其全部代码如下：
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Dim i As Integer? '定义模块级变量
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'按钮单击事件
Dim seasons As Variant
Dim fc As Variant
Dim fn As Variant
seasons = Array("春", "夏", "秋", "冬") fc = Array(RGB(0, 255, 0), RGB(255, 255, 0), RGB(0, 0, 255), RGB(255, 0, 0)) fn = Array("宋体", "仿宋体", "楷体", "黑体") Me.Text0 = seasons(i) Me.Text0.ForeColor = fc(i) Me.Text0.FontName = fn(i) i = i + 1 i = IIf(i > 3, 0, i)End Sub
Private Sub Form_Load()
'窗体加载事件
Me.Text0 = "春" Me.Text0.ForeColor = RGB(0, 255, 0) Me.Text0.FontName = "宋体" i = 1End Sub
祝你成功！
另外，仿宋体和楷体没有体现出来，因为我的系统中没有这两个字体（我的是新宋体、宋体-PUA、楷体_GB2312...），只要你有就完全没问题，或者可以通过修改fn = Array("宋体", "仿宋体", "楷体", "黑体")变为其他字体！
楷书优秀书法作品
北宋大文豪苏轼写过两篇《赤壁赋》,。
后人称之为《前赤壁赋》和《后赤壁赋》,都是中国古代文学史上的名篇,同时也是著名的书法作品。
苏轼被贬为黄州(今湖北黄冈)团练副使的1082年秋、冬,先后两次游览了黄州附近的赤壁,写下这两篇赋。
他的前后赤壁赋反映了这时的思想情感。颜真卿书法墨迹《祭侄文稿》，全名《祭侄赠赞善大夫季明文》。原作纸本,纵28.8厘米。横75.5厘米,共234字(有涂抹字30余个)。
练楷书用什么字帖好
一、学字必先练楷书幼儿开始走路时，必先学站立，站稳了才能学迈步，步子熟了，才能快步走，然后跑起来。这和练字的三部曲一样，先练楷；再练行；三练草。历代书家一致主张，只有练好楷书，基础牢了，再写行、草就容易了。只有练好楷书，写出的字，才能笔不浮滑，体不支离。
二、建议从唐、宋作品中选择
楷书在唐代完全成熟，所以四大楷书三个是唐代的，唐楷法度谨严，可以考虑，赵孟頫也不错，推荐可以看一看他们的法帖，选择一批：
唐朝欧阳询：其楷书法度严谨，笔力险峻，代表作《九成宫醴泉铭》
。欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑?》被称为“唐人楷书第一”。
《九成宫醴泉铭》高华浑补，体方笔圆，此汉之分隶、魏晋之楷合并酝酿而成者。《九成宫醴泉铭》平直中又有精细变化，撇捺用圆笔，钩多用隶法，直钩出锋较短，弯钩曲圆，结体窄长，写得工整刚劲，法度森严，结体上下匀称，用笔峭劲稳重，横画多稍向上取势，为欧阳询的经典之作。
唐朝柳公权（柳体）?：其楷书清健遒劲，结体严谨，笔法精妙，笔力挺拔，世称“柳体”，代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。柳公权是楷书书体的总结者和创新家，他在研究和继承钟繇、王羲之等人楷书风格的基础上，遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，自创独树一帜的“柳体”楷书，为后世百代楷模?，成为“唐书尚法”的突出代表之一。他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。今人学书入门，依然首选唐代颜、柳、欧、褚、虞等书法家，特别是柳公权所建立的一整套楷书的规范，今天仍然是人们学习的榜样。?柳公权在书法艺术的改革和发展中，做出了突出的贡献，为唐代书法发展进行总结，也为整个楷书的发展奠定了基础。
《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，唐裴休撰文，柳公权书并篆额，邵建和、邵建初镌刻。立于唐会昌元年（公元841年）十二月。 楷书共28行，行54字。藏西安碑林。
《玄秘塔碑》是柳公权六十四岁时所书，书体端正瘦长，笔力挺拔矫健，行间气脉流贯，顾盼神飞，全碑无一懈笔。 有以方取势，引筋入骨之赞。或以为筋骨特露，虽遒媚劲健，然晋法至此大变矣。明王世贞《池北偶谈》：“玄秘塔铭，柳书中之最露筋骨者，遒媚劲健，固自不乏，要之晋法亦大变耳”。清王澍《虚舟题跋》说此书是“诚悬极矜练之作”。
刘熙载《艺概》谓：“柳书《玄秘塔》出自颜真卿《郭家庙》”，由此可看出他学颜出欧，别构新意。王世贞云：“柳法遒媚劲健，与颜司徒媲美。书家谓惊鸿避弋，饥鹰下韝，不足喻其驾意。”颜、柳结体用笔差别显然，颜书平和，柳书险劲，然都不失端庄沉着之态。故历来学大楷的人，往往以此碑和欧书《九成宫碑》、颜书《多宝塔碑》为入门典范。
《玄秘塔碑》碑文：
唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序
江南西道都团练观察处置等使朝散大夫兼御史中丞上柱国赐紫金鱼袋裴休撰
谏议大夫守右散骑常侍充集贤殿学士兼判院事上柱国赐紫金鱼袋柳公权书并篆额
玄秘塔者，大法师端甫灵骨之所归也。
于戏！为丈夫者，在家则张仁义礼乐，辅天子以扶世导俗；出家则运慈悲定慧，佐如来以阐教利生。舍此无以为丈夫也。背此无以为达道也。和尚其出家之雄乎！
玄秘塔碑拓本图册
天水赵氏世为秦人，初母张夫人梦梵僧谓曰：当生贵子。即出囊中舍利使吞之。在诞，所梦僧白昼入其室。摩其顶曰：必当大弘法教。言讫而灭。
既成人，高颡广目，大颐方口，长六尺五寸，其音如钟。夫将欲荷如来之菩提，具生灵之耳目，固必有殊祥奇表欤？
始十岁，依崇福寺道悟禅师为沙弥。十七，正度为比丘，隶安国寺。具威仪于西明寺照律师，禀持犯于崇仁寺升律师，传唯识大义于安国寺素法师，通涅槃大旨于福林寺崟法师。复梦梵僧以舍利满琉璃器，使吞之且曰：三藏大教尽贮汝腹矣。演大经律论无敌于天下。囊括川注，逢原会委，滔滔然莫能济其畔岸矣。夫将欲伐株杌于情田，雨甘露于法种者，固必有勇智宏辨欤？
无何汝文殊于清凉，众圣皆现；演大经于太原，倾都毕会。
