横画在汉字中是相当重要的，是其骨架的部分。横的基本写法是横要平，它像座桥，在一个字中起着平衡的作用。长横写得好，字就显得平稳。而写好汉字的基本笔画，又是练习楷书的基础。汉字的笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、提等。我们不仅要掌握这些笔画的形态，还要领会它们的运笔方法。
不同横画的写法步骤
一、短横写法步骤
和长横相比，短横显得富于变化。短横有的起笔尖、收笔圆，称作“左尖横”；有的正好相反，起笔圆，收笔尖，称作“右尖横”。书写短横时要讲究轻重变化，写出动态美。步骤如下：
1、笔尖轻入纸，顺锋起笔。
2、向右上行笔，逐渐加重。
3、向右上稍提笔转向右下按笔。
4、回锋收笔。
二、尖横的写法
尖横都是左轻右重，头尖尾圆，写法如下：
1、逆锋起笔。
2、折锋向右下按笔。
3、向右上行笔，并逐渐向上提，收笔。
三、长横写法步骤
1、逆锋起笔。
2、折锋，向右下按笔。
3、稍提，转锋，中锋行笔。
4、向右上稍提笔。
5、向右下按笔。
6、回锋收笔。
例如“上”字的写法：竖画略偏左。短横略上仰，长横略向右上斜，下按后回锋收笔。
欧体楷书基本笔画36种有哪些？
如下：一、长横的写法
从整体形态上看，长横一般写成左低右高的基本形态，右端的收笔有一个微微的上扬，并且中间部分有一个轻微的上凸，这一点大家在书写的时候一定要有一个基本的概念。
另外，起笔处，为了显得厚重有力，一般都是逆锋起笔，中锋行笔至收尾处，要有一个顿笔回锋的动作。长横要想写好，必须要在行笔过程中注入力量，不能一带而过，需要顶笔前行，这一点大家在书写的时候要注意体会。
二、悬针竖的写法
悬针竖在所有笔画中，算是有一定难度的一个，看着简单，想写好并不容易。我们在书写的时候需要注意以下两点：首先，中间的行笔，千万不能提笔过早，要稳稳行笔至整个笔画的三分之二处再缓缓提笔准备出锋，如果太早的话，容易头重脚轻，显得不协调。
另外，收笔处，一定要饱满，不能太随意，也不能太尖锐，笔锋离开纸面后要有一个空中回笔的动作，这样写出来才含蓄有韵味。
三、撇的写法
其实撇的写法和悬针竖有一些相似的地方，都是行笔至末端后缓缓提笔出锋，同样不能提笔过早。不过需要注意的是，撇的出锋要更加果断一些，这样才有力量。
四、捺的写法
捺的难度在哪呢？首先是起笔，起笔要轻，然后向右下行笔的过程中，慢慢加重，这个过程不能太刻板，要有一个自然的过渡。另外，在捺脚收笔处，一定不能上翘，要压住笔，这样才能稳重不轻飘。
五、点的写法
小小的一个点有什么难的呢？其实不然，小空间里也有大学问。我们在写点的时候，首先要注意姿态的问题，因为点再具体字中的位置不同，所以呈现的姿态也是千变万化，这一点首先要注意。另外，笔画虽小，起笔、行笔、和收笔的动作一个都不能少，不能一笔带过，很多朋友容易在这点上犯错误，希望大家注意。
欧体楷书“横画”的几种写法
一、长横
1、顺着笔锋竖向入笔（顺锋竖入）。
2、将笔锋横向稍稍后移，然后逆时针方向转动笔管，将笔调成中锋。
3、中锋行笔，中段提行，使中间的部分比整个横画的两端要细一些，有点像扁担一样，行至末端逐渐加力。
4、末端提笔，笔锋在横画右上方，然后向右下切笔（即顿笔）。
5、顺时针捻动笔管，边捻边提，向左收笔。
二、短横
1、顺着笔锋竖向入笔（顺锋入笔）。
2、将笔锋横向稍稍后移，然后逆时针方向捻动笔管，将笔调成中锋。
3、中锋行笔，并逐渐加重，行至末端最重。
4、末端提笔，笔锋在横画右上方，然后向右下方切笔（即顿笔）。
5、顺时针捻动笔管，边捻边提，向左向收笔。
三、小横
