田的组词如下：
田里、油田、稻田、田埂、田塍、蛏田、坝田、盐田、丹田、大田、田契、田舍、原田、田鸡、煤田、农田、秧田、田猎、旱田、白田、肥田、冲田、田鼠、屯田、田赋、圩田、田七、田家、田坎、园田、
扩展资料：
文言版《说文解字》：田，陈也。树谷曰田。象四囗。十，阡陌之制也。凡田之属皆从田。白话版《说文解字》：田，纵横摆列。种谷子的地方叫“田”。象四个“囗”。字形中央的“十”，表现的是阡陌纵横的格式。所有与田相关的字，都采用“田”作边旁。
组词解释：
田里：田地和庐舍。郑观应《盛世危言·水师》：“其陆军则仿德国募民为兵，训练三年，令归田里，一旦有事，招之入伍。”油田：可以开采的大面积的油层分布地带。徐迟《哥德巴赫猜想·石油头》：“从干油泉，就是老君庙油田露头那儿渗出来的原油，顺石油河水，漂流而来，一直漂流到地势比较低凹的赤金。”
稻田：种稻的田。田埂：田间的埂子，用以分界并蓄水。《中国农村的社会主义高潮·闽侯县建民农业生产合作社采取了耕牛私有私养租用的政策》：“犁第二遍田以前必须先车水灌田，并且做好田埂基。”逯斐《夜航》：“﹝小秀﹞在田埂上楞站了半天。”坝田：堤岸旁边的田地。
组词的技巧：
多音字组词是汉语的一种特殊的形式，相比于普通的单音字组词，多音字组词无论在字面意义上抑或语义上都具有更加丰富的层次，因此，掌握如何组词全面的多音字组词方法具有重要的意义。首先，要掌握多音字组词的三大原则：同音异形、同形异义和同形同义。
其中，同音异形指的是多音字之间在语音上相同但意义不同，如“面条”和“面窝”；同形异义指的是多音字之间在形状上相同但意义不同，如“沙发”和“沙化”；同形同义指的是多音字之间在形状和意义上都相同，如“湖泊”和“湖水”。
谁能提供一些人物传记的素材
传记就是记录不同国家、不同领域的名人事迹的一种文学体裁。人物传记的写法一般是介绍人物的童年、少年、青年、中年及老年的成长经历（包括生活、工作和学习），末尾一般总述人物的功绩成败，也可以在记叙成长经历的同时加入一些议论。
写人记叙文以记叙人物的活动、经历、事迹为主，如人物传记、人物通讯、人物轶事等等。写人的记叙文重在刻画人物的性格，并通过这种性格的刻画来反映生活，表达一个深刻的主题。写人一般可以有如下几种方法：
⑴，通过人物的肖像写人。人物的肖像主要指人物的外貌，包括人物的容貌、服饰、姿态和神情等等。肖像描写可以写人物的静态，也可以写人物的动态。
⑵，通过人物的语言写人。人物的语言要充分个性化的，能表现人物的出身、教养、经历和性格，让人读了如闻其声，如见其人。
⑶，通过人物的行动写人。人物的行动要符合生活的本质，符合人物的性格发展的逻辑。可以选择具体的、富有特征的行动来显示人物的性格和心理活动。
⑷，通过人物的心理写人。人物的内心世界是很丰富的，心理描写就是要充分揭示出人物内心的喜、怒、哀、乐、爱慕、思念、苦闷、痛苦、怨恨、惊恐、嫉妒等等。常见的心理描写方式有内心独白、思忆联想、梦境幻觉、动作暗示等。
⑸，通过人物的活动环境写人。人总是生活在一定的社会环境中的，人物的个性的形成与他所处的环境有关，写好环境对表现人物的性格极为有用。
⑹，通过细节描写、侧面描写的方法来写人。根据人物性格发展的逻辑，捕捉、挑选最具有特征的细节，进行准确、真实的描写，能够使人物的性格更鲜明、形象更丰满。通过相关人物的反映、评说，从侧面间接地烘托描写对象，可以起到睹影见竿的作用。侧面描写常常与正面描写结合运用。
⑺，通过事件来写人。可以通过写一件事来刻画一个人，也可以通过写一件事来刻画几个人。写人的几种方法可以单独进行训练，也可以综合进行训练。
租凭拼音怎么写
租凭拼音的写法是：zū lìn。租赁是指按照达成的契约协定，出租人把拥有的特定财产(包括动产和不动产)在特定时期内的使用权转让给承租人，承租人按照协定支付租金的交易行为。租赁在社会上的产生与发展渊源流长，最初的租赁物主要是土地、建筑物等不动产。
1952年，世界上第一家专业租赁公司——美国租赁公司正式成立。其后租赁范围逐步扩展到以企业生产、加工、包装、运输、管理所需的机器设备等动产领域。租赁业已经成为一个充满生机和活力的产业。据美国租赁协会统计，1989年该国租赁契约金额为1224亿美元，占当年全部资本投资的33%，可见租赁业在资本投资中所占的重要地位。
现代租赁就是在企业需要机器设备时，由租赁公司直接购入该项设备之后再转租给企业，可以以“融物”代替“融资”，为企业开辟了一条获取机器设备的新途径。其主要理念源于“只有通过资产的使用——而不是拥有资产，才能形成利润。”
租赁对出租人的有利之处
1、利息收入：租赁也是一种理财方式，通常情况下租赁利息较银行贷款利息高，因此，租赁公司、金融机构发展租赁交易更具有吸引力。
2、纳税利益：杠杆型租赁就是一种纳税导向型租赁。例如，波音公司把一架飞机卖给一位富有的投资者，尽管该投资者不需要这架飞机，但他可以把这架飞机租给一家外国航空公司，该航空公司不能利用纳税利益，而该投资者则可以从中获得纳税利益。
在这一交易中，波音公司销售了它的产品，投资者获得了纳税利益，外国航空公司(承租人)则以一种较优惠的方式获得了它所需要的飞机。
3、高残值：在租赁期满租赁财产返还给出租人的情况下，如果其实际价值远高于最初签订契约时的预计残值时，会给出租人带来大额利润。
求助~关于轻小说人物
开头的写法我不懂..抱歉
我提供的只是一些小说中的一小片段...字比较多...找的这些不知道符合您的要求不...
