问题一：海字草书 如图（名家手迹28款，点击看大图）
问题二：“”海” 字草书写法不要 古名家字
问题三：草书的“海” 怎么写 如图（名家手迹22款，点击看大图）
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问题四："张羿海"三个字的草书怎么写? 如图所示：
问题五："每"字相关的字，草书怎么写？例如"海、梅、悔"等。 海、梅、悔 毛笔草书：
海、梅、悔 硬笔草书：
问题六：高海风连笔字怎么写好看 高海风
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。
草体书法字体
最能体现中国哲学美学精神境界的艺术是草体书法，最能展现中国书法艺术境界的也只有草体书法。下面我带给大家的是草体 书法字体 ，希望你们喜欢。 草体书法字体欣赏草体书法字体1
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草书 的境界
最能体现中国哲学美学精神境界的艺术是草书，最能展现中国书法艺术境界的也只有草书。只有草书才真正摆脱了书法实用性，而成为纯审美的曲线性观赏艺术。
这种纯线条力度、情感张力和时空转换的审美追求，使草书线条游动蕴含了无限生机和精神意向，在笔墨取舍与心灵才情律动之间奏出空间化了的音律之流。在点画线条的飞动和翰墨尘点的黑白世界中，书法家物我俱忘，化机在手。书之玄妙于此达到极致，书之舞成为大气盘旋的创造。
草书将中国书法的写意性发挥到了极致，用笔上起抢收曳，化断为连，一气呵成，变化丰富而气脉贯通，在所有的书体中最为奔放跃动，也最能抒发书家的情感和表现书艺精神。在点画线条的飞动和翰墨泼洒的黑白世界中，书家物我两忘，化机在手，与线条墨象共?舞?而?羽化登仙?。在?神融笔畅?(孙过庭《书谱》)之际，一管秃笔横扫无边素白，只见：?奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂?，?笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走?，?忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字?。(怀素《自叙帖》)在狂笔纵墨、释智遗形中，书家达到了精神的沉醉和意境的超越。书法之妙于此达到其极致，书之舞成为大气盘旋的创造。
草书的神妙在于传达出线条背后的道体光辉。?逸少曰：'作一字须数种意。'故先贵存想，驰思造化古今之故，寓情深郁豪放之间，象物飞潜动植流峙之奇，以涩通八法之则，以阴阳备四时之气。新理异态，自然佚出。?(康有为《广艺舟双辑》)
?草与真有异，真则字终意亦终，草则行尽势未尽。或烟收雾合，或电激星流，以风骨为体，以变化为用，有类云霞聚散，触遇成形;龙虎威神，飞动增势。岩谷相倾于峻险，山水各务于高深，事宜囊括万殊，裁成一相。或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀，虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。是以夫为而用，同自然之功;物类其形，得造化之理。皆不知其然也。可以心契，不可以言宣。观之者，似入庙见神，如窥谷无底。俯猛兽之牙爪，逼利剑之锋芒。肃然巍然，方知草之微妙也。?( 张怀瓘 《书议》)
欣赏草书的意境，是直观心灵的运行和线条的?时间的空间化?。观书如览胜，需从其表层深入下去，而品味书法精神内涵和奇伟瑰丽之境。观书是心谈、是对话是人生境界和审美趣味的测量。俗者见妍，雅者见韵，?然有一分灵，即带一分蠢;有一分秀，即带一分俗。灵而不蠢，秀而不俗，非既得笔墨外因缘，又尽笔墨之能事，其安能知之?佛界有若干大，魔界即有若干大。?(张照《天瓶斋书画题跋》)
张怀瓘说：?故大巧若拙，明道若昧，泛览则混于愚智，研味则骇于心神，百灵俨其如前，万象森其在瞩，雷电兴灭，光阴纠纷，考无说而究情，罕无形而得相，随变恍惚，穷探杳冥，金山玉林，殷于其内，何其不有，何怪不储。?(《评书药石论》)
观草书如观阵，需具慧心明眼，方能观章见阵，心有所得。康有为说：?夫书道犹兵也，心意者将军也，腕指者偏裨也，笔锋者先锋也，副毫者众队也，纸墨者器械也。古之书论，犹古兵法也。古碑犹古阵图也。执笔者束伍也，运笔者调卒也，毫者选锋也。?(《广艺舟双辑》)
好的书法总是一个充满魅力的?召唤结构?，等待着欣赏者对其点画之规、谋篇布白、线条萦带、墨色层次加以审美判断。以?悦目?者为下，?应心?者为上，?畅神?者为上上。由筋见骨，由形觑神，由墨知笔，由线悟气。心与字涉，神与物游，于草书动静简泊之中，获杳冥幽远之理。
