腰字草书写法 腰的笔画

发布日期:2024-09-22         作者:千千百科网

  如下图:

  山拼音shān

  1、地面形成的高耸的部分:土山。

  2、形状像山的:山墙(人字形房屋两侧的墙壁。亦称“房山”)。

  3、形容大声:山响。

  4、姓。

  汉字笔画:

  相关组词:

  1、山腰[shān yāo]?

  山脚和山顶之间大约一半的地方。也叫半山腰。

  2、山洼[shān wā]?

  山中的洼地;山谷。

  3、山脉[shān mài]?

  成行列的群山,山势起伏,向一定方向延展,好像脉络似的,所以叫做山脉。

  4、山涧[shān jiàn]?

  山间的小水流。

  5、山寨[shān zhài]?

  在山林中设有防守的栅栏的地方。

腰的笔画

  腰的笔画:撇竖、横折钩、横、横、撇、横折钩、竖弯钩。

  字形演变:“腰”的字形历经了多次演变。在甲骨文中,“腰”字写作一个象形字,形状像人的腰部。

  上面是头,下面是腿,中间是身体。到了金文和小篆阶段,“腰”字逐渐演变成了左右结构,左边是“肉”,右边是“要”。到了现代汉字中,“腰”字基本保持了小篆的写法,只是左右两边的“肉”和“要”被合并在了一起。

  含义:“腰”字的本义是指人身体的一部分,即腰部。腰部位于身体中部,起着连接身体上半部分和下半部分的作用。腰部也是身体中非常重要的一部分,它支撑着整个身体,保持身体平衡。在古代医学中,腰部也是人体经脉的重要通道,对于身体健康有着重要影响。

  用法:“腰”字在汉语中有着非常广泛的使用。例如,“腰酸背痛”表示腰部酸痛、背部疼痛的症状;“腰痛病”表示腰部疼痛的疾病;“腰包”表示腰间所挂的小钱包;“腰杆”表示支持身体的部位,也比喻支持某件事情的力量;“腰缠万贯”表示非常富有,有大量的钱财;“腰肢”表示女子的腰;等等。

  文化意义:在中华文化中,“腰”字也有着一定的文化意义。例如,在古代诗词中,“腰”字常常被用来形容美人的身姿和风韵。

  在民间传说中,“腰”字也常常被用来形容英雄豪杰的英勇气概。此外,“腰”字还常常被用来比喻支持或帮助某人或某件事情的力量或资源,如“他的腰杆很硬”,表示他有很大的力量或资源来支持或帮助某人或某件事情。

  书法艺术:在书法艺术中,“腰”字也被广泛运用。例如,在行书中,“腰”字常常被写成像细腰美人一样,有着优美的曲线和笔画;在草书中,“腰”字则常常被写成像狂草一样,有着豪放不羁的笔画和形态。

  总之,“腰”是一个非常常用的汉字,其含义和用法非常丰富多样。通过对“腰”字的了解和研究,不仅可以更好地理解汉字的演变和含义,也可以更好地理解和使用语言文字。

硬笔草书书法入门

    草书 应该是一种结体严格、书写规范的书体,这有别于任意潦草的乱写。硬笔草书书法如何入门?下面我带给大家的是硬笔草书书法,希望你们喜欢。

硬笔草书书法欣赏

   硬笔草书书法1

   硬笔草书书法2

   硬笔草书书法3

   硬笔草书书法4

   硬笔草书书法5

   硬笔草书书法入门

   学草书难在哪里

   篆、隶、楷、行、草,草是最难写的一种书体。我国书法艺术是线条艺术,不断演变,产生了今草书,草书体则达到了线条美的极致。

   草书之难,在于草书将篆隶楷行诸体之笔意融会贯通浑然一体,却又不可得见端倪。对此,刘熙载说得好:?草书之笔划,要无一可移他书,而他书之笔意,草书却要无所不悟?。

   草书之难,又在于点划与点划、结体与结体、此行与他行有着连绵不断地紧密呼应关系,偶有不连,而血脉不断。

   草书之难,还在于一字数体,或同体异字,其变化?似无定则?,而又?毫厘必辨?,有着严格变化的限度。如?知、去?等。

   草书之最难者,还是在于通过线条所组成的形体,表达书者的素养、人品、气质、阅历和思想感情,刘熙载在《艺概》中说:?书者,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已?。表达的越深刻、越强烈,艺术的境界就愈高。

