在中国古代书论中，不论是对篆、隶、行、楷，还是对草书的论述，大多是以自然景观或某些现象作比，加以形容和描述，读者要靠一种生活感受、生活经验去领悟，才能欣赏和理解。
基本介绍 中文名 ：狂草 所属学科 ：艺术 所属领域 ：书法 套用领域 ：术语 词语概念,基本信息,引证解释,由来,狂草名家,张旭,怀素,林散之,李志敏,于右任,黄东雷,罗树人,高占全, 词语概念 基本信息 词目 ：狂草 拼音 ：kuáng cǎo 注音 ：ㄎㄨㄤˊ ㄘㄠˇ 英文 ：highly cursive script in Chinese calligraphy 引证解释 1.草书中最放纵的一种。笔势连绵回绕，字形变化繁多。相传创自 汉张芝 ，至 唐张旭 、 怀素 始有流传。 清冯班《钝吟书要》：“虽狂如 旭 素 ，咸臻神妙。古人醉时作狂草，细看无一失笔，平日工夫细也。” 清高士奇《<藏真自序帖>跋》：“ 唐 怀素 书，奇纵变化，超迈前古。其自叙一卷，尤为生平狂草。” 2.随意潦草。巴金《家》二五：“从 倩如 的狂草的字迹看来，可以知道她是多么愤慨。” 3.狂草是在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。狂草的成就，是唐代书法高峰的另一方面的表现。代表人物是张旭和怀素.张旭史称“草圣”。 由来 书法实在是一种很玄奥的艺术，尤其狂草，书写者往往是充满 *** ，处在一种亢奋的状态下完成的，读者从墨迹中隐隐地感受到某种情绪。这其实正是一种表现主义艺术的特点，狂草产生于唐代，当时的绘画基本上属于工笔重彩的表现形式，范山模水，描眉涂目，都须凭借理性在较长时间里才能完成的。即使如吴道子那种带有表现主义成分的画法，也终归要受到物形的限制，并不是能够完全放开来的。在这种情况下，从书法中出现了狂草，则可以借用来比较充分地表现情感或情绪。这恐怕是表现主义书法产生的主要缘由。 狂草名家 张旭 张旭，字伯高，唐开元天宝年间(713?756)吴郡(今江苏苏州)人，官至今吾长史，故世人又称张长史。张旭平生嗜酒，性情放达不羁，往往酒醉后一边呼叫一边狂走，乘兴而挥毫。画史上记载，他曾经用头发濡墨书写大字，当时人们叫他“张颠”。 尤中会狂草 张旭的狂草左驰右鹜，千变万化，极诡异变幻之能事。韩玉涛先生认为可将其归纳为三个特点。其一为“狂”，写起来一气呵成，始终一贯，保持一种气势，满眼是“意”，“无惜是非”。其二为“奇怪”、“变态”。如“游云千万朵”，变幻莫测，下笔结体，都不易捉摸。第三个特点是“可畏”。“可畏”不是“可悦”、“可媚”，摈弃妍美、纤弱的病态，而产生一种岩石压顶之感，“观者对字，若‘逼利剑之锋芒’，感到‘肃然巍然’”。张旭的草书虽狂虽草，但不失法度，一点一画，皆有规矩，因为他的楷书亦有相当高的成就。张旭传世的作品不多，可见到的有《肚痛贴》、《古诗四帖》等。 怀素 怀素(725-785），字藏真，俗姓钱，潭州(今湖南长沙)人，幼年便出家当了和尚。他比张旭晚二十多年，曾受张旭和颜真卿的影响，幼年学书，十分刻苦。“笔冢墨池”的成语典故就是由他所得。他的书法热情奔放、豪迈恣肆，如“飞鸟出林，惊蛇入草”。当时的诗人李白、钱起等都有赞美他书法的诗篇。韩偓在一首诗中写道：“何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。”把他的字与张旭字相比较，可以看出，后者笔画偏肥而前者偏瘦，所以，怀素在《自叙帖》中有“奔蛇走虺势入座”、“寒猿饮水撼枯藤”的诗句，以“奔蛇”和’枯藤”作比，甚为贴切。 林散之狂草《 *** 词 清平乐 六盘山》局部 怀素和张旭齐名。后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。可以说是古典的浪漫主义艺术，对后世影响极为深远。他也能做诗，与李白、杜甫、苏涣等诗人都有交往。好饮酒，每当饮酒兴起，不分墙壁、衣物、器皿，任意挥写，时人谓之“醉僧”。他的草书，出于张芝、张旭。唐吕总《读书评》中说：“怀素草书，援毫掣电，随手万变，宋朱长文《续书断》列怀素书为妙品。