总之，艺术家创造意境的历程导致其与哲人的同归而殊途：创造意境的过程就是一种由形入神，由物会心，由景至境，由情到灵，由物知天，由天而悟的心灵感悟和生命超越过程，这是一个变有限为无限、化瞬间为永恒、化实景为虚景的过程，一个个体心灵与人类历史沟通的过程，一个诗的直觉、想象、体验、启悟途径而与本体(天地人)相契的过程。这一过程具有无终结性、不确定性，及其意境各层次相生相对的特点，使书法的意境成为一个召唤结构而幽深绵渺，难以穷尽，理所当然地成为中国书法的最高境界!
游字行书怎么写好看
“游”字行书好看的写法，如下图所示。行书简介：
行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。
楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
行书出现的时间大约同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。这相当于从隶书中变出（章）草书——由“正体字”中派生船朽耻求出别支来。桓灵朝的“正体字”除了隶书以外，其次就是“八分楷法”，所以人们又认为行书就是“八分楷法”的别支。
其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者，只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势，就变成行书了，在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。在汉末，行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。
几字草书怎么写?
“几”字草书写法：1、第一种：书家——王铎。
王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
2、第二种：书家——邢慈静。
邢慈静传世的作品国内外博物馆多有收藏，其《行书临帖》、《行书四言诗》等书法作品大多章草笔意，灵秀古劲。清人评价她的《莲花观音》、《白描大士图》等道：“用笔如玉台腻发、春日游丝”。“笔法超凡、墨痕愈细，神气如生”。
发展
从草书的发展来看：草书发展可分为早期草书、章草和今草三大阶段。早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。
初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为“章草”。章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形遍方，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。
汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。今草，是章草去尽波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为“狂草”，亦名大草。
能字怎么写草书
1、方正字迹-邢体草书简体写法。方正字体是北京北大方正电子有限公司开发的中文字体。2、钟齐流江硬笔草体写法。 流江， 笔名：愚人、行者。生于中州河南。自幼热爱书法，喜欢写字，但并不理想。每当游历于历代书法之廊，“隶篆楷行草”竟有些茫然而不知所措。然更钟情于“行草”，尤以草书最爱。
3、金梅毛草书写法。字体书写如行云流水，一笔之间即可完成。
4、书体坊米芾体写法。带有毛笔书写字体样式的横折钩式写法，看起来刚劲有力。
5、方正大草简体写法。金梅毛草体的加粗形式，书写起来也是一笔形成。
参考资料：
“兴”字的草书怎么写
兴字的草书写法如下：兴字的用法：
1，动词：起立，站起，读音为xīng。组词如：晨兴，夙兴夜寐。
2，动词：起始，始创，发起，读音为xīng。组词如：兴办，兴革，兴兵，兴起，兴叹，兴学，兴风作浪，兴师动众，望洋兴叹，百废俱兴。
3，动词：大力发展，流行，读音为xīng。组词如：兴国，兴家，兴建，兴修，兴隆，兴盛，兴旺，兴衰，兴亡?，复兴，新兴。
4，形容词：刺激的，情绪高昂的，读音为xìng。组词如：兴奋，兴许，兴冲冲，兴高采烈，高兴。
5，名词：情趣，情味，读音为xìng。组词如：兴趣，兴味，兴致，兴头，败兴，尽兴，扫兴，助兴，豪兴，雅兴，游兴。
扩展资料
字形演变：
文言版《说文解字》：兴，起也。从舁，从同。同力也。
白话版《说文解字》：兴，众人合力举起。字形采用“舁、同”会义。同，表示大家同心合力。
组词解释：