傲骄类
<圆桌学生会>中的子猫游
「小鞠我啊……不会回家的。」
「呃?」
看来我连耳朵都故障了。
「从、从今天起，我就……我就大发慈悲、勉为其难地住下来吧!」
子猫游脸上挂着打从心底厌恶的表情，咬牙切齿、很不甘愿地说出恐怖宣言。虽然话说得慷慨激昂，但语气却一点干劲也没有，平板得就像是在念台词。子猫游气嘟嘟的嘴角抿成倒V字形，气鼓鼓的双颊一片粉扑扑，看来她是气到说不出话了吧……而另一方面的我则是一脸铁青，眼前笼罩着一片前所未有的黑暗凄惨。
「你、你说什么?」
「因、因为契约的内容就是这样嘛!红龙的姊姊……好像叫摩罡吧?总之我和她订下契约了。」
「契约?房子的租赁契约吗?这里原本的确是学生宿舍没错，可是……」
「噗噗——猜错了!小鞠我好心告诉你正确答案吧!你．红龙从今天起，就是全校第一美少女的子猫游鞠大**。我的宠物，这栋房子当然也归本大**所有。」
「……宠物?」
「喂!你那是什么表情?应该更高兴一点才对吧!你可是有幸能天天和小鞠住在同一个屋檐下耶，虽然地位只是只宠物～～不过至少也是黄金鼠或小鼹鼠之类的。其实我原本可以把你当成家畜来饲养，不过只当家畜又太可怜了，所以我才特别好心地让你升级当宠物喔!」
「我是……你的宠物?我连同这栋房子一起被卖给你了?」
「没、没错!你有意见吗?」
子猫游头上的蝴蝶结微微颤动着，这该不会是她说谎的迹象?
<公主+天国>的三公主
仅看站姿、就可以领会她何以身为公主。全身散发出与年龄不相称的威严和自信。眼神里透着藐视一切的气息。
「你就是王仕吧。哼、我可以特别开恩，听下你的名字」
她的意思是让我自报姓名吧。于是恭太郎老老实实地回答「神来恭太郎」
「你叫神来恭太郎啊」
艾丽丝仿佛估价似的上下打量恭太郎。
「外表实在无法让人满意呢。从你那一脸蠢样看来，似乎也没受过什么良好的教育。……你今年多大了？」
「十六岁」
「不知天高地厚。居然比我还大呢。我今年十五。但是、不要以为大我一岁就可以摆出一副目中无人的样子。称呼我的时候当然要加上《大人》两个字。快说一次试试」
「艾丽丝……大人」
「哼、被你这种人叫真是令人不快」
「呃……！」
不是你自己让我叫的吗。这个女孩真是过分……。
「听说你的魔力很强、不过这也是你唯一的可取之处了。无论怎么看都是个最差劲的男人呢」
艾丽丝不屑一顾地吐出这句话后，向恭太郎靠近。
「我讨厌男人。明明连魔法都不会用、还敢和我呼吸相同的空气。仅凭这一点就不可原谅」
啪！艾丽丝用纤细的手指指向恭太郎的鼻尖。
「……听好了！你如果敢忤逆我，绝不轻饶哦！如果我说是黑、即使是白你也要当成黑！如果我让你“汪”地鸣叫，你就必须马上趴下来学狗的样子。这才是你唯一的生存下去的方法！好了、快点叫一次听听！」
她好像是希望任何人都臣服于自己的脚下。正如阿莱斯达所说，是个非常自大傲慢的女孩。
<MM一族>中的石动学姐
学姊的手伸向背后的篮子里，却露出了不解的表情。看来，篮子里已经没有棒球了。
「呿，没办法了。」
学姊丢下篮子说道。
「既然没有棒球了……那我就用这根金属球棒直接打你的两腿之间吧。」
「啊，什么？」
我慌张地大叫。
「那样的话我一定会死的啦！难、难道就不能请你住手吗？」
我刚说完——
「……」
石动学姊放下球棒，沉默了一会儿。
她一直盯着我看，而我也害怕地看着学姊。
终于——
「……什么嘛。」
「咦？」
「你居然用那种像是看别人的眼神看我，气死人了。总觉得……真是气死人了……」
学姊别过头去，一个人喃喃自语着。
「学、学姊？」
怎么了呢？刚刚学姊的眼神，似乎带着一点寂寞的味道。
「所以呢——给我觉悟吧！」
「什么所以不所以的啊？」
正当学姊举起球棒的时候——
<LOVE YOU 我的勇者公主>中的冷泉院抚子
「因为你的存在感太过稀薄，居然能让本**连你的名字都想不起来，我才会特地就近观察。身为支配者，本**必须履行替所有同学审美的义务。」
她有点不悦地如此辩解。
「……现在应该有很多人经过吧。」
「我都有好好确认，不要把我的视野和你这种凡夫俗子混为一谈，真是让人不愉快。」
身旁的女同学又开始搧风。
俊认为继续说也只是浪费时间，于是准备离开。
「那还满厉害的，我先走啰。」
「站住。」
俊的领子突然被一把抓住。
「……还有什么事？」
抚子轻轻地拨动自己的头发，好像有光芒的微粒在空中阵阵飞舞。
「你今天看到我，没有发现任何改变吗？」
「改变？」
「观察别人是礼节教养的第一步。来吧！看仔细点！」
抚子挺起与狂妄态度成反比的平坦胸部，俊只好开始观察。
「……我觉得和平常没什么不一样。」
「蠢材!!你看看头发上的缎带，这可是本**第一次用来绑头发喔!!」
她指着缎带，生气地这么说道。
<神灯女仆>的莎拉
「受死吧！」
右京的剑挥舞到阵的头上。刀刃砍到硬物发出令人不舒服的喀声在月夜的空中响起。血四溅喷飞，莎拉惊讶地站着。
「不，不会的……」
左边锁骨被砍到，阵喷出血倒在地上。他的身影，简直就像**的慢动作般缓缓地映照在莎拉眼中。
「庶民！」莎拉靠近阵。从阵的伤口不停地流出血来，他的脸色发白，完全无法动弹。莎拉用力地摇晃着阵，喊道。
「庶民，快起来！神灯被偷走是你的责任吧，没有完成责任前我不准你死！我不准啦！」
莎拉不停地摇着他，还左右拍打着他的脸颊，可是都完全没有任何效果，莎拉整个人趴在他身上，哇地哭出声来。
「都是因为我！都是我拜托你去夺回神灯的缘故！」
「哈哈哈……真是不尽兴啊。」
右京站在莎拉背后。莎拉两眼眼眶中满是泪水，恨恨地回过头。
《肯普法》中的红音（肯普法变身后）
“开枪了，那又如何。听说枫的脑浆和猪是一个味道，我只是想确认一下而已。”
“你在想什么啊。”
看什么书才能这样说话啊，图书馆里难道有毒舌词典么。
“真让人不爽啊名津流。”
红音将枪顶在我的脑门上，故意摩擦着，声音都传到脑子里面去了。
“你不爽些什么，你太暴躁了。”
“本想说看什么都不爽的，主要是你对那婊子的态度。”
“别说什么婊子……不要说沙仓同学的坏话……”
“就是这个。”
猛犬女把手指扣在扳机上，哇，太危险了吧。
“不爽你这样叫那个臭婊子，那个女的哪里好了。”
“好的地方当然有很多，首先是个美女，然后性格……”
“我不想知道你的理由。”
红音索性在手指上加了力道，巴嘎巴嘎快放开，会死人的。
