隶书入门：
1、点的写法：正点：逆锋起笔，稍顿既右下转笔，然后转势向左下方行笔，渐提收笔出。
2、横的写法；自然住笔，无燕尾式藏锋入笔(蚕头式）.横乃隶书中主要笔画,太多数为加挑露 锋(燕尾 猜 本文文档 式），但并非横画皆如此。
3、竖画的写法提笔虚收勿顿勿悬。
4、撇画的写法：长撇短微(裹锋入笔)。
5、捺笔的写法：如楷捺相似。收笔处重按轻提出。注意入笔不要露锋。
《隶书口诀》是2008年1月1日由辽宁美术出版社出版，作者是刘增兴。
该书历时十六个寒暑，经杨再春及大康先生等名家指导，分为甲骨文、金文、筒帛书、隶书、魏碑、正楷、大草共七种。并对于前人的三种《篆书三百韵》《章草草诀歌》和《草诀百韵歌》或作了阐释，或增补。
在这套丛书中，他从书法入门谈起，由点及画、结字成篇、间架结构、章法经营，将自己学习书法的深切体会和失败经验、创新主张都作了归纳和阐发，具有深厚的基础，是实践出来的结晶。
钢笔隶书如何写
问题一：怎样写好隶书钢笔字 学硬笔隶书最好的方法是临帖，最好选用古代的毛笔字帖。如果入门建议先练《乙瑛碑》，之后可根据个人喜欢选择风格各异的《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》等等。
选好字帖后，坚持每天反复临摹，就可以取得进步的。
在临摹古代毛笔字帖的同时，可以到网上搜索所练碑帖的现当代名家的硬笔临摹作品，这样会有很大的收获的。
问题二：有没有中钢笔写隶书的 有专门的隶书钢笔字帖
问题三：写隶书用什么钢笔好 不管什么钢笔好不好，重要的是自身能力好不好。对写的好的人来说，用什么钢笔都能写出漂亮的字。
问题四：钢笔隶书专用笔什么样子的 美工钢笔
图例：
美工笔简介：美工笔是借助笔头倾斜度制造粗细线条效果的特制钢笔，被广泛应用于美术绘图，硬笔书法等领域，是艺术创作时的烫手工具。
问题五：钢笔写隶书横的起笔和收笔应该怎么写 隶书既具有实用价值，又具有美化装饰特点．是次于行书的常用书体，特别是钢笔隶书，平直中有变化，风格多样，千姿百态，为广大青少年朋友所喜爱。学习钢笔隶书，除了认真临池，反复读帖外，还应从整体上注意以下三个问题。
一、八分取势。隶书的最大特点是取横势，左右舒展，“八分”取势，所以又称为“八分书”。在书写时，首先要设计好扁方格，为“八分”取势创造好条件。写时要注意基本笔画的“平”，且平中略有斜势，修长而舒展，飘逸而
流美。不要过于拘束，取势要宽，收放自如。如下图所示：
需要特别注意的是，不是所有的隶字都取横势，亦有取纵势的，临帖时，应该区别对待．处理恰当。如下图所示：
二、主次分明。每个字都有主笔和副笔，练习时一定要处理好主次关系，重点要突出，主次应分明。常言道：“蚕无二头，雁不双飞”。即每个字中只能夸张主笔，写成蚕头雁（或称磔）尾，其次的横画要写成不带波磔的平横。如图所示：
三．辨析文字。汉碑中有许多字通过简省、挪移、异化、繁写等方法表现，和我们今天通用的简化字有较大差距。这也正是汉碑之所长，变化丰富，千姿百态。我们在临帖习字时，一方面要认真辨认分析，集字或创作时，不要用错。如下图的：灵、定、泽、谷、其、秦、以、路、永、年、渊、源、尾、空、导(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、执、深、议、凉、原、本、勒、必、节等字。
问题六：钢笔字隶书陶字的写法
问题七：硬笔隶书简体 怎么写 毛笔会写钢笔就没问题
问题八：钢笔隶书字帖欣赏 隶书用钢笔写总会感觉味道不足的，还是用毛笔写的好些
问题九：硬笔隶书应该怎么练习 练习当然就是以临摹为主，看你是说的软笔（毛笔）还是硬笔，就以软笔为例吧，硬笔除非是为了艺术表现一般不推荐在平时工作学习中写隶书。
首先，隶书学习不难，如果你有楷书的学习基础隶书是非常好学的，一般练习两三个月就能初成（除非你要深专）而且不推荐你练习隶书时间过长，这样容易对你平时写字结构产生影响，比如平时写字写出来扁扁的，建议写两三个月隶书，再写一段时间楷书或者行书，再回过头来练习隶书。
再说怎么练，隶书的书法贴到处都是，不要盲目的选择，一般以《礼器碑》和《曹全》碑练习的人最多，也是隶书的鼻祖，十分正统，此外《乙瑛》也不错，这些都是古人留下的隶书典范，十分适合初学者练习，也足够我们反复临摹，他们在隶书中的地位就如王羲之《兰亭序》在行书中的地位一样，其它的什么帖子不建议临摹，一开始要打好正统的基础。
问题十：谁的隶书写的好看（钢笔字） 硬笔隶书，老一代的有崔学路、何昌贵、柯春海。 新一代的有周永、李春勇、赖晓斌、王洪宇、王剑峰等。、方克成 庞中华
“秋”字用隶书怎么写
“秋”字用隶书写法：基本释义：
1.秋季：深～。～风。～雨。～高气爽。
2.庄稼成熟或成熟时节：麦～。大～。
3.指一年的时间：千～万岁。一日不见，如隔三～。
4.指某个时期（多指不好的）：多事之～。危急存亡之～。
5.姓。
6.见〖秋千〗。
相关组词
深秋 秋天 秋风 金秋?
