汉字，左一右二，左低右高结构
且先看左边三点水旁。上点右蹲左带，势如坠石。结左带之势，写中竖点。
中点平蹲，翻腕下带。蹲笔要重，下带要快。带笔迅捷，出锋犀利。
下点为提点。平蹲然后翻腕右上提起。此为提点，翻腕上提是其运笔要领。
右面上为草头。草头的写法已多次讲过。起笔左竖，蹲而翻腕下带。竖后写作短横。左短横起笔稍顿，然后翻腕右上行笔。收笔稍顿，然后写后短横。右短横入笔稍顿。然后右行笔。收笔微挑右蹲。虚笔左上挑起，写撇点。撇点右蹲，转腕左带。借左带之势，写中口之左畔
口之左畔，斜顿入笔，翻腕压腕下行。下行时稍稍内收。然后写横折。横从竖划内入笔。入笔后右侧腕行笔。折则先微上挑，然后右下蹲笔，蹲而翻腕压腕下行。下行时稍稍内收。临写时注意左右内收的角度，保持口的平衡。最后写口之下横。口之下横，入左托右也。
口后写下面之两横。上横为中横。稍顿入笔，翻腕右行，边行边按，使笔划逐渐加重。最后微挑右蹲。
下横为长横。入笔稍顿，然后翻腕稍稍提笔右行。过中后边按边行，最后微挑右蹲。然后虚笔挑起写竖。
竖划平蹲入笔。翻腕压腕下行。竖划入于下横之中。然后写两点。
左点为撇点，蹲而翻腕左下带出。右点为右侧点，蹲而下提收笔结字。
整个汉字，敦厚朴实，笔划之中，筋骨俱佳。行笔之间，提按交替，结体之中，轻重相宜。凛凛然有伟岸之风。炯炯然有汉家之度。书以表意，无惑然也。
毛笔行书各种笔划写法视频
毛笔行书各种笔划写法视频在网页链接，文字介绍如下：1、起笔：顺锋起笔，起笔时，笔尖顺着笔画的方向入纸，起笔露锋，显得轻灵生动。逆风起笔笔锋入纸的方向与笔画方向相反，为了加强笔力。
2、收笔：回锋收笔一笔写到终了时，把笔锋收回，“无垂不缩，无往不收”。好处是：前后呼应，含蓄沉实。空收笔锋露在这一笔画的末端，不回锋，在空中收笔。这种收笔在行书中运用较多。
3、提笔：指一笔中的提笔。起笔后，把笔稍稍提起，笔锋并未离开纸面，出现较细的点画。指在垂直方向上，向下用力用笔的动作。
4、顿笔：顿笔与提笔相反，把笔用力按下，使笔毫展开，出现粗重有力的点，就叫顿笔。顿笔与提笔是相对的，又是相互联系的，一笔之中有提有按，有细有粗，显得变化生动。
5、挫笔：笔在运行中，突然停止改变方向的动作。一般至转角处，先顿笔之后，然后把笔略提，使笔锋转动、微离顿处，从而变换方向。顿笔和挫笔是互相连接的两个动作。挫笔要有分寸，过分则脱节，不及则牵拘。
行书一般在转折处采用什么样的写法?