德宗皇帝闻其名征之，一见大悦。常出入禁中与儒道议论。赐紫方袍。岁时锡施，异于他等。复诏侍皇太子于东朝。
顺宗皇帝深仰其风。亲之若昆弟。相与卧起。恩礼特隆。
玄秘塔碑拓本图册
宪宗皇帝数幸其寺。待之若宾友。常承顾问。注纳偏厚。
而和尚符彩超迈，词理响捷，迎合上旨，皆契真乘。虽造次应对，未尝不以阐扬为务。繇是，天子益知佛为大圣人，其教有大不思议事。当是时，朝廷方削平区夏，缚吴斡蜀，潴蔡荡郓，而天子端拱无事。诏和尚常缁属迎真骨于灵山，开法场于秘殿。为人请福，亲奉香灯。
既而刑不残兵不黩，赤子无愁声，沧海无惊浪。盖参用真宗以毗得表政之明效也。
夫将欲显大不思议之道，辅大有为之君，固必有冥符玄契欤？
掌内殿法仪，录左街僧事，以标表净众者凡一十年。讲涅槃以识经论，位处当仁传授宗主以开诱道俗者，凡一百六十座。运三密于瑜伽，契无生于悉地。日持诸部十馀万遍。指净土为息肩之地，严金宝为报法之恩。前后供施数十百万，悉以崇饰殿宇，穷极雕绘。而方丈匡床静虑自得。
贵臣盛族皆所依慕，豪侠工贾莫不瞻向。荐金宝以致诚，僧端严而礼足，日有千数，不可殚书。而和尚即众生以观佛，离四相以修善，心下如地，坦无丘陵，王公舆台，皆以诚接。议者以为，成就常无轻行者，唯和尚而已。
夫将欲驾横海之大航，拯群迷于彼岸者，固必有奇功妙道欤？
以开成元年六月一日，向西右胁而灭。当暑而尊容如生，竟夕而异香犹欝。其年七月六日迁于长乐之南原，遗命茶毗，得舍利三百馀粒。方炽而神光月皎，既烬而灵骨珠圆。赐諡曰大达，塔曰玄秘。俗寿六十七，僧腊卌八。
门弟子比丘比丘尼约千馀辈，或讲论玄言，或纪纲大寺。修禅秉律，分作人师五十。其徒皆为达者。
于戏！和尚其出家之雄乎？不然何至德殊祥如此其盛也？
承袭弟子义均、自政、正言等，克荷先业，虔守遗风。大惧徽猷有时堙没，而今合门使刘公，法力最深，道契弥固，亦以为请，愿播清尘。休尝游其藩，备其事，随喜赞叹，盖无愧辞。
铭曰：
贤劫千佛。第四能仁。哀我生灵。出经破尘。
元朝赵孟頫：其楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，世称“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》。虞集称他：“楷法深得《洛神赋》，而揽其标。行书诣《圣教序》，而入其室。至于草书，饱《十七帖》而度其形。”他是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家。同时代的书家对他十分推崇，后世有人将其列入楷书四大家：“颜、柳、欧、赵”。明代书画家董其昌认为他的书法直接晋人，评价其书法“因熟而俗”。
《玄妙观重修三门记》，简称《三门记》，为元代牟峨撰文，大德六年（1302年）赵孟頫书并篆额。楷书，纸本，纵3⒌8厘米，横383·8厘米。通篇界有乌丝方格，字大径寸。前有四行共八个小篆，全文六十四行，每行八字，共计五百零六字，基本完好无缺。现藏日本东京国立博物馆。
《玄妙观重修三门记》正文：
天地阖辟，运乎鸿枢，而乾坤为之户；日月出入，经乎黄道，而卯酉为之门。是故建设琳宫，摹宪玄象，外则周垣之联属，灵星之横陈；内则重闼之划开，阊阖之仿佛。非崇严无以备制度，非巨丽无以竦视瞻。
惟是勾吴之邦，玄妙之观，赐额改矣，广殿新矣，而三门甚陋。万目所观，辟之于人，神观不足，一身之内，强弱弗侔，非欠欤？观之徒严焕文深念前功，是啚是究。
时则有夫人胡氏妙能，捐其簪珥，给其资用。爰壬辰之纪，岁亟先甲以庀徒。曾几何时，悉更其旧。翚飞丹栱，檐牙高矗于层霄；兽啮铜环，铺首辉煌于朝日。大庭中敞，峻殿周罗，可以树羽节，可以容鸾驭；可以陟三成之坛，可以通九关之奏；可以鸣千石之虡，受百灵之朝。气象伟然，始与殿称矣。
于是吴兴赵孟頫复求记于陵阳牟巘。土木云乎哉？言语云乎哉？惟帝降衷，惟皇建极，因人心固有，与天下为公，初无侧颇，无充塞然。或者舍近而求诸远，既昧厥元；欲入而闭之门，复迷所向。孰与抽关启钥？何异擿埴索涂？是未知玄之又玄，户之不户也。
夫始乎冲漠者，造化之枢纽；极乎高明者，中庸之阃奥。盖所谓会归之极，所谓众妙之门。庸作铭诗，具刊乐石，其词曰：
天之牗民，道若大路。未有出入，不由于户。而彼昧者，他岐是骛。如面墙壁，惟弗瞩故。脱扃剖鐍，孰发真悟？乃崇珍馆，乃延飙驭。閈闳洞启，端倪呈露。四达民迷，有赫临顾。咨尔羽?，壹尔志虑。阴阖阳辟，恪守常度。
三、练习要求
要选好字帖，又要考虑是否近似所写的字形，选好了，先看上几遍，分析其中字形要点和结构的规律。这叫“意在字先”，然后用透明白纸先描摹，后临摹，熟记每个字中的关键部位。具体步骤分述如下：
1.写字的姿势和执笔?
（1）坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低；两眼距桌面约一尺，前胸距桌沿约三寸。
（2）执笔要正，笔尖应直向前，切忌内斜，（只要掌心放平些，笔尖就自然向前）；食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就得挪动一下右手。同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方。
（3）笔杆的斜度，写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大，写小字往下些，笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处，超过这个部位，写出的笔画，不是拘泥，就是呆板。笔杆斜度不适当，笔速要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来，因此不应倾斜“虎口”处。
（4）握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。据在中学讲课所见，一个有五十人的班级里，就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜，大学里也是这样，正是这个缘故，这些同学写出的字，钩不象钩，捺不象捺，笔画全是平拖堆砌。
前已说过，写字好坏，在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样，如果姿势和拿锯不正，即便“线条”画得再直，你也要锯歪的。这和写好字的道理是一样的。
2.书法的步骤
排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。?