秋季 秋思 秋凉 中秋
扩展资料
一、字形演变
二、相关组词的解释及造句
1.秋分?
造句：雷声在秋分的接口收敛起往日的放浪形骸，在九月里慢慢变得沉寂，温驯。
解释：二十四节气之一，在9月22，23或24日。这一天南北半球昼夜都一样长。参看〖节气〗、〖二十四节气〗。?
2.秋波?
造句：事实上，我真的有点想念男性了，我怀念他们的味道，他们易碎的甜蜜，以及在第二比赛日，假装斯文有礼的样子，看起来就像狮子对小鸡送秋波一样。?
解释：比喻美女的眼睛。?
3.秋水?
造句：又似是陈词旧韵下一叶横眉的某个瞬间，只一刹那，眉心横渡秋水，光阴带着棱角而来，将浅浅的忧伤切入灵魂，时光便在此停止了。?
解释：比喻人的眼睛（多指女子的）：望穿～。?
4.秋地?
造句：火箭队已经连胜了11场，过去21场比赛我们赢了18场，这让秋地重新进入了季后赛门票的争夺中。?
解释：夏收后准备秋季播种的田地。?
5.秋秋?
造句：九宽和虾子本来就有点怕秋秋，见秋秋举着砖头真要砸过来，只好把船朝远处撑去，一直撑到秋秋看不到的地方；?
解释：＜书＞飞舞、奔腾的样子：凤凰～。
四尺整张的书法作品隶书
从字体的演变过程来看，隶书是篆书的一种快写，是汉代的日常文字，但随后 草书 、行书、楷书等书体的不断兴起，隶书这种书体渐渐沉寂于一隅。下面我带给大家的是四尺整张的书法作品隶书，希望你们喜欢。 四尺整张的书法作品隶书欣赏四尺整张的书法作品隶书1
四尺整张的书法作品隶书2
四尺整张的书法作品隶书3
四尺整张的书法作品隶书4
四尺整张的书法作品隶书5
隶书的创作变化
书法创作在当代进入了一个新的发展时期，呈现出多元化、多风格的局面，同时也更加强调书家的个性，体现书家的性灵之美，而人们的审美也随着历史的发展、科技的进步和时代的变迁等发生了变化。那么，当代隶书的创作有什么特点，是根植于传统还是背离传统。
从辨证唯物主义和历史唯物主义的观点来看，不同时期，不同地域，不同的欣赏者，在不同的历史 文化 背景下，所产生的艺术审美具有明显的不同。并不认为具有博大精深的汉碑在今天就过时了，也没有理由排斥具有平直端正风格的汉代隶书。但从近20年当代书法的发展和全国书法展览的实际情况看，凡取法《史晨碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》包括《石门颂》、《礼器碑》等风格的隶书作品，皆和展览入选无缘，而取法《张迁碑》、《开通褒斜道刻石》、《广武将军碑》、《好大王碑》以及秦汉砖瓦文字的隶书作品，甚至篆隶结合，行草杂糅的作品，却受到人们的喜爱，频频入展或获奖，并形成一种风气。这种状况是进步，还是倒退。是推动了书法艺术的发展，还是引导青年书法 爱好 者走向极端。
当代隶书创作所发生的这种异变现象是很正常的，是当代书法发展的必然，是一种进步和发展。出现这种现象，是当代书法家审美趣味发生变化的必然，是当代书法展厅文化现象的产物。事物总是发展变化的，一成不变是不可能的。其实艺术的发展总是遵循着由烂漫自由到规范端严，又由规范端严到自由烂漫的发展过程，所谓先规矩，后变化，是人们学习艺术的必由之路。人们初期必然是要临摹和学习像《史晨碑》、《曹全碑》等规矩汉碑，等有了一定的隶书基础之后，就会自然追求发展和变化，取法和学习奇险峭拔的隶书作品，如以方笔取胜的《张迁碑》、自由率意的《开通褒斜道刻石》、处于隶楷之间的《广武将军碑》、平直简古的《好大王碑》等等，从而融会贯通，追求个性，抒发性灵。在这里，应该把书法学习和书法创作区分开来，把一般的书法爱好者和书法家区分开来，把书法的初级阶段和高级阶段区分开来，逐步建立书法创作和欣赏的共同基础和语境。当代隶书创作的异变现象，并没有背离传统，而是学习和借鉴了传统，是书法家通过对传统书法的挖掘和研究之后，取法传统书法中一向不被人们所重视和熟知的一部分作品和资料的基础上，从而形成的新的创作倾向。