   草书之难甚多,蔡希综《法书论》中说草书尤难。包世臣曾?自谓于书道颇尽其秘?也说?惟草书至难?。草书自身正其律,篆书备其骨,楷书规其法,还要做学问、立人品,确实很难。面对这些尤难、至难的问题,我认为只要肯于、敢于、恒于实践和探索,一定会达到理想的黄金彼岸。

   写好草书的 方法

   草书应该是一种结体严格、书写规范的书体,这有别于任意潦草的乱写。所谓:?草字离了格,神仙也不识?。这里的?格?,就是草书书写的基本法则和规范。但是,我们仍能见到古今今草书家的书作中,有不顾字形而任意驰骋的结体,这是不值得称道的风气。下面告诉大家正确书写草书的方法。

   1、悬肘、悬腕是书写草书的基本功。

   2、笔力不是用力下压笔端而产生的。所谓笔力:是发自腰、臂、肘而达于手腕、手贯注于笔端的内在力量。这样才能达到?力透纸背?的程度。

   3、草书的书写并不要求快,先做到结体、笔画到位,待熟练后自然能快。等到书写熟练了,也应该?当迟则迟,当速则速?。大体上说,点、画要慢;圆转稍快。

   4、多读帖。认识帖中要学的字,牢记结体、笔顺,并熟练掌握。想写的文字认真查对结体。千万不可凭想象独立创造。否则一定会弄出笑话来的。

   5、草书的总则虽然是?连、省、变、代?,连是第一位,但不是要求每字每笔都连,除了笔连,还有丝连和意连。

   6、草书的结体中,为求得连笔,每笔相连,一字中出现许多圆圈,显得很热闹,这种做法被认为是低俗、浅薄,是决不可取的。如果真要写出圆圈,也不要写出一个个象圆规画出的圆来。力求这些圆面貌各异,各不相同。

草书口诀20条

   草书之所以难写,因为草书集各种书体于一身,体现在它将各种书体的笔意融会贯通,不但有篆书的骨力,还有楷书的法度,形成一体。下面是草书口诀20条,希望对大家有帮助。

  

   1、笔墨纸、燥润查。

   首先选好笔,其次调好墨,再就是用什么纸。(1)笔:分长短锋,羊狼兼毫等,根据自己的习惯选择,一般讲使用长锋狼毫笔较好,易墨迹沉凝坚挺,形成沉稳之效果(解决软飘滑)。(2)墨分五色,和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。“燥”是指笔头含墨量少,写出的点画墨色干渴。“润”是指笔头饱含墨汁,写字会出生动墨韵效果。(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成**班纹,或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证,以掌握笔墨纸特性,做到心中有数。

   2、纵首字、异起画。

   (1)首纵行(行列区别解释)之首字,下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。(2)行与行之间的首字要起笔各异。如……(3)每一纵行首字不能都是湿笔,否则头重脚轻、也不能头轻脚重。

   3、多藏锋、少尖耍。

   “藏锋包其气,露锋纵其神。”藏锋和用力,其墨迹沉凝浑厚,不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。它书之笔意,草书要无所不悟 。但要注意连字接笔处不要出尖。

   4、虚实笔、提按洒。

   用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割,但也有区别。如:虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮,太重则沉。 提者上也,按者下也。收有虚实顺逆。

   5、有顿挫、转快雅。

   (1)线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面,笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿,实际上则是在动。草以点画为情,使转为形。(2)通常转要快似烈马脱缰,洪水奔腾,给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话,就会有飘浮之嫌,如:连续圆转加方笔时就要稍慢一些。前人讲:"不可忙,忙失势“。

   6、慢墨猪、防飘滑。

   该快而慢,结果是停滞凝结,形成"墨猪"。欧阳询讲:"不可缓,缓骨痴。"看不见骨头光是肉不行,同时为了不陷于油滑和浮躁,要尽量减少“疾厉行笔”速度的出现,。快是大概念含多种快法。苏东坡说,真书难以飘扬,草书难以沉稳。

   7、软缺骨、方笔加。

   软弱多指园笔圈圈绕来绕去,无精打采,要对笔画如刻深入理解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋,使得有骨有肉。一直溜下,则

   8、防横长、腰断茬。

   长横如拦腰一刀,气势全断。晋代卫夫人:横画如千里阵云。

   9、竖亦变、直粗傻。

   竖画不要太直太粗,过则“神态呆板”。竖有出锋的有不出锋,要根据上下左右字而定,如:甲午年三个字有三个竖就要变化。有时加“抖笔”会感觉到活泼。卫夫人:竖画如万岁枯藤。

   10、邪绣正、少为佳。

   字不能都是正的,偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱,奇妙无穷。过多出现邪字乱也。无声之音,无形之相。