1、用藏锋写法写出“蚕头”（即先向左跪笔，然后再向右行笔，写出像蚕一样的头。）
2、中锋匀速向右行笔，用力均匀，笔画粗细几乎没有变化。
3、末端提笔，顿笔，收笔的幅度小些，写出较圆润的感觉。
四、尖头横
1、顺着笔锋偏横向入笔，此时已经是中锋，所以无需调锋。
2、中锋行笔，边向右行边逐渐加重，加重的速度比短横要快。
3、末端提笔，笔锋在横画右上方，然后向右下切笔（即顿笔）。
4、顺时针捻动笔管，边捻边提，向左收笔。
请问书法中横的写法
1、“横”的六体写法2、“横”的楷书写法
3、“横”的楷书写法
4、“横”的行书写法
5、“横”的草书写法
扩展资料：
异体字：櫎 横 撗
基本解释
横héng
1、跟地面平行的，与“竖”、“直”相对。
2、左右向的，跟目视方向垂直的，与“竖”、“直”、“纵”相对。
3、地理学上指东西向的，与“纵”相对。
横hèng
1、凶暴，不讲理。
2、意外的，不寻常的。
“横”组词
1、横世：充满世间。
2、横丝：指纵横交织的蛛丝。?
3、横举：谓昂首奔驰。
4、横乱：肆意扰乱。
5、横从穿贯：融会贯通。
硬笔楷书入门基本笔画写法
一、点：注意点画由轻到重的行笔。收笔时如同垂露竖的收笔，向左上轻推后提起。左点、右点、长点只是方向长度的变化。不要写的太短和太弯。另外注意，左点不要写作撇。1、斜点：起笔尖势，右下斜出，收笔下顿。
2、左点：起笔尖势，左下斜出，收笔下顿。
3、直点：同短竖，不宜长。
二、横：起笔向右下轻顿、然后向右上行笔、收笔时逐渐加重停顿后向左上轻推然后提笔。注意：起笔时由顿笔到行笔是方向突然改变，不要写成了转笔。也不要写的过于重。收笔时不要出现明显的折笔。另外要注意短横上仰与长横的下俯的弧度变化。
1、顿势长横：顿势起笔、收笔，行笔相对轻。
2、尖势长横：尖势起笔，由轻而重，收笔顿势。
3、短横：起笔顿势、尖势两种，收笔可轻可重。
三、竖：竖画起笔同横要一样，向右下轻顿笔然后向下行笔。行笔要端正，勿歪斜弯曲。收笔有两种，悬针竖简单，只要提笔即可。垂露竖则需停住后向左上轻推然后向上提笔。
1、悬针竖：起笔顿势，行笔直下，渐轻，收笔出锋。
2、垂露竖：起笔顿势，行笔直下，收笔顿势回锋。
3、尖竖：起笔尖势，渐重，收笔顿势回锋。
四、钩：钢笔字的钩画形态同毛笔一样，只是钩画更简单。只要在前面的笔画末端稍停后迅提笔就好了。注意钩画提出的方向。
1、竖钩：先做垂露，收笔由重至轻，向左上出钩。
2、斜钩（戈钩）：起笔顿势，行笔向右下弯曲，收笔向右上出钩。
3、卧钩：起笔尖势，行笔向右下凹曲，渐平，收笔向左上出钩。
4、竖弯钩：弯处宜转并略轻。
5、横钩：钩不宜长。
6、横折钩：折处做顿势。
五、撇：形态同毛笔字相同。起笔同上面的横和竖一样。注意行笔的方向。除竖撇外，其余各撇画都不能写弯了。特别是撇的收笔处不要往上翘。
1、长撇：起笔顿势，行笔向左下弯曲，由重到轻，收笔顺势出锋。
2、短撇：起笔顿势，向左下斜出，宜短而不宜太曲，其余与斜撇同。
六、捺
1、斜捺：起笔顿势、尖势皆可，行笔曲势向右下，接近收笔时稍平，收笔先顿后出锋。轻起笔后转向右下行笔，并且力度由轻逐渐加重，在出捺脚之前达到最重然后平向右迅速提笔。注意提出的长度。
2、平捺：只是形态比斜捺平，其余略同。
3、反捺：就是斜点的延长。
楷书横的写法
楷书技法 横的写法
一个笔画的书写都有以下几个步骤：起笔、行笔、收笔。横画也不例外，由于起笔的方式不同，又有圆笔和方笔之分。
一、圆笔横的写法
以颜真卿《勤礼碑》和柳公权《玄秘塔碑中的“三”字为例，它们的上横部是典型的圆笔横画。它的书写方法如下：
① 向右上逆锋起笔；② 提笔圆转；③ 中锋向右行笔；④ 提笔圆转；⑤ 回锋收笔。