“我就是想让你知道我有多生气。”
“知道有什么用啊。”
又把枪口顶上来了
“你知道么？我生气的理由。用你那少得可怜的脑浆好好思考一下。”
稍微思考了一下
“……一头雾水。”
这是实话。为什么这狗狗要这样吠吠呢。
红音脸色骤变。
“……呵，这可是比我至今见过的所有考试答案还要NB。太糟糕了，你现在废柴地看起来像沙漠里的仙人掌。”
<轻小说的快乐写法>中的流镝马剑
「还有一件事要拜托汝了，与八云。」
「什，什么事？色，色色的事情我不会做的啦，你放心。」
「那种事情谁会再去强调啊。你要是敢对我做那种事情的话，我当场就会折
断你的手腕。」
「……你放心吧，拜托了……」
不慎和剑撞上然后不小心抓住她的胸部这种悲剧是绝对要避免的，八云眼中
含泪对着月亮起誓。
「要拜托汝的，是更加认真的事情啦。」
「嗯，我明白了。什么都行。」
「……这一个月的体验取材，不管怎么说都是修行而已。绝对，不要因为我
这么漂亮，就对我动了真情了哦。」
「哈啊？」
「唔，这也是没办法的事情了。毕竟从今天起的一个月里，汝必须要和这么
完美无缺的我一直呆在一起的。爱上我也是理所当然的结果。一个月以后，肯定
会迷恋我无法自拔到不能想象没有我的日子了吧。我现在就能够看到汝一个月后
的样子了。但是那样的话，汝也太可怜了。所以，请你注意一定不要真心爱上我
了哦。」
剑自顾自的架起了胳膊「嗯嗯」的点着头。总觉得有种很开心的感觉。
好像又陷入了妄想状态了。
「哈……我知道了啦。一个月之后就会干脆的结束的，你也不要随便就妄想
某个未来还那么有乐趣的样子啦。」
无口系列
《天使养成法则》的依德尔
眼前仰望着少年脸孔的人，是一名身穿雨衣还撑伞、采取万全遮雨措施的少女。她身材瘦小，看起来十分纤弱，和刚才的天使根本无法相比。
白皙的肌肤，就像是与活力或是血气无缘的人偶，看到她的那一瞬间，光就明白了她是从人类世界以外的地方来的。
「……午安。」
少女向光打招呼，声音细微到几乎被雨声掩盖。
「午安，今天可真忙碌啊。」
听到光的自言自语，少女显得有些纳闷。
「不，没什么。你有什么事？」
「……依德尔，魔界来的……恶魔。」
既然有天使存在，那么有一个恶魔从叫作魔界的地方来也没什么好奇怪的，光心不在焉地如此想着。看来光对于这种超自然事物具有相当免疫力，再加上容易被牵着走的个性，他轻易地就接受了这位自称恶魔所说的话。
「我刚才是问你有什么事……不过你是恶魔啊，看来不会有什么好事。」
身分不明的少女——依德尔向前一步踏入了玄关。
依德尔对于光的白眼攻势也是无动于衷，毫不客气地走进屋内。
依德尔收起伞进入玄关并脱下了雨衣，雨衣底下是以黑色为主色的哥德萝莉服；她张开小嘴说道：
「你……有很漂亮的灵魂，给我。」
再这样下去又会重蹈天使时的覆辙，要趁麻烦还没产生前先……光立刻改变主意了。要是顺应情况发展的话，事情有时就会没完没了，这点光已经从刚才的事情得到教训了。
「给你我会怎么样？」
「……死？」
「为什么是疑问的语气啊。」
「……ZZZzzz」
「不要突然睡着。」
「……啊！刚才好像睡着了。」
「是睡着了。」
「……没睡。」
「说那种一下就会被拆穿的谎也没意义吧？」
「那……睡着了。」
「真不晓得你这是诚实还是随便。」
「……灵魂给我。」
「会死的话就不行，我拒绝。」
既然她是恶魔，那么很可能采取强制手段……
「这样啊……那算了。」
光闻言突然感到浑身无力，但是事情可还没结束。
少女将被雨淋湿的雨衣挂在门把上，没得到光的同意就进到客厅，咚咚咚地踩着楼梯爬上二楼，简直就像楼上有她的房间一样自然。
此时门外的唰唰雨声，听在独留于玄关的光耳里，似乎更加响亮了。
「要躲雨待在客厅就可以了吧……」
光从楼下叫她，她也不理会，虽然从下方看得到她稍短的裙底风光，她却对光的目光毫不介意；另外，她的内裤与哥德萝莉服完全搭不起来，是印有小熊图案的那种可爱内裤。今天还真常处在这种角度，光活到目前为止，还是初次在一天之内看见两件不同的内裤。
「啊，熊（注：「恶魔（あくま）」在日文中跟「啊，熊（あ、くま）」是同样的发音。)……不会是来这套吧，真是的。」
光回到自己房间一看，她果然就在房内，而且还占据了他的床大刺刺地躺在上头，翻阅原本放在床上看到一半的漫画。
「……你在干嘛？」
哥德萝莉少女翻动漫画的手忽然停住，直勾勾地盯着光。
「……没有续集吗？」
她好像很中意那本可说是少年圣经的漫画——『传说的伐折罗』。少女看到光手指指向书架，平板且缺乏生气的脸似乎有些泛红。
「话说那是最新的一集，你应该从第一集开始看比较好吧？」
「……嗯。」
「不对，虽然我推荐了之后再说这个有点奇怪，但你为什么要待在我房里啊？」
「因为你……不给我灵魂。」
灵魂没得手就不会回去，恶魔像是无言地在强调这点。
「不能空着手回去，恶魔也有恶魔的难处啊。」
刚刚天使才来过，现在又来了个恶魔，而且两个都缠着光。看到恶魔在房间中悠闲地看着漫画……这个状况让光不得不怀疑「自己说不定是在看漫画的途中打瞌睡，现在其实是在梦里……」。
光轻捏了下脸颊，痛的感觉似乎还很正常，他确实有痛感，而且完全没有将从梦中醒来的迹象。
少女将最新一集丢在床上，从书架上拿了第一集，接着再度窝进光的被子里。
「雨停了你就回去。」
听到光说的话，依德尔的目光从漫画封面移到少年脸上，然后她摇摇头拒绝了光的要求，并且说了个提案。
「给我茶……温的。」
「现在快三点，也差不多是下午茶时间了，点心应该是放在柜子里……啊！不对、不对，为什么我要照顾你啊？」
《侍卫》中的鞠元毬藻(MS是无口吧。。。）
清海发呆的期间，少女用绳索支持着身体，脚站在窗框上，用细细的声音自言自语似地问道：
“可以、进去吗？”
有恒板着脸点点头。
“嗯……没办法啊。进来吧。”
少女轻快地跳进来。她的裙子比爱香的短得多，清海的视线很自然地跟着她的裙子移动。但是，与清海的期待相反，短裙既没有翻过来也没有卷起来。
真遗憾。早知道在她落下来的时候从下面偷看就好了。
少女卸下缠在腰上的绳索，从窗户伸出上身看向屋顶，摇动了两三次手里的绳索。应该是绳索的钩子松开了吧，绳索的剩余部分从上面落下来。她熟练地用两手接住绳索团起来，放到了腰边的革制口袋里。
“失礼、了。”
她绕过大大的办公桌走到爱香的旁边，正了正姿势后认真地对着松平助信有恒弯下腰行礼。一直安静看着的爱香出声道：