避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“庐”字,上一撇既尖,下一撇不当相同；“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。?
顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡”、“垒”、“药”、“鸾”、“惊”、“鹭”、“鬐”、“声”、“医”之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。?
穿插:字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀停,如“中”、“弗”、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“尔"、“襄"、“甬"、“耳"、“娄"、“由"、“垂"、“车"、“无"、“密"之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。?
向背:字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错。相向如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"之类是也。相背如“北"、“兆"、“肥"、“根"之类是也。?
偏侧：字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。偏向右者,如“心"、“戈"、“衣"、“几"之类；向左者,如“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、“厷"之类;正如偏者,如“亥"、“女"、“丈"、“父"、“互"、“不"之类。字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也。?
挑¤:字之形势,有须挑¤者,如“戈"、“弋"、“武"、“九"、“气"之类；又如“献"、“励"、“散"、“断"之字,左边既多,须得右边¤之,如“省"、“炙"之类,上偏者须得下¤之,使相称为善。?
相让：字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。如“马"旁、“糹"旁、“鸟"旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。如“羉[上无四]"字,以中央“言"字上画短,让两“糹"出;如“办"字,其中近下,让两“辛”出；如“鸥”、“鶠”、“驰"字,两旁俱上狭下阔,亦当相让；如“呜"、“呼”字,“口”在左者,宜近上,“和"、“扣"字,“口”在右者宜近下,使不防碍,然后为佳,此类严也。?
补空：如“我”、“哉"字,作点须对左边实处,不可与“成"、“戟”、诸“戈',字同。如“袭”、“辟',、“餐',、“赣',之类,欲其四满方正也,如《醴泉铭》“建"字是也。?
覆盖：如“宝”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。?
贴零:如“令"、“今"、“冬"、“寒"之类是也。?粘合：字之本相离开者,即欲粘合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧”、“鉴”、“非”、“门”之类是也。?
捷速：如“凤"、“风”之类,两边速宜圆¤,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也。?
满不要虚:如“园"、“圃”、“图"、“国”、“回"、“包"、“南”、“隔”、“目”、“四"、“勾”之类是也。?
意连：字有形断而意连者,如“之”、“以"、“心"、“必”、“小”、“川"、“州”、“水”、“求"之类是也。?
覆冒:字之上大者,必覆冒其下,如“云"头、“穴"、“宀”、“荣字头”头,“奢”、“金"、“食"、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。?
垂曳:垂如“都”、“乡”、“卿”、“卯”、“夅"之类,曳如“水"、“支”、“欠"、“皮"、“更”、“辶”、“走"、“民”、“也"之类是也。?
借换：如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点，作“必"字左点,此借换也。《黄庭经》“¤”字,“¤”字,亦借换也。又如“灵,,字,法帖中或作“¤”、或作“小",亦借换也。又如“苏”之为“蘓”、“秋”之为“秌",“鹅”之为“¤[上我下鸟]”,为“¤[左鸟右我]”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓东映西带是也。?
增减：字有难结体者,或因笔画少而增添,如“新"之为“¤”、“建”之为“¤”,是也。或因笔画多而减省,如“曹"之为“¤”、“美”之为“¤"。但欲体势茂美,不论古字当如何书也。?
应副：字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可。如“龙”、“诗"、“讐”、“转”之类,必一画对一画,相应亦相副也。?
撑拄：字之独立者,必得撑拄,然后劲可观。如“可"、“下”、“永"、“亨"、“亭"、“宁"、“丁”、“手"、“司"、“卉',、“草"、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“于”、“弓”之类是也。?
朝揖：凡字之有偏旁者,皆欲相顾,两文成字者为多,如“邹”、“谢”、“锄”、“储”之类,与三体成字者,若“讐”、“斑”之类,尤欲相朝揖,《八诀》所谓迎相顾揖是也。?
救应:凡作字,一笔才落,便当思第二、三笔如何救应,如何结裹,《书法》所谓意在笔先,文向思后是也。?
附离：字之形体,有宜相附近者,不可相离,如“形”、“影”、“飞"、“起”、“超”、“饮”、“勉”,凡有“文”、“欠”、“支"旁者之类,以小附大,以少附多是也。?
回抱：回抱向左者如“曷"、“丐"、“易"、“¤"之类,向右者如“艮"、“鬼"、“包"、“旭”、“它"之类是也。?
包裹：谓如“园"、“圃”打圈之类四围包裹者也;“向"、“尚",上包下,“幽"、“凶"、下包上；“匮”、“匡",左包右；“旬"、“匈",右包左之类是也。?却好：谓其包裹斗凑不致失势,结束停当,皆得其宜也。?
小成大:字以大成小者,如“门",“辶”下大者是也。以小成大,则字之成形及其小字,故谓之小成大,如“孤"字只在末后一“＼[捺]",“宁”字只在末后一“]",“欠”字一拔,“戈"字一点之类是也。?小大成形：谓小字大字各字有形势也。东坡先生曰:大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余,若能大字结密,小字宽绰,则尽善尽美矣。?
小大?大小:《书法》曰,大字促令小,小字放令大,自然宽猛得宜。譬如“日"字之小，难与“国"字同大,如“一"字“二"字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以位置排布,令相映带得宜,然后为上。或曰:“谓上小下大,上大下小,欲其相称。"亦一说也。?
左小右大：此一节乃字之病,左右大小,欲其相停,人之结字,易于左小而右大,故此与下二节,著其病也。?
左高右低?左短右长：此二节皆字之病。不可左高右低,是谓单肩。左短右长,《八诀》所谓勿令左短右长是也。?
褊:学欧书者易于作字狭长,故此法欲其结束整齐,收敛紧密,排叠次第,则有老气,《书谱》所谓密为老气,此所以贵为褊也。?
各自成形:凡写字欲其合而为一亦好,分而异体亦好,由其能各自成形故也。至于疏密大小,长短阔狭亦然,要当消详也。?
相管领：欲其彼此顾盼,不失位置,上欲覆下,下欲承上,左右亦然。?