圆转、方折、折弯钩和卧钩。
1、在转折处采用圆转回旋的笔法，没有棱角方折，运笔时写出圆转回旋的笔画，使转折处显得流畅、自然、含蓄。这种写法体现了行书的流动感，也是行书区别于楷书的一个重要特征。
2、保留楷书笔意，写完横画至转折处稍停，提笔拢毫，然后或顿或折、翻锋，再或中锋，或侧锋写折。这种写法较之楷书更为轻盈随意，既体现了行书的灵动性，又不失规矩。
3、折弯笔行至尾端，回锋蓄势后向左出钩，转角处应流畅、自然、含蓄；弧线行笔至尾端，回锋蓄势后向左上出钩，转角处同样要流畅、自然、含蓄。这些写法都体现了行书转折处的独特韵味。
山的行书写法
山的行书写法如下：山的行书写法是一种以流畅、富有节奏感的线条来表现山水之美的中国传统书法。其起源可以追溯到唐代，经过历代书家的传承和发展，形成了各种风格和流派。
山的行书写法的特点是运用笔墨的技巧，以提、按、顿、挫、疾、徐等笔法表现出山峦的起伏和气势。书写时，注重章法和布局，一般采用竖幅或横幅的形式，通过墨色的浓淡、线条的虚实、节奏的起伏等手法，营造出一种山水之美的意境。
在练习山的行书之前，首先要掌握一定的书法基础和技巧，如笔法、墨色、纸张的选择等。同时，需要多加练习，不断探索和创新，才能逐渐形成自己的风格。
除了山的行书写法本身，还可以结合中国传统文化进行拓展。比如，可以与国画相结合，通过笔墨表现山水之美；可以与诗词相结合，以诗词表达山水之寓意；可以与佛教禅宗相结合，通过山水境界表现禅意等。
此外，山的行书也与自然环境有着密切的联系。山川自然的变化常常给书家带来灵感和启示，因此，在书写时也需要注意与自然的融合。可以到山川自然中去寻找灵感，感受大自然的魅力，将其融入到自己的书法创作中。
总之，山的行书写法是一种独特的艺术表现形式，与中国传统文化和自然环境密切相关。通过学习和传承这种艺术形式，不仅可以提高自己的书法技巧和艺术修养，还可以深入了解中国传统文化和自然的内涵。
在中国文化中，山有着重要的意义和象征。是吉祥之兆。比如，山在中国的绘画中是一个重要的主题，被表现得淋漓尽致；在文学作品中也经常出现山的形象，如古代诗词中的“远上寒山石径斜”、高山流水等；在音乐中也有表现山比如，在盘古开天辟地的神话中。
山是盘古的身体化成，是万物生长的基石；在女娲补天的神话中，山是女娲炼五彩石补天的地方；在神仙传说中，同时，山也是文化交流的重要载体，不同地方的文化在这里交流融合，形成了丰富多彩的文化景观。
总的来说，山的行书是中国书法中的珍品之一，它不仅是一种艺术表现形式，还蕴含着丰富的文化内涵和自然意象。通过学习和欣赏山的行书，可以深入了解中国传统文化和自然的内涵，感受人与自然和谐相处的智慧和美感。
餐字行书怎么写好看
行书怎么写好看，餐行书书法，餐书法欣赏，餐的行书写法，餐的草书写法，餐的楷书写法，餐的隶书写法。拼音: cān 解释: 1. 吃：～具。～厅。聚～。风～露宿。2. 饭食：早～。西～。3. 量词，指一顿饭：一日三～。 部首: 飠 总笔画: 16?
取餐和烧烤都由顾客亲自操作，瞧瞧这桌的两位，取了这么多大鱼大肉，能吃得完吗?在食物柜台上，有提醒不要浪费的标语。
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硬笔行书怎么写
问题一：答字硬笔行书怎么写 书体不分硬软毛，写法都一样的，写法见图
问题二：以字的硬笔行书怎么写好看
问题三：“每”的硬笔行书写法 “每”的硬笔行书写法：
1、字体：全新硬笔行书简体
2、简介：
硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。
它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体，来表现汉字书写技巧。
具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。
它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画，去其肉筋存其骨质。
问题四：鸣字硬笔行书怎么写 鸣
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?