为什么要逆锋起笔且要回锋收笔？写横画中锋运笔不逆锋起笔和回锋收笔两头是尖的，古人将它称为“枣核”。不完美、不含蓄。
圆头横如果没有①后两步，就难成其为“圆头”。
然而，仅有①、②和行笔③就将毛笔直接提起离开纸面，就会出现有些地方有墨。有些地方没有墨的“折木”的现象。“折木”是横画的病笔。④、⑤收笔的目的是为了将“折木”部分填满写实，而不是为了收笔而收笔。
初学者在写圆笔横画时，即使按上述步骤写，还是难写出像字帖上那样的横画来，往往在横画的两头出现如哑铃一般的大墨团。造成这一弊病的原因大致有以下几点：
(1) 对元书纸的吸水性能掌握不够，笔上的墨蘸得太多、太饱，一下笔，墨就涨出来了，形成大墨团。
(2) 书写速度太慢，加上起笔和收笔的地方都有逆锋、回锋的往复动作。
(3) 有的家长、老师要求孩子练字起笔时将笔在纸上顿几下，到收笔时再将笔顿几下。只知道起收笔的动作，不知道起收笔的目的，顿出了两个大疙瘩来。
(4) 起笔逆锋或收笔回锋时幅度过大，按笔过重，甚至将笔肚子也当作笔锋逆进去了，这样在起笔、收笔时将笔转一大圈子，当然会在笔画的两头大出许多来。其实，所谓逆锋、回锋的“锋”，是笔尖上的那么一丁点的地方。逆锋的目的是为了避免在笔画外有尖锋的外露，因此，逆锋和回锋的动作要小，速度要快。
(5) 有一个很关键的步骤——“提笔”，被忽略了，特别在最后的④⑤要提笔、圆转、收笔。如果没有提笔，笔仍处于下按下的状态就回转、收笔，必然会出现大墨团。
二、方笔横的写法
以柳体“一”字和颜体“五’字为例。它们是典型的方笔横画。书写的方法如下：
① 切笔直下；② 提笔；③ 折锋后中锋行笔；④ 向右上提笔；⑤ 顿笔；⑥ 提笔、圆转收笔。
切笔直下，就是起笔时直接下笔，没有逆锋的动作，应该说方笔的棱角处就是露锋的一种表现。切笔就是把笔锋直接切入，古人称之为“欲横先坚”。
这时实际上笔毫是倒下去的，笔锋在上，笔肚子在下，如果直接右行写横画，势必出现偏锋，所以紧接着就是提笔②，这个在切笔直下处原地提笔十分重要，它是使笔毫转变成中锋运笔的关键。这一点，明代的董其昌早已在他的书论中阐明：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃千古不传语。”发笔处就是起笔的地方，就要把笔提起来；“不使其自堰”，就是不让它偏锋运笔。因此可以说“提笔”是下一步运笔的关键，也是中锋运笔的前提，提笔以后是折锋右行。所谓折锋，是指笔锋毫面的折换。譬如切笔直下是用“南面”的笔毫，提笔折锋后用”东面”的笔毫中锋书写横画。折锋也是转换成中锋运笔的一种手段，古称为“翻折”。
初学提笔折锋有一定的难度，要求笔挺起来的程度恰到好处。提不到位，笔锋仍处于偏锋状态；提过了头，又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细，被称之为“钉头”的病笔；提笔不够或不提笔，横画的上方露出直下起笔的锋尖，是古人称之为“喙”（hui如鸟的嘴巴）的病笔。古代书法家要求写毛笔字横画要“左去喙，右去吻”，说的就是要藏锋起笔，去除如鸟嘴一样的“喙”；收笔提笔藏锋，去掉如嘴巴一样的或“折木”等缺陷的“吻”。
横画除了方笔、圆笔之外还有一种，起笔不是切笔直下而是逆锋，属于逆锋起笔的方笔。其书写方法是在方笔切笔直下起笔之前加进逆锋起笔即可，这里不另赘述。
方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一。康有为称：“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆。”可见方笔、圆笔的重要。我们将楷书根画的方笔、圆笔写熟练了，其他笔画的方圆写法无不相类，也很容易过关。此关一过，以后不论写