“松平大人，清海大人，我来介绍一下。这与我同为警护所护卫三科的特别待遇生，鞠元毬藻。”
刚刚抬起头来的少女又一次低下头去。
“我是、鞠元毬藻。”
结果清海到现在还没有想象到她的名字到底是怎么写的。
毬藻没有把到挂在腰上，而是斜背在腰后。原来如此，要做之前那样的惊险动作，腰边不挂刀比较方便。背后的刀也比一般的刀短，比较像所谓的忍者刀，不过不是像忍者刀一样的直刀，刀身有一些弯曲。
她穿着的黑色褶裙只到膝上，上身的水手服也很短，服装设计和爱香完全不是同样理念。脚下穿的是编成的拖鞋，但是薄薄的平底，鞋面做得能够牢牢抓住脚背。身高多余一百六十公分，头发梳理成双马尾。仿佛可以和爱香形成某种对照。
“原来如此，你就是毬藻啊。不愧是饭縄一族的后人啊。”
“诚惶、诚恐。”
“毬藻，这位就是保护对象，德川清海大人，我想你应该已经见过了。”
听到爱香的介绍后，毬藻用黑黑的大眼睛看向清海。
“刚才从、远处。”
“逃走的那两个人怎么样了？”
“在途中被杀、了。”
“什么？”
不只爱香，清海和有恒的脸色也变了。
“怎么回事？被谁杀的？”
被爱香追问的毬藻好像“我失败了吗失败了吗”害怕地缩起身子，低声地用没有抑扬顿挫的语气报告着：
“因为保持了一点距离跟在后面所以等察觉气息跟上去的、时候两个人已经被一刀杀，死犯人已经不、见了。”
这家伙说话很有趣啊。看来毬藻说话有在不该换气的地方换气的癖性。
怯懦类
《声音X魔法》中的白姬彼方
「……喂，那是谁啊……」
「人？」
「好像拿了根手杖之类的东西耶……」
沙尘渐渐散去，NOISE与一名魔法少女暴露於大家面前。
「……」
周遭的窃窃私语渐渐转为沉默。
「吱啊啊啊啊啊——」
NOISE一确认前来隔碍自己的敌人降落在眼前，马上平静地嘶吼。
「在这里打死它吧。」魔耶露自言自语道。
至於我——
被……被注视著……被大家……
——根本没有余力想那个！
自周围投射而来的是异样的目光。毕竟阻碍认知充其量只是模糊视觉情报，无法断定是谁的状态，但仍然看得到眼前有个「做魔法少女打扮的某人」。
由於实在太难为情了，我清楚感觉到自己的身体发热。受到热气影响，我的脸一定像颗成熟的红蕃茄吧？
「喂，彼儿，小心发呆会……」
我感觉到原本有一段距离的敌人气息急速接近而来，螳螂脚上像是装了推进器般，一口气缩短了间隔。
「唔！」
「咧！」它发出撕裂风的锐利声音，一口气通过我身边。
「？」
可是，我在那之后，却没有感觉到疼痛。
相反地——啪嚓。
「……啪嚓？」
从距离我非常近的地方，传来奇怪的声音。
我将视线挪向魔耶露，发现她正从我的肩膀往下探，似乎正凝视著我的身体。
「？」
受到它的视线牵引，我也看向自己的身体。
这麼说起来，总觉凉飕飕的……
「……咦？」
那是身体。
看得到，身体。
看得到，有点白晳的肤色肌肤。
不是别的东西，是我的?肌肤?暴露?在?外。
再稍微往旁边看去，有块似曾相识的布掉在地上。那是蓝白间的格纹，恐怕是被称作裙子的布料。
「哇喔！」
四周传来男学生如同吼叫一般的欢呼。
「哇啊！」
我不禁发出惊慌的尖叫，赶紧遮住身体蹲下。
《公主+天国》的阿露特
「总、总之……非常感谢你那时候救了我。那么迟才想起来道谢真对不起」
「不用那么客气。应该说是你救了我才对」
「没有那回事！我那个时候什么也做不到……反而成了你的累赘……呜呜、我真的一无是处」
阿露特无精打采地低下头。
「难得王仕来一趟，说这样的话实在于心不安……但是我不会参加继承者的生育。我的魔法、你也看过了吧……？」
「阿露特的魔法……啊、就是那个小小的弓矢吧。我还记得哦」
听到「小小的」这个词后，阿露特脸上蒙上一层阴影。
「真是如此。我的魔法非常微不足道。特莱克瓦兹王族明明都能使用强力的魔法……而我却连正常参战都做不到……」
「啊、对不起……」
「不要紧。这是事实嘛」
阿露特脸上浮现出已经放弃似的寂寞微笑。
「女王必须为了保护国家使用强力的魔法。所以、魔力弱小的我无法成为女王……而且如果我率先生出继承者，王位继承权就会归我，所以别人嘱咐我不能做这样的事」
原来如此。阿莱斯达说过「和阿露特大人大概不会发生这种事」，是因为有这样的理由吗。
「我是不被需要的公主……。所以请无视我就好了。像我这种没有用的人，就应该好好呆在这个地下室里……」
阿露特低着头，浮现出非常悲伤的表情。据说她很少从这个地下室出来，大概就是日复一日地在这里研究机械吧……？
恭太郎不想看到她如此悲伤的表情，但是又不知该如何是好。木讷的恭太郎根本不了解安慰和鼓励女孩子的方法。
束手无策的恭太郎最后只有像抚摸小狗一样，略显粗暴地抚摸着阿露特的头发。公主的肩膀猛地一颤。
「您、您在做什么啊……？」
「啊-、那个、怎么说呢……我绝对不会对你出手的。但是可以偶尔到这里来玩吗？」
「诶？为、为什么……」
究竟为什么呢？自己也不太清楚。而且自己原本就不擅长和女孩子面对面地说话。既然如此，为什么我会说出「还想来玩」这种话呢？
硬要说的话……大概是因为阿露特看上去很寂寞吧
《恶魔少女》中被转换身体后的僚
“不要，打死我部不要，我不要被自己侵犯！”
僚搔乱了一头黑发，显得十分痛苦。
可是他却不知道，穿着小碎花睡衣的美少女扭曲上半身的模样，可是格外引人遐思。
“啊哈，感觉真不错。僚的那个东西动来动去的，看起来真有意思。”
“由、由莉绘，请你不要实况转播好吗？拜讬你......由莉绘......别、别再玩了！”
僚有所顾忌地敲敲厕所的门，眼泪终于流了出来。
不要再人工发电了，快点注手，可是潦又害怕被由莉擒侵犯。矛盾的念头盘据脑海，现在的僚看起来就是尿急的人无助地敲着厕所的门。
“怎么啦？僚，想上厕所？”
厕所的门突然开启。自己的脸从门后探出，神情十分地不悦。
人工发电的途中遭到打断，心情当然不会好到哪去。不过由莉绘的双眼浮现出关心的神色，看起来应该是不会对僚施暴。
——谢、谢天谢地，终于住手了。
“身体不舒服吗？该不会......发作了吧？”
僚整个人坐倒在地，神情恍惚，不发一语。整件事情发生得太突然了，令人一时之间难以接受，只见僚无力地垂下头来，难以抗拒地心引力的作用。
“坐在地上干什么？拜讬你别哭了好吗？”
“我......哭了？啊，真的耶......”