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问题八：“留”的硬笔行书怎么写
问题九：“广州”的硬笔行书怎么写 广州
问题十：钢笔行书怎么写 （一）点
1．带勾点 是由点带出勾挑，如“不”字，目的是牵引下一字。写法是先顺势写长点，用笔要由轻而重、由左而右，勾时再用力顿一下，然后迅速向左下勾出。带勾点要有一定的弯势，不能生硬僵直；线条要遭劲流利，不能软弱迟疑。
2?带下点 是指上下两点一笔带下，如“淤”（于）字。写法是落笔写上点，用力顿一下，再提笔写下点，最后再用力顿一下，迅速勾出。上点略侧，下点稍平，上下点之间，用一细细的牵丝相连。使上下连贯、粗细分明，有形态、有动势。
3．带右点 是由左点带出右点，如“以”字。写法是用笔轻落重按先写左点，然后提笔写右点，略顿一下用力向右上出，勾要短小。写带右点时左点要大右点要小，如两点差不多大，就缺少变化。
4．合二点 是指左右两点相呼相应，如“六”字。写法是轻落重按写左点，然后用力向右上勾出，再顺着勾势写右点，最后用力向左下撇出。合二点虽然中间没有牵丝相连，但要一气呵成，左点与右点之间应左高右低，遥相呼应。
（二）横
1．下勾横 是指横画下面带勾，如“然”字。“然”字下面本来是四点，现改写为一横画，是采用了草书写法。写法是落笔略顿，再向右写横，至末端用力折笔向左下勾出。
2．上挑横 是指横画上面带挑，如“古”字。写法是在写好一横后，再用力一顿翻笔上挑而出．上挑横与下勾横不同处是末端收笔的方向不一样，前者上挑，后者下勾；上挑是为了顺势写上画，下勾是为了开启下笔。
（三）竖
1．悬针竖 是指竖画下面尖尖的如针倒悬，如“半”字。写法是落笔略顿，接着由上而下、由重而轻写竖画。悬针竖要如针垂直端悬，不能东斜西倒。
2．垂露竖 是指竖画下面不失如露水倒垂，如“申”字。写法是落笔略顿，接着由上而下写竖画，至末端再略顿一下，回锋收笔。垂露竖的两端用笔重而中间用笔轻，两端书写速度慢而中间书写速度快，竖中带挺呈曲势，如人挺立，显得精神饱满。
3．曲勾竖 是指竖画下端带曲勾，如“抑”字。写法是写好一竖后，末端收笔时顺势向左下迅速勾出。曲勾竖的竖中略带曲势，并非一味地端直。
4．仰勾竖 是指竖画下端带仰勾，如“隆”字。写法是落笔写竖画，至末端再用力向右上勾出。。仰勾竖与曲勾竖的差别是前者仰勾向上、由左而右，后者曲勾向下、由右而左；前者是承上笔，后者是启下画。
（四）撇
1．回锋撇 是指撇画下端回锋向上，如“化”字。写法是落笔稍重，随着向左下写撇，至撇尾再回锋向上收笔。因为撇尾回锋收笔，并非出锋收笔。所以撇尾不失而圆。
2．挑脚撇 是指撇画下端挑脚向上，如“今”字。写法与回锋撇同，只是收笔时挑脚而出呈勾状。一般说，回锋撇往往是撇后写竖，笔势角度小，挑脚撇往往是撇后写捺，笔势角度大。
3．斜撇斜 撇是楷书写法，撇端尖尖的，如“余”字。写法是落笔稍重，然后逐渐提笔向左下撇出，撇时要轻灵不要迟疑，而且力要送到撇尖。
4．平撇 平撇在字头，短小而平，如“重”字。写法是落笔重，略顿，随后提笔迅速撇出。平撇的形态有点象鸟啄，短小尖锐。
（五）捺
1．斜捺 是指捺画斜而长，如“秦”字。斜捺在汉字中往往与斜撇相配，如同人的左右手。写法是顺着撇势轻落笔，略横行，接着转笔向右下方写。捺时要稍用力，随即向右平捺出。斜捺的形态是一波三折，故又称“波画”。
2．回锋捺 是指斜捺的捺脚收笔处不是出锋而是回锋，如“天”字。写法与斜捺同，只是最后回锋收笔，露出下尖勾，目的是为了书写下一字。
3．反捺 是从斜捺、回锋捺变化而来，如“木”字。写法是轻落笔，触纸后徐徐用力向右下行笔，然后用力向左下勾出。
4．圆曲捺 是指游水捺的三弯处圆曲如环。写法是先落笔写一点，接着顺势写......>>
行书书法口诀要领
行书书法口诀要领行书书法口诀要领，大部分的人提到书法的第一反应就是会想到是毛笔书法，但其实不止，还有硬笔书法。而书法是中国特有的一种传统艺术被誉为无言的诗。那么你知道行书书法口诀要领吗？
行书书法口诀要领1一、放慢楷法，运笔增速。
行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。苏轼所言的：“真如立、行如行、草如走”的观点，说明了不同书体形态的不同，也说明了书写的速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔法上要求建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。
而行书因为书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是，放慢楷法，并非意味着行书书写的容易，在用笔上的要求反而是更高了。
它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果，笔画当重处还得重，当轻处还得轻，不能像硬笔写出的那样一般粗细，有弯无折。刘熙载《艺概》云：“书家于提按二字，有相合且无相离，故用笔重处正须提正、用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”
