硬笔书法隶书字帖1
硬笔书法隶书字帖2
硬笔书法隶书字帖3
硬笔书法隶书字帖4
硬笔书法隶书字帖5
钢笔隶书的写法
硬笔书法更多的都是写楷书和行书，因为楷书与行书实用性强。 其它 书体写的人很少，篆书、隶书、 草书 更讲究是艺术性的东西。今天说一说隶书硬笔的书写法则。
隶书的写法和毛笔隶书基本相同，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。写时要用心体会，反复临习，才有收效。
1、点。
篆书的点多为短横或短竖，不很明显。隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量内含。有人说隶书。点如木楔。看来是有其道理的。
三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相呼应。下四点应散开，长短参差，变化丰富。八字点应成上合下开之势，左右展开，呼应相顾。
2、横。
隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，隶书的横切记?雁不双飞?，即每字只应有一个重点的波磔横。如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。道字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。
3、竖。
竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。有时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。隶书的直竖用得较多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种，可细心体会，区别运用。
4，波挑。
或叫掠，或称撇。按其形体可分为斜，弯，直三种，斜波挑势较平，或叫平撇。弯波挑势宜弯，先竖后挑。直波挑几乎是竖笔带挑。
5、波磔。
楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，按其作用，可分为平，斜两类。
平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走车部，之部、足部等字。其势宜平，尾部夸张放开。斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上曲下弓，与所配之部应和谐呼应。
6、折。
折画在隶书中一般起副笔作用，它斩钉截铁，干净利落，分为直折和斜折，
直折多用于口、日，田，月等封闭结构，其势稍向内收拢，斜折多用于右耳部、子部等，其内折势比直折更加强烈。
7、钩。
隶书的钩大多用于副笔，与其它笔画相配合使用，其势较为圆转，应含蓄自然，
8、挑。
隶书的挑(或称提)多作副笔用，其形与斜横相同，其势斜而平，无什么特别之处。
经典的隶书硬笔书法作品
随着书法的不断发展，硬笔书法已经成为现代书法的一种风格。同时，一个经典的隶书硬笔书法作品可以提高人们的艺术欣赏力，对书法有一定的影响。下面是我整理的经典的隶书硬笔书法作品。 好看的隶书硬笔书法作品欣赏那么什么样的字，才算是比较好看的字呢，一个字的好坏无非是看它的线条与间架结构;对于一幅字而言，除了单个字要写得好看外，还要看它的布局(即章法)。美的线条当是来龙去脉交待清楚、行笔流畅自如、轻重缓急得当，呈现出美的形态与神态，充满活力，或轻或重、或缓或急、或刚或柔，归于自然。而交待不清、呆板迟疑、轻重无常的线条自然就是不好看的了;间架结构，即一个字的笔画搭配，如笔画的长短、曲直、摆放的角度，笔画间的间距、粗细(轻重)、前后照应关系，等等。对于初学者，在字的间架结构上当先求匀称、端庄为宜，然后才能根据需要与个人的习惯爱好(个性)考虑变化。
独特的隶书硬笔书法
布局，也叫?章法?，即字的排列。如字的大小、形状、排列的位置与摆放的角度、上下左右的照应关系，等等。就毛笔书法而言，还要考虑墨色的浓淡、枯湿的变化，不过实用的硬笔书法可以忽略这些。就一般实用的写字而言，章法布局当做到二点：首先是在一行或一列中，让每一个字的重心基本在同一条直线上;其次是将字的大小、形状稍作区分，一般而言，笔画多的字写紧凑些，线条尽量细一点，笔画少的字写松一点，形状小的字线条尽量写粗些。但一般情况下，依然是笔画多的字大些，笔画少的字小些。不过有些笔画少，但属笔画舒展的，也可写大些，如?中?字的竖画，?安?字的横画，?人?字的撇捺画等，就可以根据前后字的搭配需要而异。在楷书的章法中，字的大小区分不很明显;而在行书的章法中，字的大小区分可以十分明显，有些草书中更加明显。另外，在行书中适当夸张个别字的主要笔画，对整篇来说，也会产生生动美好的效果。比如毛泽东的书法，字的大小变化极大，错落有致，大气磅礴，别有一番雄伟的气势。
关于硬笔书法的规范与风格