应接：字之点画,欲其互相应接。两点者如“小"、“八"、“忄"自相应接；三点者如“糹"则左朝右,中朝上,右朝左;四点如“然"、“无"二字,则两旁二点相应,中间接又作灬亦相应接；至于丿、＼[捺]、“水"、“木"、“州"、“无"之类亦然。
3.练习时间
只要你选好字帖，每天坚持写两页，持之以恒，两个月就可以收效。至于练写的方法，仍是先描摹，后临摹，然后对照找差距。对难写的字，要分别记下来，专门突破。
练楷体字的基本知识/方法/步骤?
我们老师推荐练欧阳询的，确实不错，你试试看
欧阳询·三十六法
欧阳询（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。其他书体，也无一不佳，唐张怀瓘《书断》中说：
“询八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻宠之势，风旋雷激，操举若神。真行之朽出于大令，别成一体，森森然若武库矛戟，风神严于智水，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清雅之致。”
虞世南说他“不择纸笔，皆能如意”。而且他还能写一手好隶书。贞观五年《徐州都督房彦谦碑》就是其隶书作品。他的书法，以隶书为最。究其用笔，圆兼备而劲险峭拔，“若草里惊蛇，云间电发。又如金刚怒目，力士挥拳。”其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃的程式，最便于初学。后人所传“欧阳结体三十六法”，就是从他的楷书归纳出来的结字规律。他的行楷书《张翰思鲈贴》体势纵长，笔力劲健。墨迹传世，尤为宝贵。欧阳询的儿子欧阳通，书法一本家传。父子均名声著于书坛，被称为“大小欧阳”。小欧阳《道因法师碑》，隶意更浓，然而锋颍过露，含蓄处不及其父。
欧阳询的书法早在隋朝就已声名雀起，远扬海外。进入唐朝，更是人书俱老，炉火纯青。但欧阳询自己却并不满足于已经取得的成就，依然读碑临帖，精益求精。
有一次，欧阳询外出游览，在道旁见到一块西晋书法家-索靖所写的章草石碑，看了几眼，觉得写得一般。但转念一想，索靖既然是一代书匠，那么他的书法定会有自己的特色。我何不看个水落石出。于是伫立在碑前，反覆地观看了几遍，才发现了其中精深绝妙之处。欧阳询坐卧于石碑旁摸索比划竟达三天三夜之久。欧阳询终于领悟到索靖书法用笔的精神所在，因而书法亦更臻完美观止。
方法即步骤：
排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。
避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“庐”字,上一撇既尖,下一撇不当相同；“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡”、“垒”、“药”、“鸾”、“惊”、“鹭”、“鬐”、“声”、“医”之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。
穿插:字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀停,如“中”、“弗”、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“尔"、“襄"、“甬"、“耳"、“娄"、“由"、“垂"、“车"、“无"、“密"之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。
向背:字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错。相向如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"之类是也。相背如“北"、“兆"、“肥"、“根"之类是也。
偏侧：字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。偏向右者,如“心"、“戈"、“衣"、“几"之类；向左者,如“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、“厷"之类;正如偏者,如“亥"、“女"、“丈"、“父"、“互"、“不"之类。字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也。
挑¤:字之形势,有须挑¤者,如“戈"、“弋"、“武"、“九"、“气"之类；又如“献"、“励"、“散"、“断"之字,左边既多,须得右边¤之,如“省"、“炙"之类,上偏者须得下¤之,使相称为善。
相让：字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。如“马"旁、“糹"旁、“鸟"旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。如“羉[上无四]"字,以中央“言"字上画短,让两“糹"出;如“办"字,其中近下,让两“辛”出；如“鸥”、“鶠”、“驰"字,两旁俱上狭下阔,亦当相让；如“呜"、“呼”字,“口”在左者,宜近上,“和"、“扣"字,“口”在右者宜近下,使不防碍,然后为佳,此类严也。
补空：如“我”、“哉"字,作点须对左边实处,不可与“成"、“戟”、诸“戈',字同。如“袭”、“辟',、“餐',、“赣',之类,欲其四满方正也,如《醴泉铭》“建"字是也。
覆盖：如“宝”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
贴零:如“令"、“今"、“冬"、“寒"之类是也。 粘合：字之本相离开者,即欲粘合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧”、“鉴”、“非”、“门”之类是也。
捷速：如“凤"、“风”之类,两边速宜圆¤,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也。
满不要虚:如“园"、“圃”、“图"、“国”、“回"、“包"、“南”、“隔”、“目”、“四"、“勾”之类是也。
意连：字有形断而意连者,如“之”、“以"、“心"、“必”、“小”、“川"、“州”、“水”、“求"之类是也。
覆冒:字之上大者,必覆冒其下,如“云"头、“穴"、“宀”、“荣字头”头,“奢”、“金"、“食"、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。
垂曳:垂如“都”、“乡”、“卿”、“卯”、“夅"之类,曳如“水"、“支”、“欠"、“皮"、“更”、“辶”、“走"、“民”、“也"之类是也。
借换：如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点，作“必"字左点,此借换也。《黄庭经》“¤”字,“¤”字,亦借换也。又如“灵,,字,法帖中或作“¤”、或作“小",亦借换也。又如“苏”之为“蘓”、“秋”之为“秌",“鹅”之为“¤[上我下鸟]”,为“¤[左鸟右我]”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓东映西带是也。