直到这个时候，僚才发现自己正在流泪。僚不是个爱哭的人，而由莉绘也不常流泪，可是泪水还是不争气地滴了下来。。
“由莉绘，你太过分了......”
双手拄着地板的僚朝着眼前的由莉绘大声抗议，说到激动之处，还不忘伸手拨弄自己的黑发。或是轻抚穿着睡衣的肩头。
不知不觉中，僚的双膝并在一起，两条小腿呈八字形往后开展。俨然就是女孩子的坐姿。
“由莉绘，你太过分了，居然躲在厕所里面自X......完全不顾我的感受......”
由莉绘伸手扶着自己的下巴，目不转睛地看着眼前的僚。她歪着脑袋的模样，正是女孩子的习惯动作。
“嗯——我长得真是漂亮。如果我是男生的话，一定会忍不住的。”
“啊？”
“开玩笑的啦，别紧张，否则搞不好会发作喔。哈哈哈！再说我怎么可能强暴你呢？”
“这、这种事也能开玩笑......”
大量的泪水倾泻而下。
就好像是泪腺出了问题似的。
“拜讬，你好歹也是个男生吧？这么爱哭干什么。你再哭下去，我就对你不客气啰！”
由莉绘双手抆在腰间，手肘往两侧张开。下巴上扬四十五度。
看到自己的身体做出如此女性化的动作，僚不禁眼前一黑，脑海更浮现出变性人搔首弄姿的画面。
——由莉绘她......她是个恶魔......
跪坐在地的僚双手掩面，呜呜咽咽地哭了起来。
<肯普法>中的没变身的红音
我和那女孩就这样无言地站在那边好一阵子,是她找我的又不说话这样子我会很困扰唉。
「……那个,是你找我吗?」
「是的……」
她的声音小到快听不见。
「找我有什么事吗?」
「……是那个……」
话只说到这边,然后又停住了。
「那个……你确定你是要找我吗?」
「是的……」
「你叫什么名字?」
「嗯……那个……我是图书委员。」
「啥？」
她不管我的疑问,开始继续说下去。
「因为我是图书委员所以才能过来男生这边,当了委员就有不得不过来男生这边的时候……学姊她们……啊……呃。」
她好像发现她说得太过分了,慌张地低下头来。
「对、对不起,啊我在说什么呀……就是……我平常很少跟男生说话……」
她好像非常不习惯这种场面,真是个纯情的少女啊。似乎光是站在男生面前这件事就够让她困窘了。
「对不起,我向你道歉,对不起。」
她不断地低头道歉。
「没关系啦,你不用这么介意。」
我挥了挥手,没有异性缘这一点她倒是跟我一样,不过我可没她这么夸张。
「你不用这么在意,对了你叫什么名字?」
「我叫……」
「什么?」
「美嵨红音。」
「啥？」
我好像下巴都快掉下来般地张大了嘴。
红音满脸通红地低下了头。我和红音一起走去图书馆。这一栋是独立的建筑物,盖在男子和女子部中间的界在线。凡是有男女共享必要的设施全部都分布在这一栋,学生会长室什么的也在这里。虽然可以算得上是休憩之所,但出入口男生和女生分开也就算了,还有警卫会在入口处盘查,大家都说这真是浪费钱的最佳示范。
因为红音说「在男子部感觉好不自在……」,如果是图书委员的话,来这边总不会紧张了吧。
在阅读用的宽大桌子前,我和她面对面坐了下来。
红音好像还是很紧张的样子,不过这里至少是她比较习惯的场所,她总算开始慢慢说出她原本找我来的目的。
「我也是肯普法战士。」
她一边这么对我说,一边让我看她右手上的手环。
「这个……好像叫作誓约之环。」
「嗯,这个我听说了。」
「这是身为肯普法战士的证明。」
「这个……我也有啦……」
我目不转睛地一直盯着她的脸瞧。
「你真的是早上那个女生?」
「……是的。」
红音再次脸上一阵绯红。
「那个……是我没错I
「你那时候说了一堆吓死人的话耶。」
「……是的。」
「像是看我杀了你。」
「……是的。」
「你这个臭女人。」
「……是的。」
「你变成肯普法的时候都会变成那样子吗?」
「……是的。」
「你本来个性就是那样吗?」
「……你不要再欺负我了啦!」
眼镜里的眼睛一副快要哭出来的样子,不,应该是已经哭出来了。
「我想跟濑能同学道歉,我只要变成肯普法就会开始乱说话,真的非常抱歉!」
红音发出「哇」的哭声,一边啜泣一边低下头去。因为这样附近的学生都在看我们,害我一阵狼狈不知道怎么办才好。
「没关系啦,我只是有一点吓到而已。」
为了让她安心,我虽然脸都快抽筋了还是努力装出笑脸。
田笔画顺序正确写法
田笔画顺序正确写法如下：丨、?、一、丨、一。田字组词：
田契、田野、田陌、田地、田家、田舍、田林、田产、田赋、田鼠、田里、田田、田土、田猎、田父、田户、田单、田主、田宅、田凫、田畔、田鸡、田七、田登、田禾、田岸、田皋、田原、田时、田畯、田基、田窦、田坎、田东、田事、田唇、田马、田畴、田巴、田塍、
田捐、田畈、田浍、田螺、田垄、田泽、田埂、田径、田讼、田赛、田亩、田园、田车、田中、田寮、田间、田官、田子、田鳖、田庄、田租、田横、冈田、金田、侵田、东田、漂田、下田、秋田、护田、沙田、青田、盐田、蛏田、芝田、中田、丰田、村田、杏田、辟田、
坝田、薄田、瘦田、犁田、户田、坂田、晒田、池田、棉田、让田、心田、坡田、福田、气田、菜田、兴田、耘田、良田、玉田、本田、鹿田、湖田、油田、条田、农田、水田、三田、蒙田、莆田、大田、瓜田、沤田、造田、沃田、蓝田、种田、野田、耙田、园田、煤田、
山田、禾田、庄田、身田、麦田、和田、瘠田、稻田、旱田、祀田、梯田、乡田、羡田、耕田、粮田、荒田、丹田、归田、科田、官田、按田、秧田、白田、还田、桑田、圩田、肥田、砚田、蔗田、麻田、花田、田田、屯田、畦田、井田、原田、学田、闲田。
田字成语：
田月桑时、田横笑人、田间地头、田有封洫、田连仟伯、田连阡陌、田父献曝、田连仟佰、田父野老、田夫野老、田野自甘、田父之功、豚蹄穰田、沧海桑田、面如方田、买田阳羡、三田分荆、面方如田、尺田寸宝、孝悌力田、服田力穑、肥田沃地、种玉蓝田、焚薮而田、