评论说：“如壮士拔剑，神彩动人。” 怀素自幼聪明好学，他在《自叙帖》里开门见山他说：“怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇喜笔翰。”他勤学苦练的精神是十分惊人的。因为买不起纸张，怀素就找来一块木板和圆盘，涂上白漆书写。后来，怀素觉得漆板光滑，不易着墨， 就又在寺院附近的一块荒地，种植了一万多株的芭蕉树。芭蕉长大后，他摘下芭叶，铺在桌上，临帖挥毫。 由于怀素没日没夜的练字，老芭蕉叶剥光了，小叶又舍不得摘，于是想了个办法，干脆带了笔墨站在芭蕉树前，对着鲜叶书写，就算太阳照得他如煎似熬；刺骨的北风冻得他手肤皲裂，他还是在所不顾，继续坚持不懈地练字。他写完一处，再写另一处，从未间断。这就是有名的怀素芭蕉练字。 在张旭和怀素以后，历代都有草书大家出现，如宋代黄庭坚、明代祝允明、徐谓、王铎，清代傅山，现代林散之、 *** 、李志敏、于右任等。每一书家在继承前人的同时，又融进了自己的个性。如果说在当代草书实践中，林散之为飘逸之美，那李志敏则为苍茫之美，两者风格迥异、刚柔互补，凸显“南林北李”的双峰对弈。 林散之 林散之将绘画中的墨法运用于书法，开创了草书艺术的新天地。林散之的草书瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。与季羡林、金克木并称“北大三支笔”的老一辈书法家陈玉龙说：当代书家如沙孟海、林散之、李志敏等人的作品，飘然出尘，云海滃郁，都十分朦胧，让人浮想连联翩。 李志敏 李志敏的思维里有着明确的取舍原则和强烈的求变思路，即集中将碑的最本质笔法和雄强之风貌，从根本上植入草书特别是狂草实践之中，同时，他又敢于果断舍弃一些固有的技法原则和要求，结字高古，取法汉魏，用笔大胆，点画简省，结体奇异险峻，使他的草书书风兼具“流放姿纵”和“苍茫雄浑”的神韵。 于右任 于右任先生1879年生于陕西省三原县，是辛亥革命先驱、国民党元老、书法大家。在他的笔下，将草书熔章草、今草、狂草于一炉， 创立了“标准草书”。 黄东雷 当代书法家黄东雷的狂草书法是一种伴随着时代思潮的解放而获得实质性突破和发展的艺术。 罗树人 “草仙”罗树人，原名罗振荣，1970年生于广东阳江，1991年毕业于暨南大学金融系。与岭南画派代表人物之一，国画大师，“梅花大王”关山月先生为同乡。阳江人流行两句话“一花一草一世界，拈花惹草两大师”，拈花大师为有“梅花大王”之称的关山月，“惹草”大师则正是“草仙”罗树人。 高占全 高占全狂草书法形意同源，一挥而就，得意得气，浑然天成，其字中风生水起。在笔力、布局、章法、 虚实、平衡、矛盾、对称、个性、行气、正邪、开合、动静、浓淡、大小、线条上形成独特的艺术书法风格。落收笔之奥妙，收放开之狂草悟道。藤字草书怎么写好看
“藤”字是汉字中的一种常见的字形，它是由“艹”和“廷”两个字组成的。在草书中，藤字的写法非常讲究，需要掌握一定的技巧和方法，才能够写出优美、流畅、简洁、有力的草书藤字。以下是500字的“藤”字草书如何写好看的方法：首先，草书“藤”字的写法要注重笔画强度。在写草书的时候，要注意使笔画有粗细之分，力度要有轻重之分。特别注意草书字的末笔，要尽量用力，增加字的重量感和实感。
其次，草书“藤”字的写法要注重笔画的整齐和平衡。要想写好草书“藤”字，就必须掌握笔画顺序和顺序的合理性。在写字的时候，要以笔画为主线，从上往下、从左往右，结构严谨、流畅自然。同时要注意线条的平衡和对称，不可局部突出，造成整体不和谐。
第三，草书“藤”字的写法要注重笔画与字形的结合。草书是以笔画直接表现字形的书法，因此，要使笔画有独立美，又要与字形有机结合。要掌握好各笔之间的连结，一个笔画与其他笔画的关联，才能够将字写得更加完美。
第四，草书“藤”字的写法要注重节奏和节律。草书的特点是笔画飘逸、轻快，因此要掌握好书法的节奏和节律，使笔画有起伏、有变化，带有一定的音乐感。笔画的变化要自然流畅，不可生硬刻板，否则会使字形失去魅力。