   11、中轴线、挪让它。

   “字如算子,非草书也”,行间字缝不能对齐。也不能如砌砖,沿中轴线无规律地左右摇摆,只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气,首尾呼应 。“贵”偏而得中。

12、字大小、抑仰洽。

   字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样,否则平淡如水。

   13、字距离、不等法。

   横看不能(楷书)成列,竖看不亦(明显)成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起,或两字相隔很远,又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。

   14、字圈连、择眼瞎。

   草书无连字则平淡(横幅大字可不连)常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多字软,飘滑。如:寿字。每字或整幅字都要选择瞎眼,做到笔意到圈眼瞎。如:历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字,听……古人说:草书是存字之梗概,损隶(真书)之规矩。

   15、游丝多、乱成麻。

   上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处,需游丝引带,恰当运用可增强一定的美感,但不宜过多、“雷同 ”。出现当连反断,(如远字)。当断反续(如远字最后一笔),会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇,乱成一团。刘熙载说: 接有远近曲直。

   16、笔意断、气息压。

   字字分开有散的感觉,散则无章,气息全断,虽单字极尽变化,然非高手也。不能字字结构如铸。

   17、流高潮、险绝抓。

   巧妙处理笔画,尤其是字形要有强烈的变化意识,不能“标标准准”写草书作品。要让整篇作品形成时间上的流畅,洽似行云流水和瀑布贱花。唐人说;与众同者俗物,与众异者奇材(要注意在合乎古法基础上形成自己的特色)。

   18、紧与松、空间搭。

   紧则拘,松则散。要根据上下左右有紧有松,形成空间完美。放似脱僵列马,拘如含羞少女。互相搭配,要胸有全纸,目无全字,此乃高手也。

   19、飞白少、神升华。

   张怀灌说:无字之处也有字,无墨之处造境界。飞白似逆水行舟。将笔锋推出,收笔不顿不驻。飞白在整幅作品中只能起点缀作用,过多出现飞白,笔画则虚而不实。草书之神之势;除含蓄美外还要有犹如“妲己”(封神榜)杀人露出的凶气美(借田蕴章形象比喻)。 草书作品的形与神非常重要。有形无神为下、有形有神则中、有神“无形”为上。见路上两蛇相斗,遂得其妙 …….于是想到“草书要与自然万物结合起来,只临帖是不够的”。

   20、款印清、阴阳花。

   款小于主题字,落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字,阳起阴收,符合中国人传统和自然规律。

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    草书 因为是技巧与情性在瞬间的完美凝结,故于技法之外,尤其需要才情。下面我带给大家的是两个字草书 书法字体 ,希望你们喜欢。

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   章草书法的魅力

   从草书发展史讲,章草大体上形成于西汉宣、元之间,兴盛于东汉、三国及西晋。其经典之作,为西汉黄门令史游书写的《急就章》。当时,它既是一种小学?识字?,也是一种章草标准字体。到了东晋以后,作为今文字的新体草书,以及行书、楷书走向全面成熟,隶书及章草也随之而被取代了。当时为区分新旧草书,人们将新体称为?今草?,鉴于旧体草书法度严谨,有章可循,就称之为?章草?。

   近几年,笔者通过对章草的研习,特别是《急就章》的临摹探究,对章草这一古今文字过渡期书体有了新的理解和认识。它守隶开草,追篆融楷,纳众美于一身,形成了自身的独特的艺术魅力。

   形扁字独,波磔突出的隶之美,章草是隶书的草写。知道隶书是由篆书脱变而来,隶变是以?简省笔划、划圆为方、划转为折?为其特征的。在隶变过程中,形体由长而方,又由方而略扁。章草继承了隶书的形体扁平、字字独立的特点。同时,在笔画上章草又强化了波磔,突出了隶书最显着的特点?蚕头雁尾?。

   所谓蚕头雁尾,是对隶书主笔(带捺脚的横画)最形象化的比喻。起笔时,入笔藏锋逆转,造成一种蚕头之形,腰部稍细;收笔时,顿笔下按,向右上方翘起,形如雁尾。其笔画上平下曲,最具有隶书的特征,也是写好隶书的关键一笔。

   所谓波磔,实际上就是指后来楷书中的撇和捺。在永字八法中,?捺?也称作?磔?。之所以称为磔,是说其书写要有?一波三折?之势,运笔要铺毫缓进,出锋处收紧且要沉着含蓄。?波?,是指其左行笔画,要势如曲波,八法中称?撇?。波磔美,体现在其左右开张,笔势飞动,犹如鸟之双翼,姿态优美,是隶书美重要的表现形式。