瓜田之嫌、一卒之田、蓝田生玉、问舍求田、蓝田种玉、耕十亩田、笔耕砚田、海水桑田、土牛石田、渤澥桑田、蹊田夺牛、扫田刮地、寸田尺宅、瓜田李下、焚林而田、解甲归田、蓝田出玉、汶阳田反、龙德在田、李下瓜田、求田问舍、解组归田。
贝多芬的音乐和为人
对于贝多芬（1770－1827），我们似乎已经非常熟悉。辞世一百八十周年以来，贝多芬早已被公认是整个（西方）音乐史中最具代表性、最有影响力的伟人巨匠。汉语世界中对贝多芬的认识，可用一句大家都耳熟能详、颇富文采的话语来作概括——所谓“集古典之大成，开浪漫之先河”。另一句解释贝多芬作品内涵的口号式箴言是——“从痛苦走向欢乐”，同样极富感召力。一般而论，我们好像满足于这样的界定，不再作深究。
众所周知，贝多芬的音乐创作可被划分为早、中、晚三期。而人们最熟悉、上演频率最高的贝多芬作品是他的中期创作。音乐界已经达成共识，1802年之前可被看作是贝多芬的早期。此时的贝多芬虽已在维也纳显露才华，站稳脚跟，但创作内涵和风格尚显稚嫩。1802年至1803年间，贝多芬因患耳疾而经历了痛苦的精神危机——他几近崩溃，并写下一份《海立根施塔特遗嘱》。令后人感佩不已的是，凭借艺术力量贝多芬战胜了自我，并由此步入创作成熟期：也即贝多芬的中期。而标志这场精神胜利的一个物质性结晶，就是那部极为著名的《第三交响曲》（“英雄”）。
自此至1812年，贝多芬在近十年的时间中，创作了一大批彪炳史册的杰作。目前在音乐会中频繁亮相的贝多芬曲目，许多都出自这一时期：包括《“华尔斯坦”钢琴奏鸣曲》、《“热情”钢琴奏鸣曲》、《第五交响曲》（“命运”）、《第六交响曲》（“田园”）、《拉祖莫夫斯基四重奏三首》作品59、《小提琴协奏曲》、《第五钢琴协奏曲》（“皇帝”）等等。这些作品不仅上演率极高，而且对后世的音乐发展产生了难以估量的影响。可以推断，鉴于贝多芬的高度艺术成就，即便他在42岁中年时辍笔，他也完全有资格成为整个音乐史中处于最高等级的大师之一。
为此就不难理解，人们往往习惯于从中期风格的角度领会和认识贝多芬。总括而论，中期的贝多芬，典型体现了“英雄”风格。在音乐技术上，贝多芬的追求集中体现为“扩展”：他全方位开掘了当时音乐语言的各种潜能，具体做法如曲体上的大规模扩张，篇幅和长度的超常规扩充，主题/动机乐思的高密度运作，和声张力的大幅度提升，以及节奏冲力的高强度处理，等等。在精神内涵上，这一时期的贝多芬创作，不妨用“人定胜天”来定位。这里的“人”，不仅指集体的人，更是特指个体的人。贝多芬的中期作品，明确体现出强烈的个人主动性和个人英雄主义，从而对人的积极力量作出了全面肯定。这种带有强烈现代感的个人意识，正是启蒙运动和法国大革命的思想遗产。贝多芬经由自己独特的个人（生平和艺术）体验，通过声音的特别方式抓住了时代脉搏，发出了时代最强音。这也就是后人每每听到贝多芬的中期作品，依然会感到心潮澎湃乃至热血沸腾的原因。
1812年之后，贝多芬的创作陷入低潮。随后，其作品风格与表达内涵发生了明显转向。“贝多芬的晚期风格”从中艰难浮现，最终在1817年至1818年间成型，并保持至去世。贝多芬最后十年的创作，由此成为独立的风格单位，标志着崭新的艺术境界。
这是怎样一种境界？在贝多芬中期如此壮观的景象之后，如何还能想像更为卓绝的艺术景观？
这正是贝多芬晚期创作所要给出的回答。一个对世界、对人生、对艺术怀有坚定自信并取得全面成功的音乐家，随着暮年来临，重新开启自省之路，通过透彻的再次思索和体察，终于修炼成为洞悉世界、并达至涅盘的智慧哲人。如果说中期的贝多芬体现了“人定胜天”的宏伟气概，晚期的贝多芬就达至“天人合一”的悠远境界。在前者，“人”与“天”对峙，经过硝烟弥漫的抗争，“人”最终胜出；在后者，“人”不再看重外在的胜负得失，而是与“天”求得和解，并最终与“天”达成一致，从而获得内心宁静。20世纪以来，有越来越多的人意识到，贝多芬的晚年创作是该作曲家最伟大的艺术结晶，其晚期风格是他最伟大的艺术创造。
针对贝多芬晚期创作的特殊性，倒是一位深谙音乐理路的文学家道出了其中的一丝真谛。捷克作家昆德拉在《帷幕》一书中写道：“在最后十年中……他（贝多芬）已经达到他艺术的巅峰；他的奏鸣曲和四重奏与其他任何作曲家的都不同；由于它们结构上的复杂性，它们都远离古典主义，同时又不因此而接近于年轻的浪漫主义作曲家们说来就来的泉涌才思：在音乐的演变中，他走上了一条没有人追随的路；没有弟子，没有从者，他那暮年自由的作品是一个奇迹，一座孤岛。”
这段话精确规定了贝多芬晚期创作及其风格的历史地位。然而，在国内音乐界文化界，对贝多芬晚期创作的理解深度仍嫌不足。这自然造成对贝多芬整体认识的扭曲。回过头再仔细检视“通过痛苦走向欢乐”和“集古典之大成，开浪漫之先河”的表述，不免会发现其中存在问题。“通过痛苦走向欢乐”这个说法实际上无法涵盖贝多芬晚期创作的精神实质。而“集古典之大成，开浪漫之先河”的表述则基本没有考虑贝多芬晚期的艺术追求。我们将看到，针对古典主义的音乐语言和艺术理想，贝多芬的晚期创作实际上是非常个人化的创造性转型，而且没有任何后人跟进，因而决不是“集大成”。针对浪漫主义的音乐理念和手法，贝多芬的晚期风格其实是一次彻底背离，因而也决不是“开先河”。贝多芬在其晚年，似乎悄然站到了历史之外，进入了似乎难以让后人理解的“孤岛”。
这一过程是怎样发生的？为何发生？让我们将镜头切回到历史的原境中。二、外部生活：时代状况与个人境遇
1812年的贝多芬，已是“人到中年”。因为创作了众多杰作，他在当时就已被公认是最伟大的在世作曲家。他受到维也纳所有政要和贵族的尊重，事业如日中天。
正因为如此，他的下一步艺术方向反而成为问题。贝多芬不时感到困惑不安。