第五，草书“藤”字的写法要注重笔画的细节处理。草书是一种注重细节和变化的书法，因此在写草书字的时候，要注意细节处理和各笔之间的关系。笔画要有韵律，书写要有借助，一笔一画的细节处理要做到恰到好处。
总之，草书“藤”字的写法需要掌握好笔画强度、整齐平衡、结合与节奏、笔画细节处理等技巧和方法。只有在不断的练习和实践中，才能够写出更加漂亮、优美、流畅、有力的草书“藤”字，展现自己独特的书法魅力。
关于藤的诗句
1.关于藤的诗句
1-紫藤拂花树，黄鸟度青枝。
思君一叹息，苦泪应言垂。——南北朝：虞炎《玉阶怨》-2-紫藤挂云木，花蔓宜阳春。
密叶隐歌鸟，香风留美人。——唐代：李白《紫藤树》-3-藤花无次第，万朵一时开。
不是周从事，何人唤我来。——唐代：白居易《陈家紫藤花下赠周判官》-4-绿蔓秾阴紫袖低，客来留坐小堂西。
醉中掩瑟无人会，家近江南罨画溪。——唐代：许浑《紫藤》-5-昨夜新生黄雀儿，飞来直上紫藤枝。
摆头撼脑花园里，将谓春光总属伊。——唐代：佚名《李德裕相公贬崖州》-6-故乡春欲尽，一岁芳难再。
岩树已青葱，吾庐日堪爱。幽溪人未去，芳草行应碍。
遥忆紫藤垂，繁英照潭黛。——唐代：李德裕《潭上紫藤》-7-遥闻碧潭上，春晚紫藤开。
水似晨霞照，林疑彩凤来。清香凝岛屿，繁艳映莓苔。
金谷如相并，应将锦帐回。——唐代：李德裕《忆新藤》-8-藤花紫蒙茸，藤叶青扶疏。
谁谓好颜色，而为害有馀。下如蛇屈盘，上若绳萦纡。
可怜中间树，束缚成枯株。先柔后为害，有似谀佞徒。
奇邪坏人室，夫惑不能除。寄言邦与家，所慎在其初。
毫末不早辨，滋蔓信难图。——唐代：白居易《紫藤》-9-竹宫琐窗云雾垂，紫藤花发何葳蕤。
仙家驻景出异供，横掩桃李无晶辉。群蛟奋蛰力犹困，鳞鬣不耐凄风吹。
天孙夜掷紫霞被，满意下覆须春曦。幽禽缩喙不敢啄，囚锁恐泄苍精机。
又如王恺紫丝障，夸雄斗侈光陆离。倒冠落佩众宾醉，临风零乱千缨緌。
虬柯扶疏散苍翠，季伦击碎珊瑚枝。青宫宾客今园绮，杖藜来扣仙人扉。
遥惊紫艳翻半空，造物乃尔争新奇。——元代：王恽《紫藤花歌》-10-空濛山色晴还雨，缭绕溪流曲又斜。
短杖微吟过桥去，东风满路紫藤花。——明代：张弼《偶题》。
2.关于藤蔓的诗句1、藤蔓曲藏蛇
唐
杜甫
《陪郑广文游何将军山林十首》
2、藤蔓野人家
唐
苏颋
《经三泉路作》
3、涧鼠喧藤蔓
唐
常衮
《和考功员外杪秋忆终南旧宅之作（以下六首，》
4、柳条藤蔓系离情
唐
戎昱
《移家别湖上亭》
5、涧鼠喧藤蔓
唐
卢纶
《和考功王员外杪秋忆终南旧居（一作岑参诗，》
6、藤蔓乱萦篱
宋
卢炳
《诉衷情·柴扉人寂草生畦》
7、藤蔓覆梨张谷暗
唐
许浑
《怀旧居》
8、藤蔓阴阴著雨香
唐
陆龟蒙
《药名离合夏日即事三首》
9、藤蔓参差惜不科
唐
无可
《题崔驸马林亭》
10、藤蔓缚其肘
宋
苏轼
《杨康功有石状如醉道士为赋此诗》
11、东邻已藤蔓
元
王冕
《今朝》
12、洞门藤蔓锁烟霞
宋
苏辙
《和毛君州宅八咏 李八百洞》
13、宛转若藤蔓
宋
陈宓
《安溪送泉粹》
14、绕墙藤蔓实堪储
宋
陈藻
《经锄》
3.有关“藤蔓”的诗句有哪些1、好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。——唐戎昱《移家别湖上亭》
释义：春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
2、碾涡深没马，藤蔓曲藏蛇。——唐杜甫《陪郑广文游何将军山林》
释义：碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
3、瀑水含秋气，垂藤引夏凉。——唐卢照邻《初夏日幽庄》
释义：瀑布的水中让人清凉得和秋天的凉意一样，垂下的青藤蔓引来了夏天中的凉爽。
4、好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。。——唐戎昱《移家别湖上亭》
释义：春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
5、鱼行潭树下，猿挂岛藤间。——唐孟浩然《万山潭作》