   章草在最大程度上保留了隶法隶意。诸如,从用笔看,?藏锋逆入?,运笔的?迟送涩进?。从笔画的变化上看,要?雁不双飞、蚕不二设?等等。从结体上看,由于草化增速需要而须改变行笔顺序或部件移位,但大体上还是保留着隶书左右结构、上下结构、包围结构等结体方式。从笔画连结形态上看,章草常常会有一笔环转后作?雁尾?状的现象,如?决?变?杀?游?臯?辨?。如果说前三字还是?捺?使之必然,而后三字就是?横?保留了?雁尾?使其所然了。在这里,前者是波磔有机结合,后者是横竖有机结合,但最终仍不舍弃磔尾。

   统观历代章草名贴,大都是坚守了隶书的主要特点,渗透着隶法隶意,彰显出章草之中的独特的隶之美。

   旁融博采,形端体俊的楷之美,汉隶在草化过程中,也渐启楷化之路。前者扬弃汉隶之规矩,志在追求书写速度;后者则紧挽汉隶之特点,进一步追求形体端庄的严整之美。其间在?双化?过程中,草楷相交相融,又产生了行书。

   楷化也就是将张扬的隶之波磔削减逐步变为楷之撇捺,并有了侧(点)、啄(短撇)、趯(直钩)等楷书笔画,同时隶书?似八字势?(汉隶?八分?之称缘于此)的字型得以改观,结体上也更趋端严方整俊美。到了汉末、三国时期,楷书已开始定型,钟繇即为其奠基者。后王羲之进一步发展,日趋成熟。

   在《急就章》中,发现了?人?水?火?反?九?、?口?等较完美的楷体字,看到的行书体字就更多了。当然,从总体上看这些仍为《急就章》总数的少数。但是若从偏旁部首来看,行楷书的形象就时有所见了,诸如单双立人、提手旁、木字旁、三点水、王字旁等不少都是行楷书的典型写法。另外有的字,除了一两笔有章草的特点之外,简直就是正统的楷体字,如?法?均?先?廷?,这些足以说明了规范化的章草对楷书某些笔画写法、组字结构等方面的借鉴。

   试观《急就章》,它形独体正,端方秀美,且使转简率,不枝不蔓,并点画清正,省便有据,实乃草体楷写之范式。唐张怀瓘曾将皇象书列为?神品?,并评论其章草?相众而形一,万字皆同?,已?造其极?。这里的?万字皆同?并非贬义,实指是体势连贯,端庄俊美,是一种书法艺术的极高境界。

   古朴庄穆,静中寓动的意象之美,章草以汉隶为根基,突出隶之波磔,上追篆之圆转,旁借楷之法式,开创草之流便,这样它就以崭新的面目展现于世人。它兼收并蓄,将波磔美,曲线美,端庄美,流动美,融会贯通为一体,形成了章草自身独特的艺术魅力。

   章草艺术的魅力体现在矛盾的和谐统一之中。隶书之波磔,笔画左右开张,有飞动之势;篆书之弧环,线条圆柔挺劲,有内裹之姿;草之连属,笔势流动缭绕,有连绵之意;楷之法式,结构方正端秀,有整肃之规。章草之美正是在这种?违而不犯,和而不同?局面下体现出来的。

   古代的经典书论着作对章草形态意象,多有品评。如?兽企鸟峙,志在飞移;狡免暴骇,将奔末驰?(卫恒《四体书势》)、?似龙蠖蛰启,伸盘复行?(窦臯《述书赋》)。

   在这里?峙?为踌躇,欲行而不行貌,?企?为踮着足根站貌,均静中有动,但最终还是静。?暴骇?是动,?末驰?是静,?将奔?(不行、站)是以静制动意态意象的定格。这充分体现了章草结体中笔画沉稳舒展,动静结合的审美意趣。

   ?蛰启?为龙蠖冬伏苏醒,?伸盘复行?为伸展(动)盘踞(静)连续不断往前走(复行),这也是?志在飞移?的必然结果。这就是对静中寓动,动中有静,动静交叉,复行成篇(章法)体势意态,极为形象而美妙的展现。

   在章草中,简约的笔画为其在字内的流动拓展提供了更大的空间。它追古开今,纳隶涵篆,方圆兼用,草化楷写;它笔画虽有牵连,但使转自有法度,在笔画连属运行中,横、捺、点间作波磔,重按缓出,时时调节着笔墨的节奏速度;它字字独立,如星如珠,行笔疾速中蕴含迟涩,时断时续,时快时慢,气息连绵不断。整个篇章自有一种古朴庄穆、沉着痛快、纵横自然气象,同时一曲美妙的古典音乐也萦绕于耳边。这就是从章草研习和欣赏中,看到的其中艺术魅力。

