你老师的字能见到些功底了，只是临摹的有两点刻意。第一，隶书字形偏扁，横长竖短，这是隶书最基本的一个特点，也是现在人最容易区分书体的方法之一。因为隶书当初是写于竹简，为了节省空间，演变出来的，而张迁碑由于布局的需要，书者长其形而不失其韵，你的老师临碑却以形似为第一要义，这过于刻意，也有失隶书风采；第二，临摹碑帖者，都会故意运笔造成石斧穿凿，年长风化的碑帖感，与一般纸帛上的字体相区别，甚至有人认为下笔如碑感的人才是真行家，其他人是外行，我觉得不是，因为碑帖感也不是古人的书法造诣，完全是载体的问题，这样的刻意完全没必要，你的老师写的字收笔就过于刻意，下笔却又不管这些了...导致字体失衡...

  对于你的话，练书法其实和跟谁没什么关系，书法不是教出来的，多观帖、临帖、比较、感悟、自然会有所成就的...不看字帖自己写是什么意思？书法只要入了门，无论你是多么厉害的书法家，写得多么好，也不可能不看字帖...不仅要看...还要尽可能的多看...你既然以前学过，知道怎么写，那么老师对你用处不大了...你有自己对书法的个人体会最好，没有体会也会有感觉...这些就是每个人独特的笔意...其中有精华也有糟粕，你以后要做的只是观帖，在看别人的字的时候慢慢地将糟粕去除，将精华提炼，使得日渐精纯，这便是精益求精...习字切忌不可怀着创造性的心理去练...你只要多参考不同流派字体，集百家大成，自然可以创出独特的字体...但是闭门造车没听说过...唐伯虎世称“书画双绝”...可是一辈子书法也没能脱开赵孟頫，绘画也没能脱开仇英...就造诣来说，比起那俩人还是清新有余，深邃不足...所以说，习字无捷径可言...要一步一个脚印...你的意思我明白了，你的隶书既然从刚开始学就是张迁碑的风格...如果你坚持以此来打基础...那么自然你以后写的隶书都会有张迁碑的风格在里面...就算你以后帖观摩的多了，糅合百家之长，也还是会有张迁碑的影子的...至于你说的想下笔就写出隶书...而不需要临摹...这个应该说练多了自然会记住的...或者哪怕你有意识的记忆这字形和笔法也可以...开始时候就像默写...而且你试一下就会发现...你记住一个字...默写一遍...再对照字帖...会从差别中发现很多没有注意到的细节...久而久之...你的观察会十分敏锐和细致...而再当你运笔成书的时候...你会有种仿佛潜意识的感觉，那就是你的手仿佛一杆称一样，每写一笔的力道有多大，能写出什么感觉来都有一种了然于胸的感觉...这时候你对笔力的把握就可以说入了门了...写出的字也是脱胎换骨，仿佛筋强骨健的感觉...至于你说需要老师来指正么，我觉得没什么必要...因为...第一，你已经学过...怎么用毛笔写字你是知道的...那就埋头苦练就行了...第二，老师有自己的风格，名家也就罢了...一般的教师要是教你教的多了...把你带上了不入流的路子可就难改了...第三，何必专门请老师啊，可以参加些毛笔协会什么的，有大把高人你可以请教，那样受益更多...也可以让你真正踏入这行...总之，书法靠天分，更靠努力...还是多练最重要...其他的其实没那么重要...

张迁碑隶书字体书法作品

  　张迁碑是我国著名的隶书代表作品，它对我国书法的发展有一定的影响。现如今，张迁碑的隶书作品得到许多人的欣赏与喜爱。下面是我整理的张迁碑隶书字体书法作品。

张迁碑隶书作品欣赏

  　《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，刻于东汉中平三年(186年)，于明代出土。《张迁碑》现存于山东省泰安岱庙。《张迁碑》和《曹全碑》都为汉末名碑。碑中字体大量渗入篆体结构，字型方正，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。整个碑的书风雅拙、质朴。《张迁碑》碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的;是传世汉碑中风格雄强的典型作品，现存最早拓本为明拓本(?东里润色本?)，藏于故宫博物院。

  

  

  

  

好看的张迁碑隶书

  　《张迁碑》全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表》。碑石原在山东东平州(今山东东平县)，今置泰安岱庙炳灵门内。汉中平三年(公元186年)二月刻。明初出土。碑高九尺五寸(2.92 米)，宽三尺二寸(1.07米)。碑阳十五行，行四十二字，共五百六十七字，字径3.5厘米，隶书;碑阴刻立碑官吏四十一入衔名及出资钱数，共三列，上二列十九行，下列三行，共四十一行三百二十三字，隶书，字径3.5厘米;碑额篆书题?汉故榖城长荡阴令张君表颂?十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印文中缪篆，人因以篆目之。

  

  

  

  

张迁碑的原文

  好了，今天关于“迁隶书写法”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“迁隶书写法”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。