释义：鱼儿在树阴下游来游去，猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
6、高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。 ——唐杜甫《白帝》
释义：峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
7、独敲初夜磬，闲倚一枝藤。——唐李商隐《北青萝》
释义：初夜时分只听他独自敲磐，闲适中靠着一枝青藤。
8、怪石奔秋涧，寒藤挂古松。——唐韩偓《草书屏风》
释义：写的字的点就像怪石奔向秋天的山涧，字的竖和勾的笔画就像寒枯的古藤倒挂在古松下。
9、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——元马致远《天净沙·秋思》
释义：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
10、想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。——宋黄庭坚《寄黄几复》
释义：想你清贫自守发奋读书，如今头发已白了罢，隔着充满瘴气的山溪，猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
4.关于藤蔓的诗句1、藤蔓曲藏蛇唐杜甫 《陪郑广文游何将军山林十首》2、藤蔓野人家唐苏颋 《经三泉路作》3、涧鼠喧藤蔓唐常衮 《和考功员外杪秋忆终南旧宅之作（以下六首，》4、柳条藤蔓系离情唐戎昱 《移家别湖上亭》5、涧鼠喧藤蔓唐卢纶 《和考功王员外杪秋忆终南旧居（一作岑参诗，》6、藤蔓乱萦篱宋卢炳 《诉衷情·柴扉人寂草生畦》7、藤蔓覆梨张谷暗唐许浑 《怀旧居》8、藤蔓阴阴著雨香唐陆龟蒙 《药名离合夏日即事三首》9、藤蔓参差惜不科唐无可 《题崔驸马林亭》10、藤蔓缚其肘宋苏轼 《杨康功有石状如醉道士为赋此诗》11、东邻已藤蔓元王冕 《今朝》12、洞门藤蔓锁烟霞宋苏辙 《和毛君州宅八咏 李八百洞》13、宛转若藤蔓宋陈宓 《安溪送泉粹》14、绕墙藤蔓实堪储宋陈藻 《经锄》。
5.关于草或藤的诗词关于“草”
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
种豆南山下，草盛豆苗稀。……道狭草木长，夕露沾我衣。……
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。（征蓬：飘飞的蓬草）
国破山河在，城春草木深。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。（荇菜：一种可食的水草）
北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。
关于“藤”
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
一条藤径绿，万点雪峰晴。
6.关于“枯藤”的诗句有哪些关于“枯藤”的诗句有
1.《天净沙 秋思》
年代： 元 作者： 马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
2.《生查子》
年代： 宋 作者： 洪适
子月到盘洲，日影长添线。水退露溪痕，风急寒芦战。终日倚枯藤，细看浮云变。洲畔有圆沙，招尽云边雁。
3.《夜坐》
年代： 宋 作者： 陆游
怀抱何萧爽，凉风扫郁蒸。
寒蛩喧败草，饥鼠啮枯藤。
4.《游山》
年代： 宋 作者： 陆游
萧然破帽伴枯藤，逢著青山不厌憎。
家似江淮归业户，身如湖岭罢参僧。
煨柴夜宿寒炉火，洗釜晨敲古涧冰。
果向此中能得趣，宦途捷径不须曾。
5.《偈颂一百五十首》
年代： 宋 作者： 释心月
有句无句，如藤倚树。
树倒藤枯，毒蛇横路。
咄咄咄，缩头去。
7.诗名里带藤字的诗词有哪些只有两首：
