行书，又称行押书，它介于楷书和草书之间，书写时简易、流畅。行书产生于汉代，盛于两晋南北朝。行书的点画常常强调游丝引带，行云流水的特点。行书经东晋王羲之、王献之父子的变革，使其达到非常完美的境界。
王羲之的行书最能表现雄逸流动的特色，他的代表作品有《兰亭序》。王献之行书风格婉转妩媚。唐代行书名家李邕，风格雄浑遒丽，代表作有《岳麓寺碑》、《李思训碑》。“宋代四大家”蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾都擅长行书，并往往在行书中流露自己的感情和意趣。
元代赵孟的行书风格温文尔雅。明代董其昌的行书章法疏朗、风格淡雅秀逸。
行书介于楷、草之间，伸缩性较大，体变也很多，它借助于楷、草的体势来运用笔法，也就是起笔如楷，运笔如草，点画应接，笔断意连，主笔沉着，连笔轻细，从而形成了俯、仰、正、鼓的各种生动的姿态。
其特点是非真非草，不纵不拘，不疾不徐，用笔灵活、生动。行书的实用价值和艺术效果与其他书体比较有优势地位，一直为后人所喜爱。
行书的写法
行书的写法如下：行书，是一种 书法 统称，分为 行楷 和 行草 两种。. 它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种 字体 ，是为了弥补 楷书 的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。. “行”是“行走”的意思，因此它不像 草书 那样潦草，也不像楷书那样端正。
实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。. 行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫；相比较而言，草书则是 艺术性 高，但是实用性显得相对不足。
书写起源：
一、据张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的字体。清宋曹云：“谓行者，即真书之少纵略。
后简易 相间而行，如云行流水，秾纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。 务须结字小疏，映带安雅，筋力老健，风骨洒落。字虽不连气候相通，墨纵 有馀肥瘠相称。徐行缓步，令有规矩；
左顾右盼，毋乖节目。运用不宜太迟， 迟则痴重而少神；亦不宜太速，速则窘步失势。”
其的行书写法
其的行书写法参考如下：写好行书的方法
1、懂得行书的笔法。
前面说过了，行书的笔画不完全同于楷书，它的有些笔画可以“一笔带过”，但是，在“带”的过程中，却要遵守一定的笔法。行书的笔法在楷书上省略了某些笔法，如起笔处的回锋，在行书中就可以用尖笔来代替，有些笔画的出笔也可以用尖笔来代替，并不需要做收笔回锋的动作。
行书中的主要笔法包括：中锋，铺毫，逆入平出，提按，藏锋等。其实这也是书写一个笔画的基本过程，但它又包括了上述笔法在行书之中。
2、表现灵动感。
灵动是行书的主要特征，如果把行书写得太过死板，就会变成楷书，就不能叫行书了。灵动感从哪里来？一是要学会用腕力。写字时不能太过僵硬，解决僵硬的问题主要还是在腕上，平时要养成一个用腕的习惯，学会用腕，做事就有巧劲，写字也是一样的，如果闲下来可以在空中练习这样的习惯。二是要在点画的基础上，接住气息。
行书的点画本来就是有动态的感觉，加上每个字都要表现出这种气息，气息有了，风格也就有了。如“行云流水”，所指的就是气息。两个点画、两个字之间都要接得住，这样的话，气息就活了。
3、要多看帖、多临摹。
看帖，是学习前人的笔法与字形的过程，通过看帖，能增加我们感官能力，让人的大脑思维跟进前人字帖。临摹又是增强实践能力的一个过程，通过手头的书写，让自己的认知能力化为书写能力，长此以往，就能达到手、眼并熟的效果。
4、字形原则。
学习行书除了点画以外，还有就是它的字形，点画精致，字形到位，就会认为行书达到了非常漂亮的状态。字形特征如何把握？一是大小区别。不论是哪个古人，包括王羲之的行书在内，都没有把每个字写得一样大小，这一点是区别书法好与不好的标志。
二是收放原则。我们不可能把每个字写得很收，或很放，只有收放自如，恰到好处的时候，才被认为达到了妙处。三是疏密有度。在行书书写中，密的笔画要密起来，疏的就让开张，这样是符合自然规律的。
王羲之李字行书怎么写
行书“李”字的写法是：行书简介：
行书分为行楷和行草两种。是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
行书的起源：
1、据张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由此而知：“行书”是“正书”转变而成的字体。
2、据王僧虔《古来能书人名》云：“锺繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。在汉末，行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。行书到王羲之手中，将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。
行书的书写特点：
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。结构特点；大小相兼、收放结合、疏密得体、浓淡相融。
代表人物：
行书代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阙”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。
唐代颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。而苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。
王羲之李字的行书写法：
李
狼图腾字的行书写法
上图为王羲之体的行书“狼图腾”写法。行书
行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
马的行书写法
马的行书写法如下：1、第一笔横折，横笔略扛肩，折笔往内收，掌握好倾斜度不要太大。在书写中要注意“横折”“竖折折钩”的折笔倾斜度，以保证字的重心稳定。
2、第二笔竖折折钩，竖笔略往左倾斜，和右侧折笔不平行，第一个折笔（横向）扛肩和上方横笔扛肩基本平行，长度大约被上方折笔末端平分，最后一个折笔略带弯曲度，勿长，钩要小，指向左上方竖折的转折处。
3、第三笔横略长，离上方笔画较近，这一笔要往上靠些，右侧和竖向笔画不接。
行书简介：
行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。
实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
事的行书写法
事的行书写法如下：行书是中国书法中的一种字体风格，它源于汉代，发展于魏晋南北朝时期，达到了较高的艺术水平。行书以其流畅、潇洒的笔画特点而著称。行书字体结构简练，线条流畅，给人一种大气磅礴的感觉。它注重笔画的连贯性和节奏感，每个笔画之间相互衔接，形成紧凑的篆刻风格。
与楷书相比，行书更加潇洒自由，笔画更有力度和变化，展现出一种独特而富有个性的美感。在行书中，笔画的粗细、长短、轻重都有很大的变化。字体的结构整体比较紧凑，不拘泥于传统的规范，给人一种随意而自然的感觉。
行书的笔画常常以一气呵成的方式书写，流畅且富有节奏感，让人感受到一种充满生命力的墨香。学习行书需要掌握正确的笔画顺序和力度，以及字形的比例和平衡。通过反复的练习和领悟，可以逐渐掌握行书的技巧，形成自己独特的艺术风格。
行书作品常见于书法碑帖、诗词书画等领域，它以其豪放洒脱的风格，成为书法艺术中的一朵奇葩。行书的魅力在于它能够表达出书法家个人的情感和气质，展现出独特的艺术魅力。
总而言之，行书是一种具有独特风格的书法字体，它以流畅、潇洒的笔画和紧凑的结构而闻名，展现出一种大气磅礴的美感。学习行书需要耐心和热爱，通过不断的练习和领悟，可以逐渐掌握行书的技巧，创作出优美、富有艺术感的作品。
好了，今天关于“它的行书写法”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“它的行书写法”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。