行书简介
行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
书写起源
1、据张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的字体。
2、据王僧虔《古来能书人名》云：“锺繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。
行书出现的时间大约同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。这相当于从隶书中变出（章）草书——由“正体字”中派生出别支来。汉末，行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。王羲之将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。
代表人物
行书代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阙”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。
唐代颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。而苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》，畅达而腴润。
还有如宋代苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎，明代的祝允明、文徵明、董其昌、李待问、王铎，清代的刘墉、何绍基，近现代的于右任、启功、李志敏、沙孟海、张辛等，都擅长行书或行草，有不少作品传世。
的 字的写法，最好要行书和草书的
的字的德彪钢笔行书写法的字的方正硬笔行书简体写法
的字的经典繁行书写法
的字的方正字迹-邢体草书简体写法
的字的钟齐流江硬笔草体写法
的字的书体坊米芾体写法
行书字体写法
针对行书的运笔主要以露锋为主的特点，关键要理解一个“动’的概念。每一起笔都迎着上一笔势，每一收笔都牵引出下一笔势，前呼后应，正如同一个人的筋脉通畅一般，浑身充满活力。
点法
点画虽然形质很小，但作用却非常重要。点画无论在字头、字尾，还是居左或居右，它的功能始终是比较丰富的。行书点画一般分为启下点、承上点、竖点、左右点和连续点等瓜中形态。位置不一样，表现方法自然也有很大差别。
（1)启下点
启下点一般放在字头，写的时候，直接顺锋起笔，但不要太重，轻入为佳。接着将笔毫铺开稍按，然后转锋收笔，整个动作比较快，势也很足，可直接过渡到下一笔。例如“之.字和“况”字等字的写法。
(2)承上点
顺锋向右下轻入，然后稍驻，转笔向右上出锋收笔。例如“少”字、“怀.字等字的写法。
(3）竖点
顺锋向下轻入作短竖状，稍顿，然后向上回锋收笔。例如“室”字、“寄.字等字的写法。
横法
行书中的横画和楷书的横画无论从用笔到形态都有很大差别。行书的起笔不再讲究藏锋.虽然还有逆入的动作，但都是空中作势。运笔过程明显加快，并表现出一波三折的曲线美，舒展自然，收笔也更加自由和丰富。一般行书横画分为以下几种:
(1)短横
首先露锋起笔，重按右行，至收笔处回锋。例如“信”字、“左”字等字的写法。
(2)长横
首先露锋起笔，然后向右行笔，切忌僵直，行至末端，下按轻回收笔。例如“大”字和“不”字等字的写法
(3)带锋横
起笔时携带上一笔的笔意顺势带锋而入，然后转笔右行，至末端回锋收笔。例如“契”“乐”等字的写法。
竖法
行书中的竖画几乎就没有直的，形态变化很大，长短、粗细、曲直都随结构和章法的需要而定。一般将行书竖画总结出以下几种写法:
（1)悬针竖
逆锋入笔，然后转笔中锋向下行笔，将至笔画末端边行边提，最后出锋收笔。例如“毕”“年”等字的写法。
（2)垂盆竖
顺锋起笔，然后下行至笔画末端，回锋收笔作垂露状。杯收口“怀，“引，等字的写法。
（3)带钩竖
起笔有藏锋，也有露锋，运笔至笔画末端，向左或向右顺势出锋收笔。例如“俯”“仰.等字的写法。
最的行书怎么写
问题一：超和最两个字的行书怎么写 ――赵孟\的行书“超”
――董其昌的行书“最”
问题二：行书怎样写的又快又好 二、从行书入手
怎样实现写字与书法分离呢？从一种简单的行书字体入手，能使它成为可能、成为现实。