行书还是草书，其方笔、圆笔也都以此法人手，可以达到事半功倍的效果。这也是为什么要先学楷书的缘故之一。
三、横的主次及态势
横画有主笔、次笔的区分。如“三”字和“五”字的底横均为主笔，其他的横画为次笔。我们将这两个字的横画主笔和次笔作一比较就会发现：主笔长、次笔短，主笔重轻起伏大。次笔变化小，尤其是起笔、收笔，主笔强调，次笔马虎。譬如，主笔横画的收笔，与次笔相比多一顿笔的动作。
横画除了有主次之分外，还有态势的变化。它不是平直如尺，而是有一定的斜势和俯仰的态势变化。不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同，因字而异，不可生搬硬套，须掌握其一般的规律。
（一）横的斜势
横画是有一定斜势的。如果每横都平直无变化，那么这个字必然僵硬死板，缺乏生气。因此，颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势。一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现。这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关。因为以右手手腕为圆心、以手掌为半径写一横画，必然会出现左低右高的现象，并形成带有一定弧度偏势的横画。因此，这一横画的态势是自然的，是右手握笔的必然结果。
一般楷书横画的倾斜度往往与水平线呈5度左右的夹角。正因为这左低右高的斜势，使字体形成略微左倾的态势，从而产生一些动感。
（二）横的俯势
以柳体“三”字的底横为例，横呈中间拱、两头低的态势，叫俯势，也叫“覆势”。“覆”，底朝天往下盖的意思。也就是说，其态势像是一只底朝天的盘子。如果在“三”字下横底部画一直线，就会发现横的两端基本呈水平状态。这就告诉我们‘三”字下横虽有斜势，且中拱，但支撑点仍然是很平稳的。
（三）横画的仰势
与俯势相反的是仰势。柳体“三’字的上横就是仰势。它的中间呈微微的凹陷状，好像一只能承接雨露的浅盆。柳体字在一个字里如果出现两个以上的横画时，往往仰势的横画在这个字的上方，平势的横画在中间，俯势的横画在下面或底部，但主笔根画一般均为俯势。颜体横画也有此特性，不过不若柳体那么明显，相对而言，颜体横画趋于平缓。
根画的俯仰之势是否有一定的规律，能否任意摆布呢？这恐怕跟字形的安稳与美观、合理有一定的关系。譬如同样写一个“二”字，它的两个横画的俯仰可有四组变化：
（1）上仰下仰。两个横画均为仰势，下底呈圆弧状态，如不倒翁一般。使人觉得这个字很容易摇晃。不稳定。
（2）上俯下俯。两个横画均为俯势，重心是平稳了，但两个横画同向平行的弧形态势，给人以重复雷同的感觉，不够完美。
（3）上俯下仰。上横是俯势，下横是仰势，重心不稳。
（4）上仰下俯。上横仰势，下横俯势，这一组应该说是最合理的搭配。这种组合既能重心平稳，又有势态的变化，既安稳又美观，故成为历代书家经常采用的态势，也是横画俯仰规律的体现。
四、横的病笔及其纠正方法
（一）柴担
“柴担”是指俯势横画写得过于弯曲，如挑担时的扁担——两头抵、中间拱。
形成原因：俯势横画的弧度是很小的，如果起伏过大，走势不是直线而是弧线，必然显得软弱无力。
纠正方法：将所写的病笔横画与字帖上的横画仔细加以对照，减小弧度起伏。具体一点说，假设横画的起笔到落笔有一根中心线的话，俯势弧度的笔画下边不能离开中心线，保持平稳。横要平，说的就是这个道理。但平中要有态势变化，没有一定幅度的变化，就缺少果敢的力度。
