原文：夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，怏（同“快”）然自足，不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，以为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！
写作背景公元353年4月（晋永和九年三月初三日，距今已1667年），时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人在会稽山阴的兰亭雅集，饮酒赋诗。王羲之将这些诗赋辑成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。
《兰亭序》全文28行、324字，通篇遒媚飘逸，字字精妙，点画犹如舞蹈，有如神人相助而成，被历代书界奉为极品。宋代书法大家米芾称其为“中国行书第一帖”。后世但凡学习行书之人，都会倾心于兰亭不能自拔。《兰亭序》洋洋洒洒跳舞一般的笔法真是让吾等后辈习书者望而生叹，赞叹于王羲之出神入化的书法技艺，赞叹于王羲之如水般流畅的文采。
《兰亭序》大概的字体字形是什么样的？
《兰亭序》一共有28行，共324字。它的章法浑然一体，笔画粗细多变，运笔藏露相间，字形疏密相掺，连墨气也忽淡忽浓。整篇作品具有含蓄和谐的节奏韵律，“遒媚劲健，绝代所无”，最能体现二王时代书法艺术所达到的最高境界。宋代米芾曾有一句诗：“之字最多无一似。”确实是这样，在《兰亭序》中的二十几个“之”字，七个“不”字，虽然均为一字，但每个字有每个字的写法，笔法结构千变万化，令人赞不绝口。唐僧怀仁在《圣教序》中也收集了《兰亭序》中的不少字。简析王羲之的《兰亭序》写法技巧
一、点画
1.横、竖
《兰亭序》中的横画和竖画的用笔大多体了王羲之运笔“一拓直下”的特点。″事”、“古”等横画均侧锋起笔，中段调锋，收笔藏而不露。“年″、“引″的末笔或藏锋或出锋，但都沉着而不浮滑，厚实有力。
2.撇、捺
行书撇、捺的收笔有藏露之分。撇之露锋有直出者，如“左”、“少”等。撇之藏锋往往回锋顿收，如“在”等。捺之收笔或回或放。回者如“足”，放者如“林″、“之”等。捺也有因书写快捷而变为长点顿收、或变为反捺或横画的，如“大”、“游”等。
3.点、钩
点和钩被称为字的“眉目”，它们在行书中起到传神的重要作用。点的变化最大，不同的字、不同的位置，其点都各异其态，如圆点、竖点、长点等，或藏锋或出锋或连写，如“永”、“室”、“外”、“亦"等。钩的写法也是或藏或露，变化多端，如“化″、“为"、“九”等。
4.挑、折
挑在行书中有单独出现者，如“抱”，也有与其他笔画连写如“虽″。折在行书的书写中是常见的笔画，一般有方笔和圆转的不同，如“日”、“为"。
二、结字
行书的结字追求工稳而又具有正侧俯仰。下面从结字这个层次看王羲之行书书写特点。
1.顾盼
汉字有独体字，更多的则是合体字独体字要注意点画之间的连贯，如“至”；合体字则不仅要点画间笔断意连，而且一个字的上下左右各个部分之间也要注意呼应，这就是顾盼，如“领”、“茂”、“至”、“引"。
2.平衡
平衡是通过字内正奇变化的各个组成部分之间的相互照应，以达到整体的平衡，即在动与静中求平衡。如“视”、“得”二字，略微倾斜的左右两部分相互支撑，险中求稳；“怀”、“将″二字则以左边撑住右边欲倾倒的形体。
3.疏密
疏就是疏朗，密就是密集。疏和密是相对的、相辅相成，疏中应有密，密中应有疏。王羲之处理疏密的办法是变化点画的粗细，改变点画之间的距离，如“流″、“时″等字。
4.避让
合体字由不同的部分组成，组合时应注意避让，这样才能使一个合体字主次分明。避让的办法是:让其中一个部分舒展，其余部分则缩小空间或缩短个别笔画，做到有主有次，有重有轻，有大有小，如“林”、“阴”等字。
5.向背
“向″是指点画或字体各个部分相向，“背″则正好相反。“向背”的目的是为了变化，避免平板，如“间″、“带″字局部相向，“类″、“听″等字左右相背。
6.参差
行书结字多忌讳平齐，要求有参差错落。这里的参差是指上下左右错位，使字变得生动起来，从而避免平板，如“齐"、“者″等字上下错位和“叙″字左右参差。
三、章法
行书中的章法也要注意各字排列的疏密、避让、顾盼，以求整体的平衡，其章法讲究“行气”，字与字之间顾盼生姿，前呼后应，一气呵成，有自然生动之妙，有圆劲挺拔之感。
王羲之的行书有自然之美，美不胜收，要想掌握好行书技法，必须研习用笔之法，变化之妙，中锋、侧锋并用，坚持临帖，才能深入书法精髓。