似乎是巧合。欧洲的政治局势与精神气候也正在发生深刻变化，与贝多芬的内心困惑相呼应；贝多芬的内心困惑正是欧洲精神氛围的真实写照。就在1812年，拿破仑入侵俄国遭遇失败，不可一世的拿破仑开始走向末路。这一事件中暗含某种象征意味——法国大革命所代表的启蒙思想开始遭到怀疑乃至抵制。反启蒙的保守思潮开始萌动并逐渐弥漫。此时，理性主义的乐观信念开始动摇。对人性的根本看法与启蒙时代相比，色调开始趋于暗淡。
与此相对应，在音乐艺术中，浪漫主义的观念正在聚集力量，古典主义的理想则面临瓦解。与古典主义讲求比例、平衡的大型结构思维不同，浪漫主义的抒情旋律开始走向前台，局部的色彩成为音乐主旨。韦伯、舒伯特等浪漫主义新人崭露头角。面对这样的局面，贝多芬有些无所适从。总体上说，他不喜欢年轻一代的创作。例如，他看不起罗西尼（认为他写得太快，创作不严肃），对施波尔、韦伯等评价也不高（觉得他们过于花里胡哨，华而不实）。尽管他这时越来越出名，但在音乐趣味上他自觉越来越不为人理解。音乐的发展方向是什么？贝多芬正处在重要的风格转折十字路口。这一阶段中，他的创作数量急剧下降。某些作品中还隐约透露出了准浪漫主义的情怀。如声乐套曲《致远方的爱人》（1816年）、以及《A大调钢琴奏鸣曲》作品101（1816年）。在这些作品中，我们甚至能够感到某种舒曼式的流动性和抒情趣味。他在投石问路，但还没有决断。
就在艺术风格转折的关口，个人生活中的三个重大事件，对以后的贝多芬具有极为深刻的心理影响，并促使他改变艺术走向乃至人生态度。
第一个事件是写给神秘的“永恒爱人”的一封著名情书。此事刚巧也发生在1812年。这一年6月，贝多芬给一位神秘的女性写了一封极为热烈真挚的情书，在信中称其为心目中的“永恒爱人”。贝多芬身后很长一段时间，关于这位女性是谁，曾有各种猜测。这也成为贝多芬传记研究的著名课题。通过严谨的科学研究，美国的贝多芬权威学者梅纳德·所罗门在1977年撰文证明，这位女性是安东尼·布伦塔诺。她比贝多芬小十岁，出身于维也纳的贵族世家，丈夫是法兰克福商人。她和贝多芬都曾认真地考虑过婚娶成家的可能。但后来的事实是，出于各种原因，贝多芬未能如愿与她终成眷属。从此，贝多芬再也没有与任何女性产生恋情。不难想像贝多芬的内心痛苦和挣扎，尽管他非常渴望人间的美好爱情，他却不得不接受一个残酷现实：他不可能得到正常的爱情生活。
第二个事件是贝多芬的耳疾越来越严重，到1818年，他终于完全听不到外界声音，所以只能启用“谈话簿”来保持与外界的交往（别人问贝多芬的问题，需要写在“谈话簿”上，贝多芬在看到文字后，再作出口头回答）。由于完全失聪，进一步加剧了他的内心孤独和与世隔绝。可以想像，这必定影响到他的艺术创作和人生态度取向。
第三个（也是最重要的）生平事件是那场著名的官司——争夺侄子卡尔的监护权。贝多芬的一个弟弟在1815年因病去世，身后留下一个未成年的儿子卡尔。贝多芬对弟弟遗孀的品格和能力心存疑虑，非常希望亲自抚养侄子。但是，弟媳妇并不认同贝多芬的意愿。贝多芬与弟媳妇为争夺卡尔的监护权对簿公堂，展开了旷日持久的诉讼。这场官司对卷入其中的所有人都是精神折磨。贝多芬对弟媳妇无端猜疑，弟媳妇也反过来恶意诽谤。更糟的是，由于贝多芬对卡尔管教过严又拙于沟通，导致卡尔产生抵触和反感，最终卡尔在1826年夏因绝望而开枪自杀（未遂）。此事对晚年体弱多病的贝多芬不啻是极为沉重的精神打击。虽然弟媳妇和卡尔在整个过程中有诸多不是，但不可否认，贝多芬也暴露出性格缺陷，以及他与常人很难正常沟通的行为缺憾。
就是在这样的时代状况和生活境遇中，贝多芬走向了他的“晚期”。 三、艺术发现：风格路线与精神境界
1817－1818年，贝多芬在“令人烦恼的境况中”（如他自己在给出版商的信中所说）中，艰难完成了《降B大调钢琴奏鸣曲》作品106。这是贝多芬的晚期风格宣言——他终于作出了抉择。这首作品是贝多芬钢琴奏鸣曲（或许是所有钢琴奏鸣曲）中最困难、最艰涩、最庞大、最深奥和最险峻的巨作。在音乐风格上，它断然拒绝了浪漫主义的散乱放任，不仅坚决回复到古典主义大型曲式的刚正严谨，而且在对音响材料的深刻挖掘和抽象提炼上，甚至体现出某种义无反顾和一意孤行的极端性格。堪称“天籁之音”的慢乐章特别值得一提，在此，贝多芬平生第一次升腾到人迹罕至的璀璨星空，用纯粹音响营造出真正“天人合一”的悠远意境。或许，唯一勉强可与此曲相匹配的人类语言描述，只能是康德的那句名言——“位我上者灿烂星空，道德律令在我心中！”
通过作品106，贝多芬确定了今后的艺术方向，从而进入晚期创作高峰。至1827年去世约十年时间，他写出了最后的十多部杰作[大致按创作年代顺序，包括晚期钢琴奏鸣曲四部（作品106、109、110、111），《迪亚贝利主题变奏曲》作品120，《庄严弥撒曲》作品123，《第九交响曲》作品125，晚期弦乐四重奏五部（作品127、130、131、132、135），以及《大赋格》作品133]，几乎每一部都是里程碑式的作品，其艺术质量之高妙和音乐创意之独特，至今仍让人惊叹不已。
这是“已知天命”的贝多芬留给世界的声音密令和精神遗嘱。这里面说了什么？又是如何诉说的？