增减：字有难结体者,或因笔画少而增添,如“新"之为“¤”、“建”之为“¤”,是也。或因笔画多而减省,如“曹"之为“¤”、“美”之为“¤"。但欲体势茂美,不论古字当如何书也。
应副：字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可。如“龙”、“诗"、“讐”、“转”之类,必一画对一画,相应亦相副也。
撑拄：字之独立者,必得撑拄,然后劲可观。如“可"、“下”、“永"、“亨"、“亭"、“宁"、“丁”、“手"、“司"、“卉',、“草"、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“于”、“弓”之类是也。
朝揖：凡字之有偏旁者,皆欲相顾,两文成字者为多,如“邹”、“谢”、“锄”、“储”之类,与三体成字者,若“讐”、“斑”之类,尤欲相朝揖,《八诀》所谓迎相顾揖是也。
救应:凡作字,一笔才落,便当思第二、三笔如何救应,如何结裹,《书法》所谓意在笔先,文向思后是也。
附离：字之形体,有宜相附近者,不可相离,如“形”、“影”、“飞"、“起”、“超”、“饮”、“勉”,凡有“文”、“欠”、“支"旁者之类,以小附大,以少附多是也。
回抱：回抱向左者如“曷"、“丐"、“易"、“¤"之类,向右者如“艮"、“鬼"、“包"、“旭”、“它"之类是也。
包裹：谓如“园"、“圃”打圈之类四围包裹者也;“向"、“尚",上包下,“幽"、“凶"、下包上；“匮”、“匡",左包右；“旬"、“匈",右包左之类是也。 却好：谓其包裹斗凑不致失势,结束停当,皆得其宜也。
小成大:字以大成小者,如“门",“辶”下大者是也。以小成大,则字之成形及其小字,故谓之小成大,如“孤"字只在末后一“＼[捺]",“宁”字只在末后一“]",“欠”字一拔,“戈"字一点之类是也。 小大成形：谓小字大字各字有形势也。东坡先生曰:大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余,若能大字结密,小字宽绰,则尽善尽美矣。
小大 大小:《书法》曰,大字促令小,小字放令大,自然宽猛得宜。譬如“日"字之小，难与“国"字同大,如“一"字“二"字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以位置排布,令相映带得宜,然后为上。或曰:“谓上小下大,上大下小,欲其相称。"亦一说也。
左小右大：此一节乃字之病,左右大小,欲其相停,人之结字,易于左小而右大,故此与下二节,著其病也。
左高右低 左短右长：此二节皆字之病。不可左高右低,是谓单肩。左短右长,《八诀》所谓勿令左短右长是也。
褊:学欧书者易于作字狭长,故此法欲其结束整齐,收敛紧密,排叠次第,则有老气,《书谱》所谓密为老气,此所以贵为褊也。
各自成形:凡写字欲其合而为一亦好,分而异体亦好,由其能各自成形故也。至于疏密大小,长短阔狭亦然,要当消详也。
相管领：欲其彼此顾盼,不失位置,上欲覆下,下欲承上,左右亦然。
应接：字之点画,欲其互相应接。两点者如“小"、“八"、“忄"自相应接；三点者如“糹"则左朝右,中朝上,右朝左;四点如“然"、“无"二字,则两旁二点相应,中间接又作灬亦相应接；至于丿、＼[捺]、“水"、“木"、“州"、“无"之类亦然。
已上皆言其大略,又在学者能以意消详,触类而长之可也。
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”的书法字体字帖
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”的书法楷体字帖如下：梅花香自苦寒来是一个汉语成语，意思是挨过寒冷冬季的梅花更加的幽香。喻义要想拥有珍贵品质或美好才华等是需要不断的努力、修炼、克服一定的困难才能达到的。
此句不是古语，而是当今俗语时谚。最初出现于上世纪六十年代早期，1983年中国民间文艺出版社《俗语》权威著录。具体可见程杰《“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”出处考》一文。
意思为：宝剑的锐利刃锋是从不断的磨砺中得到的，挨过寒冷冬季的梅花更加的幽香。
扩展资料
梅花寓意
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梅花是中国传统名花，它不仅是清雅俊逸的风度使古今诗人画家为它赞美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻为民族的精华而为世人所敬重。中国历代文人志士爱梅、颂梅者极多。梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。
在严寒中，梅开百花之先，独天下而春，因此梅又常被民间作为传春报喜的吉祥象征。有关梅的传说故事、梅的美好寓意在我国流传深远，应用极广。它象征着铁骨铮铮，不屈不挠，幸福吉祥。敢斗霜雪，疏放冷艳的梅花，在儒家正绕观念涂抹下，成为高洁守道的凛然君子，不畏严寒刚毅雄杰，惊顽起懦的勇猛斗士。
毛泽东《咏梅》一词更是把这种精神提高到一新的时代高度。满身清气，屹立于严寒里；坚贞不屈，傲视风雪；独立，奋进，不依附于他物，正是中华民族气魄之根本，节气之象征，无疑也是梅文化的最高表现形式和巨大的 社会影响力。
梅也是幸福吉祥物。古人认为，“梅具四德，初生为元，开花如亨，结子为利，成熟为贞”。梅花绽开五瓣，象征快乐，幸福，长寿，顺利，和平，有梅开五福之说。
喜鹊在梅枝上欢悦鸣叫的图案，常被称为“喜报早春”，“喜报春光”，“喜上眉梢”，取谐音或寓意。吉祥图案还有“竹梅双喜“，由竹梅和两双喜鹊纹图，竹喻夫，梅喻妻，常用以祝贺新禧。
梅花还吸引了古今无数的诗人画家，或咏梅言志，或借梅寄情，流传下来的诗画之多，远非其他花卉所能比。
百度百科-梅花香自苦寒来
“冬”字组的词语有哪些
冬 目录[隐藏]字义 划分 物候 节气 天文 词语 诗中冬 音乐专辑
冬
winter wintertide wintertime
冬季是四季之一。 [编辑本段]字义 冬
甲骨文dōng
1、一年四季中秋春之间的季节，天文学上认为是从12月至2月，农历十月到十二月 [winter]
冬，四时尽也。——《说文》
我有旨蓄，亦以御冬。——《诗·邶风·谷风》
金文无冬无夏。——《诗·陈风·宛丘》
冬者，五谷成熟，物备礼成。——《后汉书·张纯传》
2、又如：冬暖夏凉；冬酿(冬季酿酒)；冬温(冬天所害的一种热病)；冬计(寒冬的生计)
小篆3、冬月，阴历十一月的俗称 [the 12th month]
适冬(阴历十一月)之望日(十五日)前后，窗外疏梅筛月影。——清·林觉民《与妻书》
4、最后，终 [end]
诰诰作事，毋从我冬始。——《马王堆汉墓帛书》
5、冬，大写：鼕。象声词，敲鼓的声。冬冬。 楷体 [编辑本段]划分 在南北半球所处的时间不同。在南半球，冬季在6、7、8月份；在北半球，冬季在12、1、2月份。在中国冬季从立冬开始，到立春结束。 [编辑本段]物候 冬季是在很多地区都意味着沉寂和冷清。生物在寒冷来袭的时候会减少生命活动，很多植物会落叶，动物会选择冬眠，有的称作休眠。候鸟会飞到较为温暖的地方越冬。 [编辑本段]节气 立冬 太阳位于黄经225度，11月7-8日交节