写字因为是给人阅读而不仅仅是欣赏的，为方便自己，需要流利；为方便别人，需要清楚。楷书乃至隶书清楚而不流利，显然不能成为常用字体；草书流利而难辨认，便利自己，有碍他人；篆书则不易写不易识，如果用于交流则是害人害己。历来五种字体，只有行书，清楚流利，切乎实用。吕叔湘先生说：“我们写字总是带点行书味道的”。
自古有从楷书练起，先站稳再行走之说，时至今日，即使在书法课堂上，这也不再是不二法门了。书法家多半把练楷书作为一种手段、一个过程，但事实证明，楷书写得好的行书并不必然好。比方悦，楷书尤其是唐楷着力强调起笔、收笔、折笔，如果用这种动作写行书笔划，就多半出现许多装饰性的笔触，我们把楷书起笔时顿笔出现的“钉头”之类称为“多余小动作”。养成了顿笔习惯，就一定会影响书写速度、影响流畅；所以，如果考虑到自由和抒情，那么，楷书就不能充当基础训练的理想字体了。应该说，先学楷书有好处，但对学写钢笔字也有不良后果。
作为实用性的写字，我们认为，只要练好一种行书就够用了，没有自己的风格（但书写个性无疑是存在的，而且是无法避免的）又有什么关系呢？练成之后，可以省略些边笔写成行楷，也可以增加些连笔写成行草，足以适应日常各种用途。即使是单纯的书法创作，钢笔写楷、隶、篆也是吃力不讨好的、钢笔就是钢笔，钢笔就是用来书写流利美观些的手写体的，能写出些艺术味儿当然更好。
行书是实用字体，有一定的自由度，这恰恰又便于学以致用。从楷书人手，就会造成练字时写楷书，日常书写时写行书，学的用不上，学非所用，学、用脱节，除了对书写有爱好的人，对大多数人来说，就意味着多花时间、多吃苦头。只有练习行书，才能学以致用，这是3S速成的重要依据。
1.练字应从哪种字体练起呢？
学习书法的途径，传统观念认为应从唐楷入手，逆时而上，在写好楷书的基础上进一步练习南行、北碑、汉隶、秦篆。另一种观念认为从青少年手部肌肉发育尚不成熟的特点出发，可以从变化较少的秦篆入手，顺时而下，由行草而后楷书。这两种观念自有其道理。但我认为我们学习的硬笔书法与上文所述的毛笔书法有着本质的不同，所以我们不能因循其练习方法，更不能受惑于先学毛笔后学硬笔的传统观念。我们现在广泛使用的是硬笔，写不好毛笔字照样可以写好硬笔字，没有必要走弯路。
练习硬笔字应从哪种字体练起呢？我认为：从青少年的手部肌肉发育特点及硬笔书法笔画粗细均匀，变化较少的特点出发，应从不求运笔快慢和轻重变化的字体练起。最好是印刷体中的黑体字，这种字体的美感主要表现在其结构上，我们可以通过对黑体字的揣摩分析，掌握字的结构。在此基础上，我们才可以根据自己的个性和爱好，选择自己最喜欢的字体刻苦练习。
2.练字都应该练什么？
首先要练眼，即认真读帖。宋代的书法家黄庭坚说：“古代人学习写字不都是依靠临摹，他们常常把古人的书法作品张挂在墙壁上，专心致志的观看它，看准了才下笔。”唐朝的欧阳询发现了晋代索靖写的碑，爱不忍离，索性坐下读碑三天。读的帖越多，眼力就会越高，就知道了如何写才好，好在哪里。有一个成语叫“眼高手低”，我认为：眼高是手高的前提。发现不了美，不知什么是美，就更谈不上创造美了。有不少同学以为书写潦草是所谓的行书，导致他们以丑为美的原因是他们“眼低手也低”。
其次要练脑或说练心。在细心观察的基础上还要把写得好的范字牢牢地记在心里，把其字形深深地刻在大脑里，无论何时，一旦提到这个字，马上就能想出这个字在字帖上的形状。做到胸有成帖，脑有成字。
第三要练手。练眼和......>>
问题三：款字行书怎么写 如图（名家手迹9款，点击看大图）
问题四：怎么写好行书？ 写行书前先要写好楷书，因为不管写什么字体，都离不开汉字最基本的笔画和好的字架。心平气静也是写好字的关键，可是很多人很难做到，因为写字是一两天练不好的，很多人作其他事的耐心可能会有十几天的时间，可是练字的时候耐心会消耗到一两天，很快就会放弃，所以练字前要有持久战的决心。
问题五：行书 北字的写法 如图，一次为蔡襄、米芾、苏轼、王羲之和王铎的，都是名家。
问题六：一笔写完:高峰,草书最好怎么写?行书又怎么写？就是想有一个好的签名写法。 [高峰]的写法参考。
问题七：常这个字的行书怎么写？最好是字帖上的。要图。
问题八：党 字行书怎么写，最好带图 10分 如图（名家手迹8款，点击看大图）
好了，关于“最字的行书写法”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“最字的行书写法”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。