1、唐寅写法：
2、苏轼写法：
3、蔡卞写法：
行书小知识：
行书的用笔具有灵活性、伸缩性、多样性，了解这些特点，写起来便自然多了。
01/用毫得当
行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一。这样，行笔时即按得下，又提得起。喜用短锋笔和长锋笔作书的人，不受此限制，或用全锋、或用锋尖，只要掌握得当；若用小毫写大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系，用笔毫太过，则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。
02/行笔迟速得宜
行书行笔速度，不可一概而论，应该说或迟或速兼而有之，还须视通篇之需要，虽系一字，即可快疾如风，又可迟同逆舟。因而，行书行笔之迟速不可只以中速而论，更不可以加速急书为是，应静气平心，乘心遣毫，一抒情致为佳。清人《书法秘诀》中提出：“能用笔便是大家名家，必笔笔有活趣。”
03/笔笔送到
行书在用笔上必须做到“笔笔送到”，所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行笔提起的关键，这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底，不然送不到位，笔画质量就差。
04/欲横先竖、欲竖先横
横画、竖画的起笔不论藏露，都与楷则原理一致。横画中不承上画的露锋起笔，尤须注意，不使尖笔过多，以防笔画的单薄刻削，要使起笔处丰满厚实。竖画的落笔先要向右切入，再按转直入，以防过于尖刻之病。
05/牵丝不粗
姜夔在《续书谱》中提出：“是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。”如果画与画、字与字的萦带荦丝粗了，就会有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌。
06/转锋如筋
转锋是以腕转动运笔，使锋毫环转写出不带棱角的线条，即“转以成圆”。如写“也”、“为”、“得”、“而”等字的主笔或钩笔，转锋要达到如筋环一样的效果，具有立体感。
07/纵笔展放
即要大胆濡墨落纸，尽情挥洒纵横，这样可收到气势奔放、笔姿灵动的艺术效果。古代祝允明、徐渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法。
08/搭锋变化
搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画，要注意出锋的变化，一篇之中，尽量不能类同出现。搭锋在一幅行书作品中，能起着变换姿态、产生节奏增加变化的作用。
唐寅的字怎么读？
唐寅，读作t?ng?y?n。唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。
历史上真实的唐伯虎，唐伯虎字画欣赏
在五百多年前的苏州城外，一位身着破旧青衫的男子遗世而立。春风吹起，花瓣漫天飞舞，仿佛下了一场落英缤纷的花雨。站在漫天飞舞的花雨里，只听见他喃喃地吟诵出了「 ”桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙……”这个男子就是自诩「 ”桃花仙”，愤世嫉俗、狂放不羁，被世人誉为「 ”风流才子”的唐伯虎。 历史上的唐伯虎，却比**里倒霉一百倍，误交损友导致当官无望，穷得三餐都吃不饱……但喜欢他的人，却还是喜欢他的才华心性，他也一次次对命运绝地反击。每个有过少年心性的人，都能在唐伯虎身上看到自己。无论命运如何不公，依然执笔走天涯，倚门是少年。 ▲ 唐寅，字伯虎，号六如居士、桃花庵主。 1 唐伯虎从小天资聪明，因为祖上从没出过读书人，全家人都指望他读书做官，于是他整个童年都泡在书堆里，出众的才华，使他慢慢长成了一个清高自许的少年。这样的少年一开始总是傲娇的，不讨喜的，但总能交到最好的朋友。 祝枝山仰慕他，主动来交朋友，他嫌对方出身官员世家，太俗，不理睬。好在祝枝山大度，锲而不舍，唐伯虎才敞开心扉。后来他的朋友，也是像文征明、徐祯卿这样的才子，没文化的入不了他们的圈子。 ▲ 除了四大才子，唐伯虎还和沈周、文征明、仇英组成画家组合「 ”吴门四家”。 ▲ 明 唐寅 《事茗图》 局部 16岁那年，唐伯虎以第一名考入苏州府学，声名大噪。可他本来就对功名不感兴趣，脱离家里的管束后，他更是开始展露出自己的个性。 同学里有个叫张灵的，跟他「 ”臭味相投”。一天，两个人在书院后的水池里打水仗，惹来整个学堂的学生参战，气得先生拿鞭子跑来抽人。到了下雪天，他们就打扮成乞丐，敲鼓唱歌，讨钱买酒到野寺里偷喝。不小心被抓现行了，就笑着打哈哈，事后屡教不改。 想起读书时，班里总有那么一个聪明却调皮捣蛋的家伙，他们身上总有一股天不怕地不怕的傲气，唐伯虎就是典型。 ▲ 明 唐寅 《秋风纨扇图》 2 快活的岁月在25岁戛然而止，唐伯虎的父亲、母亲、妹妹、妻子在几间相继病逝。唐伯虎不堪打击，书也不看了，天天饮酒买醉。幸得有好友文征明，一直在旁鼓励他。 29岁，唐伯虎再次一举夺魁，成为应天府解元。这次成功，让他重新找回了面对生活的底气。他不无得意地想，接下来的目标不止是考中进士，他还要挑战天下读书人的终极理想──连中三元，于是他收拾行装继续上京赴考。 ▲ 明 唐寅 《虚阁晚凉图》 在赶考路上，唐伯虎碰上了改变他一生命运的人。富商子弟徐经与唐伯虎一见如故，结拜为兄弟。徐经说：「 ”考科举最重要让名流认识我们的锦绣文章。” 他带着唐伯虎到处拜会高官名流，更有当时主考官程敏政，结果这反而让他们被怀疑为科举作弊。唐伯虎和徐经都沦为阶下囚。 一时间，「 ”唐伯虎徐经作弊案”闹得天下皆知，再也说不清白。唐伯虎尊严扫地，人生从高峰跌入深渊。判官可怜他，让他到浙江去做小吏，算是留条后路，可唐伯虎坚决不干。 正是因为一股少年心性还在，命运越是羞辱他，他就越要跟命运对着干，绝不合作，这是一个才子最后的骄傲。 ▲ 明 唐寅 《骑驴思归图》 4 出狱后，唐伯虎回到故乡苏州。走在街头，路人指着他鼻子骂，昔日万人称羡的唐解元，今日竟落得万人唾弃。 唐伯虎一生只有过两任妻子，他与第一任妻子情投意合，却可惜妻子难产而死，第二任妻子虽是大家闺秀，却只顾眼前利益，本来指望唐伯虎能给她带来荣华富贵，「 ”考场风波”却令唐伯虎永不得翻身，看到富贵无望，妻子最终选择抛弃了他。 桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。 半醒半醉日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。 经历过仕途和家庭的种种挫折，心灰意冷的唐伯虎绝意最终离开家，到郊外建了一座桃花坞，自号「 ”桃花庵主”，作为他对抗无常命运的堡垒。世界如此负我，我也自有一方清净世界，去当我的桃花仙。 ▲ 明 唐寅 《松溪访隐图》 在这个桃花庵，不必求什么功名，反而能重新释放自己的天性。他常常和一群朋友在桃花树下喝酒跳舞，醉了躺下就睡，完全不用讲什么规矩。 没钱买酒的时候，就用诗文书画来挣钱。他自豪地写道：「 ”不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来就写青山卖，不使人间造业钱。” 凭着自己杰出的才能，唐伯虎在艺术之路上反而取得了空前的成功，四方名士都来求他的书画。他为自己刻了几个印章，一方叫「 ”南京解元”，一方叫「 ”江南第一风流才子”，印在每一幅字画上。即使身败名裂，天意弄人，也败不了作为才子的骄傲。 ▲ 明 唐寅 《西洲话旧图轴》。 画中唐伯虎与友人对坐，醉酒狂歌，月下酣眠，是他在桃花坞中的生活写照。 5 随着名气越来越大，城里的县官动了歪念，威胁唐伯虎要拆掉桃花坞，除非交出字画。唐伯虎看着眼前之人，忽然觉得有些可笑。他慢悠悠地说：且慢，大人可看得上这把扇子？ 一瞧，扇子上有唐伯虎的桃花，仇英的小鸟重山，徐祯卿的诗，祝枝山文征明盖的章，非常值钱。县官正想接过，唐伯虎却合上扇子，往对方脑袋上一敲，说：这是金山寺高僧所赠的宝扇，敲谁谁就官运亨通！县令还没反应过来，头上又重重挨了两下。 潦倒多年，44岁时唐伯虎遇上宁王招揽的机会，但却发现宁王并非真心欣赏自己的才华，只是为谋反网罗人才，于是唐伯虎便在宁王府装疯卖傻，暴露丑秽，宁王忍受不了他如此粗俗不堪，于是解雇了他。 经过这些事情之后，唐伯虎看透了官场，看破了命运。他反而有些庆幸，自己被命运折腾，一身傲气不改，却反而活出了自己的路数。 ▲ 明 唐寅 《孟蜀宫妓图》局部 ▲ 明 唐寅《王蜀宫妓图》 54岁那年，他临终写下一首诗：一日兼作两日狂，已过三万六千场。他年新识如相问，只当漂流在异乡。虽然离他常常计算的「 ”人生七十”还差了十六年，可无论是得意还是失意，似乎还得感谢命运，让他狂傲了一辈子。 ▲ 明 唐寅 《仕女》 立轴 6 清高就清高，骄傲就骄傲，放纵就放纵，没有虚伪和掩饰。他情愿自己一直是个不谙世事的少年。有人说，上天给了他好牌，他却不懂收敛，才把一手好牌打烂了。 可命运本就不可预计，个性也不是被谴责的理由，更何况他还是一个才华横溢，心地干净的人。 不管后人如何评说，只愿有更多人记住历史上这个真实的唐伯虎。 世俗要求人圆滑，低调，不当出头鸟，聪明如他，不是不明白这个道理，然而「 ”别人笑我太疯癫，我笑他人看 *** ”，他骄傲一生，潇洒一生，才华傍身，黑白分明，这种对别人来说「 ”看 *** ”的人生谁又能说不是一种快意与成功？ ▲ 明 唐寅《山路松声图》
好了，今天关于“照字唐寅写法”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“照字唐寅写法”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。