《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》宋代李清照
《杂言奉和圣制至承光院见自生藤感其得地因以成咏应制》唐代崔元翰
《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》宋代李清照
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
《杂言奉和圣制至承光院见自生藤感其得地因以成咏应制》唐代崔元翰
新藤正可玩，得地又蓬时。
罗生密叶交绿蔓，欲布清阴垂紫蕤。
已带朝光暖，犹含轻露滋。
遥依千华殿，稍上万年枝。
余芳连桂树，积润傍莲池。
岂如幽谷无人见，空覆荒榛杂兔丝。
圣心对此应有感，隐迹如斯谁复知。
怀贤劳永叹，比物赋新诗。
聘丘园，访茅茨，为谢中林士，王道本无私。
参考资料
古诗文网：http://so.gushiwen.org/search.aspx?type=title&value=%E8%97%A4
藤字笔顺
藤字的笔顺是：横、竖、竖、撇、横折钩、横、竖、横折、横。相关内容如下：1、藤字的部首是艹，总笔画是18画。在现代汉语中，藤常作为名词使用，表示一种植物，即常绿攀援灌木，如紫藤、葡萄藤等。
2、在书写藤字时，要注意字的整体结构，尤其是上下两个部分的比例和位置。上面的部分不能过于宽大，下面的部分也不能过于窄小，要保持一定的平衡感。
3、要注意字的笔画顺序。在书写藤字时，要先写横、竖、竖、撇，再写横折钩、横、竖、横折、横。这些笔画需要按照正确的顺序依次书写，否则会影响字的美观和规范性。
4、要注意字的书写风格。藤字可以采用不同的书写风格，比如行书、楷书、草书等。不同的书写风格具有不同的特点和美感，可以根据个人喜好选择适合自己的书写风格。
藤字组词如下：
1、藤条：指攀援植物的藤茎，可以用来编织篮子、椅子等物品。藤椅：一种以藤条编制而成的椅子，舒适耐用，多用于户外休闲场所。藤篮：一种以藤条编制而成的篮子，轻便坚固，常用于购物、野餐等场合。
2、紫藤萝：一种常见的攀援植物，花朵为紫色，具有观赏价值。爬藤植物：指攀援植物，如紫藤、葡萄藤等，可以攀附在其他物体上生长。枯藤老树：形容凋零、荒凉的景象，常用于诗歌、散文等文学作品中。
3、拉帮结派：指在团体中形成小团体，进行拉拢、排挤等行为。盘根问底：形容对事情追根究底，不断探究真相。一根到底：形容坚持到底，不放弃。盘根错节：形容事情复杂，头绪繁多，不易理清。
4、错节盘根：形容事物错综复杂，头绪繁多，难以梳理。顺藤摸瓜：比喻沿着发现的线索追究根底。瓜蔓抄：形容追究罪名时牵连范围很广，一网打尽。
剡藤的解释
剡藤的解释
剡溪 出产的藤可以造纸，负有盛名。后因称名纸为剡藤。 唐 李肇 《唐国史补》 卷下：“纸则有 越 之剡藤苔牋。” 宋 苏轼 《六观堂老人 草书 》 诗：“苍鼠奋髯饮松腴，剡藤玉版开雪肤。” 《初刻拍案惊奇》 卷九：“即席赋成，拂拭剡藤，挥洒晋字。”
词语分解
剡的解释 剡 ǎ 尖， 锐利 ：“曾枝剡棘”。 削，刮：剡木为楫。 剡 à 〔剡溪〕水名，在 中国 浙江省。 部首 ：刂； 藤的解释 藤 é 指“白藤”、“紫藤”：藤条。藤椅。藤床。 〔藤黄〕.常绿 乔木 ，茎高达二十米，树脂 ** ，有毒；.这种植物的树脂，可作国画颜料。 泛指 匍匐 茎或攀援茎：藤本植物。瓜藤。 葡萄 藤。顺藤摸瓜。 笔画数：
"每"字相关的字，草书怎么写？例如"海、梅、悔"等。
“每”字相关的字有：海、梅、悔、晦、霉、诲等。一、海的草书
二、梅的草书
三、悔的草书
四、晦的草书
五、霉的草书
六、诲的草书
扩展资料
一、海（hǎi）的释义及组词
1. 靠近大陆，比洋小的水域：～洋。～域。～拔。～疆。～内。～岸。～誓山盟。五湖四～。
2. 用于湖泊名称：青～。中南～。
3. 容量大的器皿，巨大的：～碗。～涵（敬辞，称对方大度包容）。夸下～口。
4. 喻数量多的人、事物像海的：人山人～。火～。
5. 漫无目标地：～骂。～找。
6. 古代指从外国来的：～棠。
7. 特指中国上海：～派。
8. 姓。?