汉字的书写规范，是千百年来历代书家书写实践的结晶，是一种被历代书家所公认了的、约定俗成的书写方法。同一个字可能有很多不同的写法，也即有不同的书写规范。如真、行、隶、草、篆这几种字体，就各有其特定书写规范。就是同一个字的同一种书体，其写法也有不一样的，各有各的风格。
隶书练字口诀有哪些？
1、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。例字：页、因、固2、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。例字：天、文、支
3、方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。例字：田、回、向
4、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。例字：会、金、命
5、划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。例字：五、直、质
6、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。例字：丕、立、并
7、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。例字：易、力、乃
8、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。例字：主、生、正
9、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。例字：染、架、桑
10、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。例字：木、朱、未
11、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。例字：喜、娄、安
12、上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。例字：兼、兴、羔
13、划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。例字：卜、月、土
14、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。例字：乙、包、乞
15、马齿最难写，斜中要有正。上部为基点，下部对正中。例字：马、焉、为
16、点多宜收偃，不要展外生。方向宜相背，碎石铺仙宫。例字：亦、然、点
17、天覆天要大，覆盖宜于严。万象包在内，不准露其边。例字：审、富、宫
18、左撇右直者，左缩右应展。为使中不空，左右相顾盼。例字：川、卯、邦
19、左直且要短，让位于右方。左右形相顾，右撇宜奔放。例字：伊、使、便
20、左右合一起，右部为主体。右部高左部，右占广天地。例字：读、塘、峰
21、竖多分长短，不是争高低。全为字形美，参差而不齐。例字：册、用、甫
22、地载地要广，托住万宝藏。疏密要适宜，轴线在中央。例字：至、孟、盖
23、两字并其一，左高右要低。左部占要位，右部让分厘。例字：斯、红、即
24、划多形又大，细笔排比例。疏密要得当，虽多不见底。例字：震、鼻、霸
25、疏者笔划小，安排要得体。笔划占其位，不见偏分厘。例字：小、山、公
优秀的隶书字体书法作品高清
隶书是我国书法字体中的一种风格，它有独特的艺术特色，对我国书法有一定的影响。现如今，一个优秀的隶书作品可以提高人们的艺术欣赏能力。下面是我整理的优秀的隶书字体书法作品高清。 好看的隶书作品欣赏吴先生经过仔细排比研究，得出那样的科学论据来，作为学术上篆、隶的不同定名的分野，自然是很值得重视的。不过还有两个问题想要问，那就是∶一， 篆书也不能够个个是象形字，一开始就有象形以外的许多字存在，因此，仅仅失掉?象形原意?似乎有些不够。我的意思是说隶的破坏古文(? 象形字?是一种字体的笼统名称，事实并非个个? 象形?，例子甚多，不待列举)，不仅仅是破坏象形而已。二，今天看到的从湖北云梦出土的秦简和湖南长沙 马王堆墓中出土的简帛书中发现其中字的结构有变 篆体，也有未变。用笔有圆有带长方的，那种字当时又称之为何名?这种?半篆半隶?的字形从 秦昭襄王时代开始一直到西汉初(秦云梦简到汉 马王堆帛书，吴文有详述可参阅)还存在，始皇帝以前，字还未有?体?的区别，可是到汉初，肯定那种字已经归入 隶体，二者合起来考虑，那么对吴先生的区别篆体之名，是否有些矛盾了呢?事实上结构之变，光讲象形不象形，定然不够全面。我估计区别问题，在当时?在字体初变时一般人肯定还不太严格的，那种?蝙蝠式?的字形，大都随着新名称而名之?也称为隶，其中稍为保留些旧结构也是可以的。因此我认为如果设身处地来推测当时的命名，和今天用学术研究来区别的命名是可以有些距离的，是无足为怪的。明确地讲，篆与隶的不同除形象变为符号以外，还有笔法变化一方面的区别，例如∶生( 篆)、上(变笔法未变结构)、之(笔法结构全变)。三字的名实异同，决非单论结构，其他相似的情况也很不少，可以类推。