（二）骨节
“骨节”是指横画起笔、收笔处粗壮如肉骨头。其形成原因及纠正方法．请见圆笔横的写法。
（三）折木
“折木”是指横画收笔处呈折断的木片状。
形成原因：收笔时，缺少提笔回锋的运作。
纠正方法：注意在收笔前提笔、圆转并回锋，参见圆笔横的写法。
（四）鸟喙
“鸟喙”指横的起笔处呈上翘的鸟嘴状。形成原因及纠正方法，请见方笔横的写法。
（五）钉头
“钉头”指横的起笔呈钉头状。形成原因及纠正方法，请见方笔横的写法。
（六）蜂腰
“蜂腰”指横画的中间部分太细，如蜜蜂的腰那样。
形成原因：写横画行笔到中段时提笔太高，即提笔幅度过大，使笔画过细。
纠正方法：写横画到中间行笔时稍作提笔，但要注意适度。
（七）算子
“算子”是古代计数用的筹码，这里指方笔横画过于方整刻板，如僵死的竹片、木块一样，缺少变化。
形成原因：运笔没有提拔起伏，一味地平移。
纠正方法：加强起笔、收笔和提按的起伏动作及斜势，使其富有变化。
02上展下收—（1）长横｜《灵飞经中的简体字》结构讲解
上展下收： 出自田英章著《楷书要论·结构》中的间架结构28法，对于一个字的上下收展，古代书法论著讲述的很多，但是不够凝练，田老师在这个问题上阐述的最简单、易记、形象。上展下收中，最特殊而明显的表现，就是宀，也就是前面讲述的“天覆者”结构。当然除了“天覆者”结构，上展下收还是有很多其它的普遍表现形式，上方的长横，就是一种。
如果要在《灵飞经》仅仅寻找一个最明显的特征，那么就是长横。欣赏《灵飞经》中的长横，需要从以下几点出发：
①起笔： 《灵飞经》的长横起笔，是虚笔起笔，起笔（下笔）和行走同时进行，才能写出图示的起笔状态，经常看到一些教材讲解，《灵飞经》的长横起笔需要顿一下，起笔顿一下，可为后面行笔打下基础，但是写不出这种形态；
②弧度： 在前面的“天覆者”章节中提到，横在上方，可以微微的写出弧形，不可写出凹型；
③收笔： 顿笔收笔，最后的收笔接近于点，这是为什么说《灵飞经》适合硬笔练习，这个写法非常突出，不需要再像中楷那样书写一个明显回笔。
首先：横在上方，就要写得宽，写得伸展，只要写得伸展，字形基本就支撑出来；
其次：注意三个要点
①起笔： 虚笔起笔，如果没练习过，会有很长的适应期，但是虚笔起笔是书写行楷（连笔）入门条件，没事在草纸上偶尔练练，没有那么难；
②弧度： 弧度，既是符合人体力学的写法，也是一种“保险”，所谓保险，就是要快速书写，不可能笔笔写平，那么与其写成凹的弧形，不如写成凸的弧形。横在上方，可以写平，可以写成弧形，但是不可以写成凹式的弧形。
③收笔： 收笔和点的写法一样，略一顿笔即可。
熟练掌握上面三个要点，长横可写得又快又好。
横平竖直：经常听到写字的基本要求就是横平竖直。横平，不是宋体字意义的横平，符合人眼的识别模式的横，是要向右上微微抗肩的。经常用开车和写字做类比，开车需要不断调整方向盘，控制方向，写横也是如此，写得过程，就是控制过程，写成一个破浪的横，实际非常方便实时控制行笔。
补充下“发力”过程：
第一阶段：虚笔入笔，向下行笔，这是从不发力到发力的过程；
第二阶段：行笔到低谷，笔尖和纸完全接触；
第三阶段：右上行笔，笔尖和纸之间，若即若离，行笔的重点是快；
第四阶段：到达波峰，减速滑行，顺势向下行笔；
第五阶段：调整笔画形态，最后顿笔收笔。
通过常识的了解，可以做到会读帖、会看帖，了解了一些基本技法，日常书写更顺手，更规范。但是，要真正领会这些要领、掌握这些技法，更上层楼，还是要对着字帖练习，以后表述中练字统一借用书法术语—— 临帖 。