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兰亭序之字写法
兰亭序之字写法如下：1、第一个“之”字提尾撇头摇相互应，相视一笑。
2、第五个“之”字捺在撇下蓄势待发，第六个“之”字撇提捺首尾呼应紧密团结，捺在撇下鼎力相助。
3、第八个“之字”提撇相依为命，反捺守望相助。
4、第九个“之”字提撇反捺相亲相爱，望眼欲穿。
5、第十个“之”字提撇保持距离，撇尾捺头齐头并进。
6、第十一个“之”字提撇捺尾首相吻，反捺步步紧随。
7、第十二个“之”字提撇相依相伴反捺卧底。
8、第十三个“之”字竖点如雨露滋润。
9、第十四个“之”字竖点如蜻蜓点水直立云心。
10、第十五个“之”字竖点垂钓鱼台，撇捺牵手。
11、第十六个“之”字竖点高挂，撇捺齐头并进，同舟共济。
12、第十七个“之”字竖点垂冠撇捺隔山相望，长捺撇下托盘。
13、第十八个“之”字竖点继续加油，撇捺望江而叹，反捺坐客而来。
14、第十九个“之”字竖点履职，提尾撇头不离不弃，反捺紧跟其后。
15、第二十个“之”字竖点牵头，撇尾反捺头齐步向前冲。
王羲之《兰亭序》中“天朗气清”四字的写法
天：两个横画不平行，第一个横画水平，第二个横画向右上方倾斜。撇画从第二个横画中点穿过。捺画以游丝从左上向右下穿过第二横画和撇画交叉形成的左下夹角顶点，从第二横画和撇画交叉形成的右下夹角顶点偏下位置出来。撇画和捺画的末端不在一个水平线上，撇画高，捺画低。捺画的捺脚不平，好像人掂起的脚尖。
朗：左高右低。左半部分“良”字的笔画上重下轻，上面和下面笔画轻重对比明显。“良”字的第二笔“横折”的横画和折画长度相等。右半部分“月”字中间的两个短横画上下相对，不平行。“月”字竖钩的钩画与两个短横画亲密接触。
气：第一笔撇画的终点和第三笔横画、第四笔横弯钩、第五笔点画、第七笔横画的起点基本在一条直线上。第二画横画、第四画横弯钩的右上角顶点及其钩画基本在一条直线上。四个横画平行，均向右上方倾斜。下面“米”字的竖画不在中轴线上，且稍向右下方倾斜。“米”字的最低点低于“气”字的最低点。
清：结构上左低右高。三点水前两个点画形状相似；后两个点以细线连接，形似英文字母C。“青”字头第一横以游丝入笔；第三横起始处绕笔，末端挑笔带出下一画。“月”字内两横写为阿拉伯数字2的形状，紧靠左边竖画。三点水底端和“月”字竖画的底端在一个平面上，而“月”字竖钩的底端低于三点水底端和“月”字竖画的底端。
关于《兰亭序》
我认为这个“永”字属于楷书。那倒是也没啥。除了这个字，多是行书。也有一些是“草书”的。第一，那个年代，对于正行草隶篆的使用，没有严格的区分。只是在往上级呈递公文时，必须“毕恭毕敬”写楷书。
第二，王羲之是酒醉后写的，刚一下笔还没有细想如何写，写成啥啥字体。起首的字缓慢地写了之后，才顺着性子越写越狂放无羁了。
第三，当时王右军的楷书行书都居全国一流。这一篇兰亭序字数太多，也是行书(体)占全文极多。故称之。我顺便截了几个，你可以看看。我们共同学习探讨嘛。
一个是人们公认的王羲之的楷书，一个是他的行书，一个是罗列的古今名家的各种写法。
王羲之《兰亭序》的书法特点是什么？
王羲之《兰亭序》书法赏析：《兰亭序》遒媚劲健的用笔美，流贯于作品的每一个细部。最卓越的艺术品，往往在极小的空间里蕴含着极其丰富而有“韵”味的艺术美。《兰亭序》不仅仅是极小空间中的“韵”美，整体上更是如此，总览全篇，错落有致，挥洒自如，变化多端而神气内敛，自始至终流露着从容不迫的气度，给人以高雅清新的艺术感受。
王羲之的字内敛中不失含蓄，苍劲中不失秀美，而《兰亭序》通篇潇洒自然，大小参差，形态各异，没有刻意雕琢的痕迹，“出于天然”。每一字都被王羲之赋有了生命力，或静或动，或躺或卧，而其字态中的一颦一笑、一嘻一怒，超然洒脱显于纸上。静态的字，动态的灵魂，可以见得，王羲之书法的功底如何，当时书写的情感如何。尺幅之内，“群贤毕至”。《兰亭序》被称为“天下第一行书”，不仅表现在异字异构，更突出地表现在同字别构上。凡重复的字，写法也是各不相同，如据资料显示，五个“怀”字、七个“不”字，各有各不同的形态，千变万化。其中，特别是“之”字，有的洒脱流转，有的工整有序，大小参差，位置各异，千姿百态。
王羲之书法特点：
善于书法，兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
在书法史上，与钟繇并称"钟王"，与其子王献之合称“二王”。李志敏评价：“王羲之的书法既表现以老庄哲学为基础的简淡玄远，又表现以儒家的中庸之道为基础的冲和。”
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