小雪 太阳位于黄经240度，11月22-23日交节
大雪 太阳位于黄经255度，12月6-8日交节
冬至 太阳位于黄经270度，12月21-23日交节
小寒 太阳位于黄经285度，1月5-7日交节
大寒 太阳位于黄经300度，1月20-21日交节
气象
在北半球，冬季是最寒冷的季节，即使温带的气温也可能降到0℃以下。在冬季，很多地方会经历降雪，有些地方的冰雪到春天才会融化。 [编辑本段]天文 冬季太阳直射点向南移动到南回归线，再折回向北。夜大于昼。 [编辑本段]词语 白雪皑皑 冰天雪地 风号雪舞 风雪交加 寒气逼人
千里冰封 天寒地冻 寒花晚节 天凌地闭 岁寒三友
一寒如此 东寒抱冰 天寒地冻 日长一线 瑞雪纷飞
雪上加霜 冬日夏云 雪中送炭 十月冬腊 漫天飞雪
林寒洞肃 日长一线 松柏后凋 天凝地闭 傲霜斗雪
傲雪凌霜 傲雪欺霜 白屋寒门 碧海青天 冰天雪窑
春寒料峭 春回大地 唇亡齿寒 滴水成冰 风刀霜剑
风雨凄凄 寒蝉凄切 寒蝉仗马 寒花晚节 寒木春华
寒心酸鼻 号寒啼饥 林寒洞肃 凄风苦雨 十冬腊月
霜露之病 岁寒三友 松柏后凋 偷寒送暖 缩手缩脚
岁暮天寒 天凝地闭 啼饥号寒 天寒地冻 雪窖冰天
雪虐风饕 嘘寒问暖 仗马寒蝉 傲霜斗雪 冰冻三尺
冰刀双剑 [编辑本段]诗中冬 1．且如今年冬，未休关西卒。(杜甫：《兵车行》)
2．秋月扬明恽，冬岭秀寒松。(陶渊明：《四时》)
3．南邻更可念，布破冬未赎。(陆游：《十月二十八日风雨大作》)
4．冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭：《守岁》)
5．鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王微：《四气诗》)
6．隆冬到来时，百花即已绝。(陈毅：《梅》)
7．不知近水花先发，疑是经冬雪未销。(张谓：《早梅》)
8．儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。(陆游：《秋日郊居》)
9．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。(白居易：《冬至夜思家》)
10．天时人事日相催，冬至阳生春又来。(杜甫：《小至》)
11．柴门闻犬吠，风雪夜归人。 （刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》）
12 ．终南阴岭秀，积雪浮云端。（祖咏 ：《终南望余雪》）
13．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 （柳宗元《江雪》）
14．晚来天欲雪，能饮一杯无。 （白居易 ：《问刘十九》）
15．乱云低薄暮，急雪舞回风 。（杜甫：《对雪》）
16．旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜 。（李商隐：《对雪二首》）
17．江山不夜月千里，天地无私玉万家。（黄庚：《雪》）
18．夜深知雪重，时闻折竹声。（白居易：《夜雪》）
冬思——岁寒，然后知松柏之后凋。
冬行——草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
冬夜——岁华皆采获，冬晚共严枯。
冬雪——忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
冬梅——不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
冬景——岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。
冬风——飘飘送下遥天雪，飒飒吹干旅命烟。
冬狩——会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
冬愁——云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
冬恨——夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
冬天——琥珀珠海黏行处雪，棕榈帚扫卧来云。
春雪——州信
呼啸夜来花,素裹银装色,寒霜笑傲雪,来时冬将尽 。
（州信，名：徐晓泉又徐晓，号为春，作于1988年，作者春季参军在路途上涂鸦而作,修改于1992年：作者退伍后整理自己日记时修改并确认，投稿多家，但没有发表。创作背景：意气风发的他立志参军为祖国做点什么，在参军的过程中遇到大雪，天刚亮就克服困难步行十几公里去参加体检。释义：呼呼啸啸的大雪一夜之间铺满大地，遍地素裹银装之色是那么的美丽，寒霜笑话春雪来的太迟，因为春天已经来到，再寒冷也没有几天了。暗喻作者憧憬美好的未来，出生贫穷家庭的他对祖国改革开放充满了信心）
逆序词条
帮冬
丁冬
款冬
隆冬
麦冬
麦门冬
天门冬
忍冬
严冬
越冬
仲冬
十冬腊月
寒冬
冬季的雅称
冬烘 思想迂腐，知识浅陋。
玄英 《尔雅·释天》：“冬为玄英。”
隆冬 《晋书·王献之传赞》：“观其字势，如隆冬枯柯。”
三冬 古代以农历十月为孟冬，冬月为仲冬，腊月为季冬，简称为“三冬”。唐杜荀鹤《溪居》诗：“不说风霜苦，三冬一草衣。”
九冬 冬季共90天，故云。南朝梁沈约《夕行夜间鹤》诗云：“九冬霜雪苦，六翮飞不住。”
严冬 南朝梁简文帝集《大同冬月庚戌》诗：“是节严冬景，寒云掩落晖。”
冬节 有时专对冬至而言，《南齐书·武陵昭王晔传》：“冬节间讯，诸王皆书，晔独后来。”有时泛指冬天，《后汉书·马融传》：“方涉冬节，农事闲隙。”曹操《却东西门行》：“冬节食南稻，春归复北翔。”
简体汉字，笔画少的都有哪些？（笔画约少越好，字越多越好。）
二丁人入八十儿了又三干于亏工七3. 士土下兀与才寸上口山巾亿千乞川夕久凡个义丸么勺及广亡门丫之尸已己巳卫弓也女刃小飞叉习马子乡幺丈亍丌万孓孑大4.四巴本比不尺仇丑歹仃斗厄反方分丰夫父丐戈公勾互火介今井亢孔仂六毛木内牛水廿斤匹片亓欠切仇太冉壬仁日仍卅少什氏手殳水天屯瓦王文五午勿兮心凶牙以刈尹引尤友予元月匀允仄仉爪支止中斤幻卞爻冇丹爿风气氏车户5.艾 凹 叭 扒 白 半 包 北 本 必 边 弁 汃 丙 仢 卟 布 册 叱 斥 出 刍 处 匆 丛 刌 打 代 旦 氹 叨 忉 氐 电 叼 汈 叮 饤 东 冬 对 戹 尒 尔 发 犯 冯 弗 付 玍 匄 甘 功 古 瓜 丱 归 氿 邗 厈 汉 夯 号 禾 弘 讧 乎 卉 汇 击 刉 叽 饥 伋 记 加 甲 戋 艽 叫 节 讦 纠 旧 句 卡 刊 尻 可 叩 兰 乐 扐 礼 厉 屴 立 辽 令 另 龙 卢 邙 矛 卯 灭 民 皿 末 母 仫 目 艿 尼 鸟 宁 奴 丕 皮 庀 平 叵 扑 讫 仟 阡 巧 且 卭 邛 丘 叴 囚 犰 去 冉 让 仞 讱 扔 宂 闪 讪 申 生 圣 失 石 史 矢 世 仕 市 示 术 甩 帅汉字 少?