这种功夫要从楷书中来，根据楷则进行放松，使行书行笔有节奏。在起笔、收笔时缓些，在中间行笔时快些，而在笔画之间交换过程中，笔势更迅疾些。总之，行笔既要不徐不疾，沉着从容；又要有疾有徐，态度自在。
二、露锋入纸、中侧互用。
行书的起笔有用“逆势切入”的笔，这基本与楷书相同，由于行书行笔较快，故其逆势往往在空中完成，笔尖不着纸，称为“意逆”。而行书一般的起笔都是顺势落笔的，行书用逆锋起笔只是少数。行书的用笔是中锋与侧锋互用的。
笔画无论方圆，以中锋为主，这是一个基本大法，可是行书在书写过程中，不断地起止转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化，要熟练地运用中锋和侧锋，固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中，就不会有僵卧之病。所谓中锋，即指笔运过程中，笔心常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔；所谓侧锋的特点是笔尖偏于笔画之一方，铺毫用力有所偏重。
观历代前贤书迹，古人作行书没有不兼用侧锋者，无不以“中锋取劲，侧锋取妍”为准的，因此不能偏信笔笔中锋的说法。在行书名家中，就连以多用中锋著称的颜真卿，其名作《祭侄稿》亦时露侧锋之笔。行书的用笔特点，应是以中锋立骨，以侧锋取态，微露锋芒，而富生意，随着笔势的往来，翻腾起倒，笔意到处，则体势也就自然圆活，风骨也就自然劲健。
三、笔意萦带、牵丝往来。
行书的点画之间，都是有一定联系的。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起之间的方便，便用“牵丝”把他们联系起来，王羲之《兰亭序》帖及米芾《方圆庵记》帖中的“是”字是最能见出笔意的.萦带。这个“是”字既省去了楷书行笔的繁杂，又增加了艺术的渲染。
笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点，既是点画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上尤为明显。在字与字之间，上一字的收笔萦要带下一字的起笔，会形成一个小小的附钩，使字与字之间更为流畅活泼，互相映带照应。
富有往来的流动感，笔致更为连贯。但是真正好的笔意萦带在于无形的连绵，如苏东坡的《渡海帖》，其书上授下承，尽在字势的神态之间溢出，眉目之间神驰意往。
四、圆转代方，点画简化。
楷书中转折有两种：一种是方折；一种是圆折，这是风格上的区别。而行书很少用提按转折比较繁的方折笔，而是隐含折意的圆转。行书的圆转与楷书的圆转相比，速度要快，常常一带而过，没有楷书圆转那样略方的交角，常以浑圆的弧线出现，或者形成一个半环形，如米芾所书的“为”、“而”、“直”3字。
行书中有些形似圆转的转折，却有明显的方折的翻笔，这实际上也是用方折法的快写，虽为圆形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行书圆转居多，是其一般的规律。由于书家的习性、风格的不同，其用笔也不同。因而王羲之的行书方折多些，颜真卿的行书圆转多些，苏轼的行书方折多些，米芾的行书圆转多些。
行书常常出现将分开的点画连起来写的现象，这就是点画简化。轻者由牵丝相连，使点画成串，重者把数笔写成一笔。如三点水旁可简化成两笔甚至一笔，四点底可用数笔或一笔代替。
行书这类连省简化的和法，近于草书，但与草书又有区别。草书的省连简化之法，多有定式，不可随便更改，而行书则随心所欲，约束较小，这是行书用笔的特点。
行书书法口诀要领2书法入门的基本笔画书写
短横：露锋入笔，按笔右行、提笔下按、回锋。注意要有三个棱角写出来
中横：露锋切笔入笔，下按后顺势右行，提笔下按、回锋。类似于一个四边形。
长横：一种是露锋入笔、一种是藏锋入笔。需要注意中间最细，起笔处较中间粗，收笔最粗。区别于颜体，收笔不要出现疙瘩，很自然的收笔。要匀称平滑，这是欧体的特征。其实在欧阳询的书写中，横画是没有向上拱的趋势，而是直接平直的。这样处理一是为了降低难度，二是为了符合现在书写艺术的需要。当然两种写法都不为错，如果严格来讲，还是按照欧阳询写法为好。
竖画：垂露竖、悬针竖。两者的区别就在与结尾，悬针竖结尾注意要稍稍按笔后再提起，垂露竖也一样，只是垂露竖收笔较快而以。
短竖的写法和长竖基本一致，只是起笔后，稍向左倾。
点
点画不要按照相关教材上讲的，如有的教材说“逆入、右行、提笔、回锋、收笔”，这样的方法不是写字，而是在画字。一个点就有这么麻烦的写法，已经吓退了很多书法爱好者。其实这个点就一笔写成，露锋入笔，按笔下行，边走边提，左侧饱满的肚是用毛笔带出来的。当然这里无法用更清晰的问题阐述清楚。
注意：要有三个角一个肚。