纵观书法史的发展，隶书的产生和演变经历了三个重要的时期：一是秦汉时期，即古隶和今隶时期，这一时期的东汉是隶书发展最鼎盛和最辉煌的时期;二是唐代，即隶书发展的守成时期，或称楷书化时期;三是清代，是隶书中兴、流派纷呈、名家辈出的时期，也是隶书发展的集大成和 总结 期。秦汉隶书是隶书发展的辉煌时期，博大雄浑，古朴厚拙，风格多样，流派纷呈;唐人以楷法入隶书，规矩多于变化，程式化严重，是隶书发展的过渡时期;清代隶书继承和发展了秦汉隶书的传统，吸取了唐人的教训，以篆书的笔法写隶书，如邓石如以篆书入隶，赵之谦以魏碑入隶，伊秉绶以颜楷入隶，何绍基以行草入隶等等，都取得了突出的成就，使隶书出了新意。
隶书是继篆书而兴起的一种书体，它源于战国，孕育于秦代，形成于西汉，盛行于东汉。它由篆书省易、简化、演变而成，风格多样，历史悠久。隶书的起源可以追溯到战国时期。战国时的楚帛书和竹简上，就出现有写法草率，字形扁平，体式简略的字体。当时的玺印、货币、陶埴、铜器、刻石上也有打破篆书用笔和结构的简约文字，这可以看作是古隶的先导。湖北云梦睡虎地出土的秦简，是秦隶的代表，它包含有大量篆书的体势及笔意。它介乎于篆隶之间，已经完全冲破了秦篆的约束，写来自然随意。其特点是：减少盘屈，化繁为简，圆者渐方，字形从狭长渐变为正方，个别字亦有蚕头磔尾的雏形。西汉初期继承秦制，其中包括文字制度，所以西汉的隶书与秦隶无太大的区别。其隶书犹有篆意，但明显减弱，已逐步将圆转改为方折，有的字体已呈方形并出现逆入平出、蚕头磔尾和上挑的笔势。笔画的粗细变化十分明显，形体质朴厚重。《五凤刻石》及《莱子侯刻石》为西汉隶书的代表。
隶书进入东汉，发展为全盛时期。东汉隶书在秦隶和西汉隶书的基础之上进行改易，开始有意识地追求齐整和美观。点画波磔分明，篆意完全脱尽，结体多为扁平、方正，日趋严整精工，波磔分明，左右八分，所以又称为?八分书?，被尊为隶书的楷模。关于隶书，胡小石先生在《书艺略论》中说：?隶书既成，渐加波磔，以增华饰，则为八分?。这句话既解释了八分，又概括了汉隶的主要特点，左舒右展，分张外拓。东汉是隶书的大盛时期，是隶书发展的顶峰。这一时期立碑之风极盛，民间书手大量涌现，碑碣纷呈，美不胜收，千姿百态，蔚为大观。
从隶书的发展演变史看，隶书是一个丰富的艺术世界，风格多样，流派纷呈。其形式有碑刻、摩崖、经幢、碑额、砖铭、瓦当等;其风格有的朴拙雄厚，有的奇险峭拔，有的秀劲飘逸，有的方正厚重，有的篆书笔法突出，有的行草意味浓厚，有的波磔鲜明，有的无波无磔，有的取横势，以宽扁见长，有的取纵势，以直长取胜。正如清代书法家王澍所评?隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者?。当代书法家学习书法的条件要比古人优越的多，许多新出土的碑刻摩崖、竹简帛书，是古代书法家所未曾见到的，完全有条件扩大视野，临古人所未临，写古人所未写，创古人所未创。许多年来，学习书法有一种先入为主的现象，即一提到魏碑就是《张猛龙碑》和《张黑女墓志》;一提到唐楷就是《九成宫碑》、《颜勤礼碑》和《玄秘塔碑》;一提到隶书就是《史晨碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》。比如写隶书，有人认为必须出现明显的波挑和波磔，写得平扁飘逸才是正统的隶书。其实则不然，历史上秦和西汉时期的隶书是没有明显的波磔的。正如胡小石先生在他的一幅隶书作品中的落款所题?笔无波磔亦隶也?。当然，以上这些作品毫无疑问都是书法史上的名作精品，但却代表不了所有书法的历史和传统，代表不了许多颇具特色的作品，即是一块残石，一片残瓦，一方墓志，一枚竹简，只要有特色，有可取之处，都值得书法家学习和取法。
好了，今天关于“深的隶书写法”的探讨就到这里了。希望大家能够对“深的隶书写法”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。