精美的隶书书法
西汉中期以来，隶书的脱去 篆体(包括结构、笔画的写法)而独立的形式，已经完全形成。所见有代表性的例如本世纪出现于西陲流沙中的西汉宣帝五凤元年(前57年)、成帝河平元年(前28年)、新莽始建国天凤元年(14年)的书简、乐浪汉墓出土的西汉平帝元始四年(4年)、东汉明帝永平十二年(69年)的漆盘上的 铭文等等，不但结构全变，从字形来讲也全成方形或扁方形，笔势则长波更自然横出，和接近篆体的直垂形大大不同了。
隶书的点画写法
隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。
隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的变化。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同。
隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长。
隶书竖的写法于篆书相同。
隶书的横有短横和长横两种，短横起笔逆入平出，横末护尾，略似篆书。 长横起笔藏锋向上逆入，继之用方笔折下转向右，使之成蚕头的起笔，继而向右行笔，笔稍涩，不可浮滑，至横的三分之二处，按笔带出一向下的波凹，继之提笔稍向上翘出锋，形成雁尾。这一运笔又称为波磔。
捺与长横的写法相似，只是笔势向右下，较横更舒展。
撇的写法，与写左下挑相同，起笔后用过笔向左下行笔，行中略增曲势，至全画三分之二以下处用力顿笔，到画的末端捻笔外旋，略提向左上，回笔收锋于线中。钩的写法有几种，这里只介绍常用的长钩的写法，出锋后不提而是用过笔向下行笔，行至竖下端再依次蹲笔、挫笔、顿笔向左画近似水平的圆弧，至弧末提笔出锋。
隶书笔法特点
隶书笔法特点是：字形扁方，横向取势。起笔藏锋，收笔出锋。波磔分明，蚕头雁尾，其详细内容如下：1、字形扁方，横向取势：隶书的字形多呈扁方，横向取势，给人以宽阔舒展的感觉。这种字形特点的形成主要是因为隶书强调横向的笔势，在书写时注重字形的扩展和延伸。相比之下，篆书的字形多为圆形，而楷书的字形则更加注重纵向取势。
2、起笔藏锋，收笔出锋：隶书的起笔藏锋，收笔出锋是其笔法的重要特点之一。在起笔时，隶书强调藏锋逆入，也就是将笔锋藏起来，然后从反方向入手书写。这种起笔方式可以增加笔画的厚重感，使字形更加饱满。
3、波磔分明，蚕头雁尾：波磔分明、蚕头雁尾是隶书笔法的又一重要特点。波磔是指隶书中撇捺等笔画的起伏波动，这种起伏波动使得隶书的字形更加生动活泼。而蚕头雁尾则是指隶书中点、横、竖等基本笔画的特殊写法，其中点画写成类似大雁的尾巴，横画写成类似蚕的头部的形状。
隶书的有关知识
1、起源与发展：隶书起源于秦代，是秦朝时期官方文书通用的字体。隶书的发展过程经历了古隶、汉隶和八分三个阶段。古隶阶段，隶书还没有完全脱离篆书的形迹，仍然保留着一些篆书的笔势和结构特点。汉隶阶段，隶书逐渐发展成熟，形成了自己的独特风格。
2、风格特点：隶书的风格特点主要包括字形扁方、横向取势，起笔藏锋、收笔出锋，波磔分明、蚕头雁尾等。这些特点使得隶书具有独特的艺术风格和审美价值。字形扁方、横向取势使得隶书的字形更加宽阔舒展，给人以稳重感。
3、文化价值：隶书在中国文化中具有重要的地位和价值。首先，隶书是中国书法艺术中的重要流派之一，其独特的风格特点和表现力使得它成为中国书法艺术的瑰宝。其次，隶书是中国古代文化交流的重要载体之一，对中国的历史和文化产生了深远的影响。
隶书的基本笔画写法
隶书的基本笔画写法如下：一、1.横平竖直。
2.因字立形。
3.偏旁（部首）独立。
4.疏密匀称。
5.点画呼应。
6.避就容让。
7.向背分明。
8.比例适当。
9.重心稳定。
10.变化参错。
二、详细解释
1、隶书基本笔画——点
点，在隶书结字中起重要作用。隶书的点一般写成短横或短竖，形体较圆浑，出锋不锐，力量含而不露。三点聚拢，左开右合，与右部呼应。四点水散开，长短参差。八字点相顾，上合下开。
2、隶书基本笔画——横
隶书横可分平横和波磔横，平横笔势宜缩，波磔横笔势应放。宜注意”雁不双飞”，即每字都应有一个波磔横。
3、隶书基本笔画——竖
隶书竖分为直竖和右弯竖。直竖有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种。右弯竖用于门字、双人旁的竖笔的字中。在练习中应加以揣摩，归类，用心体会其细微差距。
三、隶书的起源
1、隶书起源于战国时期。
2、隶书，汉字的一种字体，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”、”一波三折”。
。3、根据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。
非常高兴能与大家分享这些有关“隶书力字写法”的信息。在今天的讨论中，我希望能帮助大家更全面地了解这个主题。感谢大家的参与和聆听，希望这些信息能对大家有所帮助。