1，兴奋，指振奋；激动。是生物机体的一种状态转变的过程。机体代谢、功能从相对静止状态转变为活动状态，或是从弱的活动状态转变为强的活动状态，称之为兴奋。?巴金 《灭亡》第十四章：“他异常兴奋，浑身发烧，头脑也有点昏迷。”
2，兴旺，形容事业或经济状况发达昌盛，生机蓬勃。毛泽东 《为人民服务》：“只要我们为人民的利益坚持好的，为人民的利益改正错的，我们这个队伍就一定会兴旺起来。”
3，新兴，属性词。最近兴起的，时新；时髦。?丁玲 《韦护》第一章二：“ 俄国的妇女，使她们崇拜，然而她们却痛叱中国今日之所谓新兴的、有智识的妇女。”
4，兴盛，蓬勃发展。毛泽东 《抗日时期的经济问题和财政问题》：“对于这种人，我们用不着和他们辩论，他们是永远也看不到我们‘塌台’的日子的，我们只会兴盛起来。”
5，兴隆，兴旺隆盛。三国诸葛亮 《前出师表》：“亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也。” 意思是亲近贤臣，疏远小人，这是西汉之所以兴隆的原因。
游字草书怎么写好看
游字草书想写好看有以下建议：1、勤于练习：草书没有捷径可以走，只有勤练才能呈现出优美的效果。需要练习笔画的降噪和运用，提高笔法的稳定性和准确性。
2、把握整体的结构：在创作过程中要注意把握整体结构，特别是笔画衔接问题，以展现出强烈的视觉冲击力和形式感。
3、运用笔画的力度：笔画要表现出舒展的流畅感和锐利感。要根据字体的结构和笔划的所需，选择适当的笔画力度和速度，以创造出更加完美的艺术表现。
4、自我表达：在运用草书书法的时候，要注重自我表达，充分发挥个人美感特点，用来表达个人情感、信仰、理念等。从而塑造出更具个性化、独特的艺术另类。
长期练习书法字的好处
1、字是“门面”，一手好字，受益一生书法具有广泛的实用性。学书法最基本的活动是写字，而写字首要的目的是为了记事和交流感情，起码的要求是把字写得规范、整洁、清楚，使人看了乐于接受，写得一手漂亮的字，无论是学习、工作，还是生活，都会给人留下好的印象，增强自信心。
2、书法可以修身养性：学书法能使人变“静”，培养人的专心、细心、耐心和毅力等优秀品质，从而提高人的整体素质――这是其它学科无法替代的。常言道:宁静致远，静能生智。当一个人的心灵处于宁静状态时，其思维质量和办事效率是最高的。
3、书法可陶冶情操：书法的内在规律决定了习书的严肃性。这就要求习书者必须具备良好的心理状态，以高度的学习热情，俨然诚恳的态度来对待;必须勤奋不息，孜孜不倦;必须加强修养，拓宽意境;必须丰富学识，博古通今，否则必将一事无成。
4、书法有益健康：书法艺术不仅能给人以美的享受，还是养生保健的有效方法。古人云:“写字用于养心，愈病君子之乐。”写字是一种高雅的艺术爱好，能使人在挥毫中自得其乐。人在写字时“不思声色，不思得失，不思荣辱，心无烦恼，形无劳倦”，使躯体和精神放松，对肌体起到调节、修复等作用，可推迟或延缓脑的老化。
草书口诀20条
草书之所以难写，因为草书集各种书体于一身，体现在它将各种书体的笔意融会贯通，不但有篆书的骨力，还有楷书的法度，形成一体。下面是草书口诀20条，希望对大家有帮助。
1、笔墨纸、燥润查。
首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。(1)笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果(解决软飘滑)。(2)墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。“燥”是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。“润”是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成**班纹，或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。
2、纵首字、异起画。
(1)首纵行(行列区别解释)之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。(2)行与行之间的首字要起笔各异。如……(3)每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。
3、多藏锋、少尖耍。
“藏锋包其气，露锋纵其神。”藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。它书之笔意，草书要无所不悟 。但要注意连字接笔处不要出尖。
4、虚实笔、提按洒。
用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮，太重则沉。 提者上也，按者下也。收有虚实顺逆。