临帖的目的： 临帖唯一的目的，就是“写得准”，达到和字帖“酷似”、“逼真”的效果。因为只有这样练习，才能不断的提高持笔控制的精细度，借用数据管理中颗粒度的概念，颗粒度越小，精度就越高。在练习书写“逼真”的过程，就是练习眼力和手指控制力向着颗粒度无限小的方向发展，颗粒度越小，对细节的识别和把控越敏锐，这才是练习书法的真正意义。
一些写字不得要领的理工生，总是这样的逻辑解释：“书法就是模仿，是抹杀创造力。”
书法的法，其实就是对楷书（这里只讨论楷书）的书写方法的一种归纳，掌握了这些归纳出来的“法”，就是为了在日常书写时候有效的演绎，换句话说，书法是一种归纳和演绎，是一种规范的科学系统。
而要想真正掌握这个科学系统，就需要眼睛和手达到更精细的颗粒度，要实现这个目的最有效的方法就是 临帖 。
但是 在这个过程中，发现新的问题出现了，就是我们普通人的肉眼是无法找到字帖和手写的差别，而如果找不到差别，就无法在后面的练习中去调整和优化，持续的练习就会变得没有意义。
为了及时发现书写练习和字帖的差异，让每个人都拥有一双“书法之眼”，配合《灵飞经中的简体字》开发了微信小程序“开心练字”：
只有持笔的精细度真正的提高，才能真正的提高眼力和手力。所谓心不厌精手不厌熟，讲的就是临帖。
《灵飞经中的简体字》
《灵飞经中的简体》既兼顾经典，又结合实用。将《灵飞经》·四十三行墨迹中的简体字（繁简统一的字）全部抽取出来，一共183个，按着结构相近原则进行归纳和整理，一本字帖，书写部分41页。每页8个字，每个字练习16个，有5个是描红。
不需要过多的练习，一本字帖，可以掌握汉字的常用结构要领，大部分的常用部首，和近乎全部的常用笔画。
从今天开始，会按着目录结构，陆续推出每个章节的内容讲解，敬请期待。
字帖特色：
① 第一本配套智能反馈的字帖；
② 第一本有结构逻辑导引的字帖；
③ 第一本用经典小楷当成硬笔练字的字帖；
④ 第一本用细密的网格线去勾勒结构的字帖；
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书法横的写法
横画：短横，要方起方收，劲直有力。长横，先逆向左轻落笔，再折向右下作顿，折向右铺笔，中锋向右行笔，行至末端，微向
右上昂起，折向右下重按，平向左折回，提锋收笔。
毛笔字横的写法：
切笔直下——提笔——折锋后中锋行笔——向右上提笔——顿笔——提笔、圆转收笔。切笔直下，就是起笔时直接下笔，没有逆锋的动作，应该说方笔的棱角处就是露锋的一种表现。切笔就是把笔锋直接切入，古人称之为“欲横先坚”。
这时实际上笔毫是倒下去的，笔锋在上，笔肚子在下，如果直接右行写横画，势必出现偏锋，所以紧接着就是提笔，这个在切笔直下处原地提笔十分重要，它是使笔毫转变成中锋运笔的关键。
1、长横：首先由轻到重。先在纸上轻轻地画细线，然后重重地画粗线，最后画由轻到重的长约1cm的横线，细到粗的过渡要自然，行笔时轻轻提起，收笔时重按一下，让笔画变重些，这样看起来显得平稳，最后然后在末尾顿笔收锋即可。
2、短横：短横有两种不同的写法，一种下笔稍按后向右上行笔，粗细变化不大；一种是入笔稍有些轻，向右上行笔时逐渐加重收笔。
掌握楷书的基本笔画，首先要形似，进而神似。所谓形似，即要将基本笔画学像，应尽可能一模一样。经过准确、重复的模仿和认真细致的体会，即可进入神似，形神兼备，才真正掌握楷书基本笔画。
好了，今天关于“楷书长横的写法”的探讨就到这里了。希望大家能够对“楷书长横的写法”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。