读音 shǎo
部首 小
笔画数 4
笔画
名称 竖、撇、捺、撇
“少”字在开头的词语
少年宫(少shào)
少年老成
少年老成(少shào)
少年老诚
少年飘泊者
少年飘泊者(少shào)
少年维特的烦恼
少年维特的烦恼(少shào)
少年先锋队
少年先锋营
少年行
少年之家
少年中国说
少年中国学会
少年子
少女
少女风
少女嫩妇
少女装
少偶
少陪
少蓬
少皮无毛
少妻
少气
少气无力
少憩
少谴
少欠
少寝
少卿
少顷
少人
少日
少容
少弱
少色
少杀
少商
少少
少甚
少师
少时
少是末
少息
少习
少先队
少先队辅导员
少闲
少相
少小
少小无猜
少校
少形
少胥
少需
少许
少叙
少旋
少选
少学
少勋
少焉
少言寡语
少扬
少阳
少爷
少爷(shàoye)
少一时
少阴
少尹
少友
少有
少妪
少御
少宰
少詹事
少正
少主
少住
少驻
少壮
少壮不努力，老大徒伤悲
少壮派
少子
少字
少纵即逝
少作
少进
少久
少旧
少隽
少君
少君术
少俊
少康
少可
少刻
少客
少款
少来
少牢
少牢(shào-)
少垒
少礼
少吏
少量
少林
少林拳
少林拳(少shào)
少林寺
少林寺(少shào)
少陵
少慢差费
少民
少母
少内
少奶
少奶奶
少男
少男风
少嫩
少年
少年白发
少年白发(少shào)
少年场
少年儿童业余体育学校
少年犯
少年犯(少shào)
少年宫
少艾
少安无躁
少安毋躁
少安勿躁
少白头
少半
少保
少别
少帛
少不得
少不的
少不更事
少不更事(少shào)
少不经事
少不了
少步
少才
少采
少参
少差
少长
少常
少成
少成若性
少城
少吃俭用
少吃没穿
少齿
少雏
少从
少达多穷
少待
少裆无系
少挡无系
少弟
少帝
少迭
少东家
少东人
少多
少恶
少儿
少而精
少房
少妃
少府
**
少傅
少媍
少腹
少歌
少公
少宫
少共国际
少共国际(少shào)
少广
少海
少好
少昊
少皞
少惠
少间
少见
少见多怪
少将
少庶子
少数
少数民族
少帅
少说
少司命
少私寡欲
少思
少溲
少所见，多所怪
少所许可
少条失教
少庭
少停
少童
少头没尾
少头缺尾
少头无尾
汉字 二
读音 èr
部首 二
笔画数 2
笔画名称 横、横
“二”字在开头的词语
二缶钟惑
二缶锺惑
二伏
二府
二昆
二腊
二赖子
二蓝
二郎
二郎神
二不隆冬
二部制
二蔡
二参
二蚕
二藏
二曹
二茬罪
二产妇
二唱
二朝
二朝廷
二辅
二副
二傅
二盖
二干
二杆
二杆子
二哥
二葛
二根
二更
二公
二功
二宫
二龚
二鼓
二关
二广
二妫
二轨
二鬼子
二簋
二禬子
二锅头
二虢
二亥
二汉
二豪
二号人物
二合
二合二面
二何
二和
二和药
二河水
二贺
二红
二红饭
二鸿
二后
二乎
二胡
二湖
二虎
二虎八咭
二虎相斗，必有一伤
二花脸
二华
二化螟
二话
二话不说
二话没说
二荒地
二皇
二皇帝
二黄
二簧
二辉
二会子
二会子法
二惠竞爽
二荤铺
二婚
二婚郎
二婚亲
二婚头
二混子
二伙
二惑
二迹
二姬
二级市场
二极
二极管
二纪
二忌
二季
二骥
二甲
二甲苯
二贾
二价
二驾
二架
二见
二谏
二箭
二江
二郊
二教
二解
二斤半
二进宫
二进制
二晋
二京
二京赋
二精
二景
二九
二韭
二绝
二俊
二空
二蒯
二典
二丁
二冬
二都
二斗
二端
二娥
二而一
二二八武装起义
二二乎乎
二二忽忽
二二糊糊
二二虎虎
二二六事件
二范
二方
二坊
二房
二房东
二妃
二分
二分点
二分明月
二分明月社
二分之祭
二凤
二车
二扯子
二臣
二辰
二乘
二程
二痴
二尺半
二尺四寸
二丑
二楚
二川
二传
二传手
二垂
二辞
二次多项式
二次革命
二次函数
二次回路
二次能源
二次曲线
二次三番
二次污染物
二村
二大流
二代
二戴
二蛋
二道
二道贩子
二道毛
二道毛子
二德
二等
二等舱
二嫡
二地主
二帝
二帝三王
二谛
二郎腿
二郎作相
二老
二类
二愣子
二离
二礼
二立
二丽
二连浩特市
二梁
二料
二林
二灵
二陵
二刘
二流
二流打瓜
二流大挂
二流子
二柳
二六
二六板
二六时
二龙
二龙戏珠
二陆
二辂
二路
二路地主
二卵弃干城
二轮
二轮车
二马
二马车水烟袋
二马虎
二马一虎
二麦
二满三平
二毛
二毛子
二门
二门婚媾
二门上门神
二亳
二不挂五
二不棱登
二不楞
二不溜子
二把刀
二把手
二霸
二百二
二百五
二班
二包
二寳
二鲍
二辈子
二辟
二边
二便
二变
二遍苦
二别
二丙
二柄
二并四具
二伯
二旬九食
二荀
二雅
二严
二言
二言诗
二阳
二氧化硅
二氧化硫
二氧化锰
二氧化碳
二氧化物
二姚
二曜
二耀
二爷
二业
二叶
二一添作五
二仪
二义
二意
二翼
二因素说
二阴
二尹
二隐
二应
二嬴
二酉
二虞
二豫
二元方程式
二元论
二元制
二袁
二远
二苑
二月
二月抗争
二钺
二韵诗
二战
二张
二漳
二掌柜
二赵
二哲
二者必居其一
二者必取其一
二者不可得兼
二浙
二斟
二甄
二郑
二政
二之日
二至
二至圈
二志
二致
二智
二稚
二稺
二中
二仲
二重
二重唱
二重根
二重性
二重奏
二周
二铢钱
二篆
二庄严
二祖
二罪俱罚
二尊
二八
二八佳人
二八年华
二八女郎
二拔
二米
二面
二面角
二妙
二庙
二名
二名法
二明
二溟
二命党
二墨
二拇指
二拇指头
二内
二柰
二南
二难
二难推理
二年生
二女
二诺
二拍
二朋
二七
二七大罢工
二七斋
二齐
二气
二千石
二乔
二亲
二清
二情
二丘
二曲
二屈
二泉
二人传
二人夺
二人台
二人同心
二人同心，其利断金
二人转
二日本
二阮
二三
二三君子
二三其操
二三其德
二三其节
二三其意
二三子
二色
二陕
二舌
二舍
二神
二审
二生
二声
二牲
二胜
二胜环
二省
二圣环
二师
二十八次
二十八调
二十八将
二十八舍
二十八宿
二十八天
二十八星
二十二史
二十进制
二十六史
二十年目睹之怪现状
二十四
二十四宾客
二十四番风
二十四番风信
二十四番花信
二十四番花信风
二十四节
二十四节气
二十四考中书令
二十四品
二十四旗
二十四气
二十四桥
二十四神
二十四诗品
二十四时
二十四史
二十四司
二十四孝
二十四友
二十四韵
二十四治
二十五老
二十五里骂知县
二十五史
二十五弦
二十一经
二十一史
二十一条
汉字 丁?