左点：露锋入笔，按笔下行，提笔下顿，回锋。有时候根据字的需要，收笔可以出峰。最上面的角相对锐利一些。
行书书法结构必背口诀
1、方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。
例字
：田、白、回、向
2、划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。
例字
：五、古、直、质
3、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。
例字
：喜、吾、娄、安
4、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。
例字
：会、合、金、命
5、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。
例字
：天、父、文、支
6、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。
例字
：主、王、生、正
7、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。
例字
：易、母、力、乃
8、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。
例字
：丕、互、立、并
9、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。
例字
：页、自、因、固
10、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。
例字
：木、米、朱、未
11、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。
例字
：染、粟、架、桑
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。
例字
：乙、已、包、乞
13、划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。
例字
：卜、了、月、土
14、上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。
例字
：兼、煎、兴、羔
15、以点为字边，上下要照应。上点俯其下，下点望星空。
例字
：冷、次、洪、海
16、点多宜收偃，不要展外生。方向宜相背，碎石铺仙宫。
例字
：亦、赤、然、点
17、马齿最难写，斜中要有正。上部为基点，下部对正中。
例字
：马、鸟、焉、为
18、左直且要短，让位于右方。左右形相顾，右撇宜奔放。
例字
：伊、侈、使、便
19、左撇右直者，左缩右应展。为使中不空，左右相顾盼。
例字
：川、升、卯、邦
20、天覆天要大，覆盖宜于严。万象包在内，不准露其边。
例字
：审、官、富、宫
21、地载地要广，托住万宝藏。疏密要适宜，轴线在中央。
例字
：至、皇、孟、盖
22、两字并其一，左高右要低。左部占要位，右部让分厘。
行书书法口诀要领3练书法的口诀如下：
首点居正、通变顾盼、点竖直对、中直对正、中直偏右、底竖斜位、横笔等距、竖笔等距、上收下展、上展下收、上正下斜、上斜下正、下方迎就、左收右放、左斜右正、对等平分、左右对称、主笔脊柱、中宫收紧、收缩纵展、牵丝粘连、斜抱穿插、大小独具、联撇参差、三部呼应、钩趯匕刃、围而不堵、笔画增减。
详细介绍：
第1诀首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2诀通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3诀点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4诀中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5诀中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
方法详解
学习书法的途径，传统观念认为应从唐楷入手，逆时而上，在写好楷书的基础上进一步练习南行、北碑、汉隶、秦篆。另一种观念认为从青少年手部肌肉发育尚不成熟的特点出发，可以从变化较少的秦篆入手，顺时而下，由行草而后楷书。这两种观念自有其道理。
但我认为我们学习的硬笔书法与上文所述的毛笔书法有着本质的不同，所以我们不能因循其练习方法，更不能受惑于先学毛笔后学硬笔的传统观念。我们现在广泛使用的是硬笔，写不好毛笔字照样可以写好硬笔字，没有必要走弯路。
好了，今天关于“顿的行书写法”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“顿的行书写法”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。