从技术风格看，贝多芬的晚期作品之所以不同凡响，那是因为贝多芬对音乐语言的根本性质和运作方式进行了带有强烈“德国式”的透彻反思性处理，并以此在很多方面干脆越过19世纪，直接预示了20世纪现代音乐的理念和精神。例如，针对音乐的主题－动机发展手法，贝多芬一改传统的完整旋律性思维模式，往往将中心的动机构思为一种“细胞式”的、乃至是“基因式”的抽象结构，从而使音乐的运行高度集中，并使音乐的结构极端严密。像《降B大调钢琴奏鸣曲》作品106的第一乐章和末乐章，或者《大赋格》作品133这样的音乐，由于结构的高密度压缩，以至于会让人觉得，这种音乐如果事先没有仔细阅读乐谱并作精致分析，就不可能仅凭听觉真正完全理解其中的艺术匠心。又如，聆听贝多芬的晚期作品，很快就会察觉作曲家对复调手法的大面积运用。如果说在他的中期作品中，复调手法仅仅是一种特别手法，用于特殊效果，那么在晚期创作中，复调就成为全方位渗透的常态。尤其是，赋格——这个复调音乐的代表性象征，这个从巴赫那里传承下来的前辈衣钵，在贝多芬手中一变为既有巴洛克遗风、又有古典式创意的音响建筑。几乎每一部贝多芬的晚期作品都有作为结构重心的赋格曲，它们的功能和意义各不相同，但在属性和写法上又彼此呼应。站在当下立场，对前人的艺术遗产进行创造性转化，并使之融入当下语境，贝多芬在此所呈现的理念和做法，几乎是文化创造的一种典型的（但又是不可模仿的）示范。再如，在《升C小调弦乐四重奏》作品131中，我们看到了对奏鸣曲式最为大胆但又最为老成的运用：外在的架构似乎被抛弃，但内在的精髓却全部保留；而在《迪亚贝利主题变奏曲》作品120中，当那首俗不可耐的圆舞曲主题响起时，听者可能难以想像，贝多芬会针对这个主题将进行怎样不可思议的戏剧性加工和讽刺性嘲弄：这首全部音乐史中性格变奏曲的皇冠明珠，称得上是“化腐朽为神奇”的最佳范例。
虽然应该对音乐进行上述技术和风格层面的解释，但我以为，对于任何音乐，这都是不够的，而对于贝多芬晚期，尤其不够。贝多芬晚期之所以伟大，不仅是因为他在音乐风格上的探索和成就，更为重要的是，他在音乐性格上的开拓和音乐意境上的创造。
在此，需要引入一些有关音乐的根本性美学和哲学思考。贝多芬自己曾有一句名言：“音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示。”难道音乐真的能够做到这一点？音乐如何能够像哲学和智慧一样给接受者以人生启示和指引？贝多芬的这句话究竟是随意的戏言，还是认真的思考？笔者以为，贝多芬的晚期创作是一份最高质量的例证说明——音乐确乎可以独特的音响方式，显现世界的本质和人生的真谛。贝多芬的晚期音乐，在绝对的意义上，直接就“是”人生至高境界的音响肉身——也就是说，世界某种最深刻的本源和人生某种最深邃的境界，只有通过贝多芬的声音构造，才第一次而且永恒地显现出来并达到存在，我们由此才能够看（听）到并领悟如此这般的世界本质和人生况味。贝多芬的晚期创作证明，音乐和艺术不仅仅是生活的消遣和装饰，而且在最严肃的意义上，是一种回答人生命题和探索世界本源的途径和方式。
贝多芬的晚期创作究竟给出了怎样一种人生态度乃至世界哲学？我在前面已经谈到，与贝多芬中期相比，贝多芬晚期是从“人定胜天”转变为“天人合一”。在这里，“小我”让位于“大我”。或者说，从“有我之境”转变为“无我之境”。中期的“从痛苦走向欢乐”深化为晚期的“通过磨砺抵达星辰”。怒不可遏的成分明显减少，超然达观的态度占据上风。内省式的深思和超越性的宁静成为基调。勇往直前、势不可挡的冲力依然存在（如《第九交响曲》的第二乐章谐谑曲），但在很多时候却平添了几分犹豫和退让（如《升C小调弦乐四重奏》作品131和《A小调弦乐四重奏》作品132的末乐章）。有意思的是，与莫扎特（晚期）境界的宽容、明净、祥和与甘美不太相同，贝多芬晚期的意境更多是深沉、苍劲、敬畏、升腾、欣喜、幽默与和解。考虑到贝多芬当时与侄子和弟媳妇的困难关系，以及耳聋失聪、体弱多病、年老孤独等外在不利因素，他必定对常态的凡俗生活感到深深的无助乃至失望。但同时，他又竭力挣脱尘世俗务的干扰，沉浸在一个理想的或者说升华的世界中，通过音乐写作来为自己也为他人寻找和确定世界意义和人生价值。
他仍然有力量发出最宏大的升腾性号角和民众性颂歌（《庄严弥撒曲》和《第九交响曲》），但他此时最深切的感受来自真正个人化的内心，这特别令人感动并且因此具备了特别的客观性和普遍性。因为，人性在最深刻的底部实际上是超越一切藩篱而息息相通的。通过私密性的宗教情怀（《A小调弦乐四重奏》作品132的第三乐章，“大病初愈者献给上帝的感恩之歌”），通过对人声“抽泣”的原真性展示（《降B大调弦乐四重奏》作品130中的“Cavatina”咏唱曲乐章），贝多芬将自己的日常生活感受提升到了人类生存体验的高度。对民间生活（作品130中的德国舞曲乐章）的乡土性回忆和对18世纪贵族世界的温馨怀旧（《迪亚贝利变奏曲》最后一个变奏），为音乐平添了多维的历史文化向度，使贝多芬晚期的音乐具有更为宽厚的人性温暖。在诸如作品106末乐章引子这样的奇妙音乐中，贝多芬将人的思索状态和过程直接写入音乐之中，从而突破了音乐的常规范畴。虽然很多晚期作品因为乐思的奇特而造成表演上的特殊困难，但贝多芬在最后一首四重奏（F大调，作品135）中，却以举重若轻的幽默方式来处理看似沉重的命题……
这是一个博大精深的精神宇宙。贝多芬的晚期创作不仅达到了个人的艺术顶峰，而且也标志着整个音乐发展史的一个制高点。贝多芬一生的创作，通过早中期三个时期的发展，显示了令人印象深刻的精神进步过程，其中不仅揭示出人是什么，而且展示出人应该是什么——尽管贝多芬作为普通人，身上不免带有这样那样的性格弱点和心理缺点，但贝多芬通过自己的音乐创作，用无可替代的音响呈现的方式，让我们听到并认识到，人性所具有的丰富可能性，以及人在理想中能够达到的精神高度。
好了，今天关于“租契写法”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“租契写法”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。