读音 dīng
部首 一
笔画数 2
笔画名称 横、竖钩
“丁”字在开头的词语
丁丁当当
丁丁光光
丁丁列列
丁东
丁冬
丁督护歌
丁方
丁夫
丁父艰
丁父忧
丁赋
丁公藤
丁公凿井
丁拐儿
丁果仙(1909-1972)
丁亥
丁害
丁户
丁屐
丁籍
丁祭
丁家鹤
丁家艰
丁甲
丁艰
丁匠
丁敬(1695-1765)
丁绢
丁克家庭
丁坑
丁口
丁档
丁倒
丁点
丁点儿
丁丁
丁稚
丁中
丁主
丁口钱
丁块柴
丁快
丁兰
丁老
丁力
丁历
丁栎
丁帘
丁粮
丁灵
丁泠
丁玲(1904-1986)
丁零
丁零当啷
丁令
丁令威
丁荦
丁卯桥
丁米
丁母忧
丁内艰
丁内忧
丁男
丁年
丁娘十索
丁娘子
丁宁
丁宁告戒
丁宁周至
丁奴
丁女
丁妻
丁期
丁钱
丁强
丁穷
丁人
丁汝昌(1836-1895)
丁若
丁若镛(1762-1836)
丁塞
丁梢
丁身
丁身钱
丁时
丁氏粟
丁是丁，卯是卯
丁是娥(1923-1988)
丁书
丁税
丁田
丁头
丁外艰
丁外忧
丁未
丁翁
丁西林(1893-1974)
丁奚
丁香
丁香核
丁香褐
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丁香柿
丁香头
丁香竹
丁鞵
丁星
丁胥
丁徭
丁夜
丁一卯二
丁一确二
丁役
丁银
丁庸
丁忧
丁则
丁肇中(1936- )
丁折
丁真楷草
丁真永草
丁八
丁坝
丁板子
丁婢
丁丙
丁丙(1832-1899)
丁步
丁部
丁漕
丁册
丁差
丁产
丁沉
丁辰
丁丑
丁村人
丁达尔效应
丁当
丁当长鸣
丁珰
丁属
丁壮
丁子
丁子香
丁子有尾
丁字
丁字步
参考资料
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五画的字有哪些?
五画的字有：皮、用、他、它、石、加、叶、奶、发、台、对、打、冬、句、生、头、边、处、可、只、正、禾、本、们、立、白、四、东、北、左、包、写、闪、去等。笔画指用笔绘制的图画，此义项一般用在古籍笔画有时也指笔画数，如字书前有汉字笔画索引。表示这两种意思时“笔画”亦可作“笔划”，但目下规范作“笔画”。此外，笔画还指用笔绘制的图画，此义项一般用在古籍中，现时人们不常用或不用。
笔画有时也指笔画数，如字书前有汉字笔画索引。表示这两种意思时“笔画”亦可作“笔划”，但目下规范作“笔画”。此外，笔画还指用笔绘制的图画，此义项一般用在古籍中，现时人们不常用或不用。
传统的汉字基本笔画有八种，即“点（丶）、横（一）、竖（丨）、撇（丿）、捺（?）、提（?）、折（?）、钩（亅）”，又称“永字八法”。
1965年1月30日中华人民共和国文化部和中国文字改革委员会发布的《印刷通用汉字字形表》和1988年3月国家语言文字工作委员会、中华人民共和国新闻出版署发布的《现代汉语通用字表》规定了5类基本笔画：横类、竖类、撇类、点类、折类。
相关介绍：
汉字的字体分手写体和印刷体两种。手写体是指文字的手写形式，它灵活多样，易于表现个人风格，现代汉字手写体主要有楷书、草书、行书等三种。手写体的汉字笔形因书写时使用硬软笔的不同而有所差异，如使用硬笔书写的竖笔类笔形，用软笔（如毛笔）书写时还可分为短竖、长竖、悬针竖和垂露竖等笔形。
印刷体是指文字的印刷形式，现代汉字印刷体主要有宋体、仿宋体、楷体、黑体四种，其中宋体和楷体是最常用的印刷体。在汉字字形整理之前，印刷宋体和印刷楷体的笔形、笔势差异较大，如印刷楷体的“即”，在印刷宋体中则为“?、卽”两种字形。
为了使印刷宋体与印刷楷体的字形尽可能趋于一致，原则上使印刷宋体向印刷楷体靠拢，中华人民共和国文化部和中国文字改革委员会（今国家语言文字工作委员会）于1965年1月30日发布《印刷通用汉字字形表》规范了印刷通用汉字字形。
好了，今天关于“楷体冬字写法”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“楷体冬字写法”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。