5、有顿挫、转快雅。
(1)线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿，实际上则是在动。草以点画为情，使转为形。(2)通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如：连续圆转加方笔时就要稍慢一些。前人讲："不可忙，忙失势“。
6、慢墨猪、防飘滑。
该快而慢，结果是停滞凝结，形成"墨猪"。欧阳询讲："不可缓，缓骨痴。"看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少“疾厉行笔”速度的出现，。快是大概念含多种快法。苏东坡说，真书难以飘扬，草书难以沉稳。
7、软缺骨、方笔加。
软弱多指园笔圈圈绕来绕去，无精打采，要对笔画如刻深入理解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。一直溜下，则
8、防横长、腰断茬。
长横如拦腰一刀，气势全断。晋代卫夫人：横画如千里阵云。
9、竖亦变、直粗傻。
竖画不要太直太粗，过则“神态呆板”。竖有出锋的有不出锋，要根据上下左右字而定，如：甲午年三个字有三个竖就要变化。有时加“抖笔”会感觉到活泼。卫夫人：竖画如万岁枯藤。
10、邪绣正、少为佳。
字不能都是正的，偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱，奇妙无穷。过多出现邪字乱也。无声之音，无形之相。
11、中轴线、挪让它。
“字如算子，非草书也”，行间字缝不能对齐。也不能如砌砖，沿中轴线无规律地左右摇摆，只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气，首尾呼应 。“贵”偏而得中。
12、字大小、抑仰洽。
字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样，否则平淡如水。
13、字距离、不等法。
横看不能(楷书)成列，竖看不亦(明显)成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。
14、字圈连、择眼瞎。
草书无连字则平淡(横幅大字可不连)常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多字软，飘滑。如：寿字。每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到圈眼瞎。如：历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字，听……古人说：草书是存字之梗概，损隶(真书)之规矩。
15、游丝多、乱成麻。
上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、“雷同 ”。出现当连反断，(如远字)。当断反续(如远字最后一笔)，会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇，乱成一团。刘熙载说： 接有远近曲直。
16、笔意断、气息压。
字字分开有散的感觉，散则无章，气息全断，虽单字极尽变化，然非高手也。不能字字结构如铸。
17、流高潮、险绝抓。
巧妙处理笔画，尤其是字形要有强烈的变化意识，不能“标标准准”写草书作品。要让整篇作品形成时间上的流畅，洽似行云流水和瀑布贱花。唐人说;与众同者俗物，与众异者奇材(要注意在合乎古法基础上形成自己的特色)。
18、紧与松、空间搭。
紧则拘，松则散。要根据上下左右有紧有松，形成空间完美。放似脱僵列马，拘如含羞少女。互相搭配，要胸有全纸，目无全字，此乃高手也。
19、飞白少、神升华。
张怀灌说：无字之处也有字，无墨之处造境界。飞白似逆水行舟。将笔锋推出，收笔不顿不驻。飞白在整幅作品中只能起点缀作用，过多出现飞白，笔画则虚而不实。草书之神之势;除含蓄美外还要有犹如“妲己”(封神榜)杀人露出的凶气美(借田蕴章形象比喻)。 草书作品的形与神非常重要。有形无神为下、有形有神则中、有神“无形”为上。见路上两蛇相斗，遂得其妙 …….于是想到“草书要与自然万物结合起来，只临帖是不够的”。
20、款印清、阴阳花。
款小于主题字，落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字，阳起阴收，符合中国人传统和自然规律。
今天的讨论已经涵盖了“游字草书写法”的各个方面。我希望您能够从中获得所需的信息，并利用这些知识在将来的学习和生活中取得更好的成果。如果您有任何问题或需要进一步的讨论，请随时告诉我。