二、梅（méi）的释义及组词
1. 落叶乔木，品种很多，性耐寒，初春开花，有白、红等颜色，分五瓣，香味很浓，果实球形，味酸：～花。～子。
2. 姓。?
三、悔（huǐ）的释义及组词
懊恼过去做得不对：后～。懊～。～改。～恨。～悟。追～莫及。?
四、晦（huì ）的释义及组词
1. 农历每月的末一天，朔日的前一天：～朔。
2. 夜晚：～明。风雨如～。
3. 昏暗不明：～暝。～暗。～涩（意义隐晦，文字僻拗）。隐～（意义不明）。
4. 不顺利，倒霉：～气。?
五、霉（méi）的释义及组词
1. 低等植物，真菌的一类，常寄生在食物和衣服的表面，呈细丝状，有分枝，没有叶绿素：～菌。白～。青～。
2. 〔倒（dǎo）～〕遇事不利，遭遇不好。亦作“倒楣”。
3. 食品、衣物等受了潮热长霉菌：发～。～烂。～变。～气。～豆腐。
六、诲（huì ）的释义及组词
教导，明示：教～。～人不倦。?
如何识别草书
广义的草书是指草写的书体。它包括两种情况：一是在文字不统一的远古时代，自然不会有统一规范的草书，那时出现的潦草的字，就属于广义的草书。二是在文字统一后，在应急的情况下，或者是在起草文书稿件、记录他人谈话时，行笔快捷，笔画连带、省略，信手写的不规范的潦草的字，这种潦草的字很难用于交流，隔久了甚至连写字的人也难以识别，这种潦草的字就属于广义的草书。
为了便捷书写，经过漫长的约定俗成的过程，尤其是在篆书向隶书转化的时期，民间流行的草字的数量逐渐增多，写法逐渐统一，经过由量变到质变的过程，终于产生了具有法度的草书，那便是章草，之后进一步发展成今草，狭意的草书就是指章草和今草。
扩展资料：
草书的产生，是在秦时战事频急，战攻并作，军书交驰，信鸽纷飞，迫于军情，篆隶费时，趋便救急，故作隶草。汉末张芝所创今草，把原来实用型的草书，转变成了更富于观赏性的书体。
草书的特点有疾、逸、韵、奇四个特点。
疾如惊蛇入草，电击长空。逸如群鹤戏海，凤舞九天。韵如流风回雪，薄雾蔽月。奇如云集水散，山崩浪奔。若美人之婀娜，若藤萝之繁萦。欲进还止，欲展复停。婉若杨柳迎风，飘若惊鸿一瞥。其状无方，仪态万千。
草书的书写技巧，是一个人书法功底综合能力的体现。笔法的精熟，构思的奇巧，没有坚实的书法功底，靠理论上的诀窍是不可能有任何实际意义的。草书的书写技巧，除了苦练，别无途径。
草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草，成为完全脱离实用的艺术创作.狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭《千字文断碑》、《古诗四首》，怀素僧《自叙帖》等等，，张旭史称“草圣”，孙过庭《书谱》字字区别，不相连接，而笔意活泼、秀媚。
百度百科-草书
好了，今天关于“滕的草书写法”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“滕的草书写法”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。