怎样学写草书

  朱政法一、概述草书应该是一种结体严格、书写规范的书体,这有别于任意潦草的乱写。所谓:“草字离了格,神仙也不识”。这里的“格”,就是草书书写的基本法则和规范。但是,我们仍能见到古今今草书家的书作中,有不顾字形而任意驰骋的结体,这是不值得称道的风气。草书分两类:一是章草,一是今草。今草又可分为大草、小草两种。小草相对平和,大草相对放纵。大草中更为狂放的就叫狂草。也有学者把草书分成章草、今草、狂草、行草的,其实狂草和行草就是大草和小草,都可归为今草。从字体上说:章草是隶书的草化,今草是今楷的草化。历史上有一种说法;章草是汉元帝时史游创造的,今草是后汉张芝首创的。我们可以理解为;这二位先人,在这二种书体的整理、应用、推广方面作出了重要贡献。如果推论由他们二位关着门独自发明的,似乎有背历史的客观。二、 章草草书大约出现在两汉时期,至今有二千多年。章草的出现完全是历史上实际生活的需要:为应付大量文件的催要,当时是用隶书书写文件,打稿时就采用一种简便快捷的写法,久之,这字体被大家所接受,于是乎就流行起来,形成了一种现在称为章草的书体。后来隶书被其他书体所替代,因此章草没能发展到十分成熟的阶段也就跟着不用了。章草虽然也叫“草”,但与今草的写法完全不同,它自有一套独自的面貌。从大处来看,它的字是个个分开,互不相连,笔画中间绝无牵丝萦带。而且大小相仿,字距均匀,行间清晰,布列整齐。从体型上看,它不全象隶书横扁取势,已有竖长为型的发展。从用笔上看,已多不用隶书的蚕头起笔,而有今楷、行书的顺势入笔。尤其写捺的笔画,更是尽可能发挥磔的写法,甚至短小的可以改写成点的地方,仍写成波磔。但撇已不是隶书的写法了,而是变成渐渐拢毫放锋收笔,转向今楷行书的写法。章草在用笔上还有一个明显的特点;即在行笔过程中的折笔,改作圆转的弧弯。这就省去了一些提按转锋的麻烦,提高了书写速度。简化笔画上,把邻近的笔画连接起来,变两笔为一笔,甚至把许多笔连接变成一笔。这样,有些字形就有了较大改变,为了简便,有些字甚至打破自左向右的书写规则,直接从右向左书写。而今草中有些字形的变化就是来源于章草,所以有的学者强调,要学好今草,就得先学习章草,就是基于这个道理。三、今草草书主要是以“简化、从宜、易知”为目的,所以字体的变形可塑性很大,这让书写者根据自己情感的自由发挥有了极大的空间,但是这又让欣赏者增加了辩认的难度。楷是规范,行是便写,草是急书。其实“草如奔”的说法就较为形象地说出了草书的体势特点。可以说;今草是在章草的结体基础上,把横折、竖挑、撇捺变为环转。字画中的方折,大多用圆转去代替,同时基本去掉了波(撇)、、磔(捺)的隶书笔意。笔画之间,有的以意构通(意到笔不到)或者以细如游丝的萦带相连接。经过千百年的积累,前人为我们整理了一套草法规律;即连、省、变、代。所谓“连”,就是把两笔或者更多笔连在一起的写法。如“反”字,原需四笔,草书只有一笔便可。所谓“省”,就是把一些可以减少,而又不至于影响字的大略的笔画省去。如“代”字省去第一笔、“少”字省去第三笔。所谓“变”,就是对原本的字型作适当的变化。如“为”、“意”。所谓“代”,就是经过以上诸种草法的错综复合,形成一些比较稳定的写法,如同符号一样,固定地代表一些偏旁,如“转”、“就”、“朝”就用同一符号代表字的不同偏旁。甚至于完整的一个字或者二个字用一个符号代替。当然,这里介绍的只是草书的常见规则,并不能包括草书结体的所有规则,比如还有:留两头去中间、留外框去中间、缩短笔画、易曲为直、改变笔顺、重复符号等等书写规则还需要我们在学习中不断牢记、应用。四、 习草书应该注意几个问题:1、悬肘、悬腕是书写草书的基本功。2、笔力不是用力下压笔端而产生的。所谓笔力:是发自腰、臂、肘而达于手腕、手贯注于笔端的内在力量。这样才能达到“力透纸背”的程度。3、草书的书写并不要求快,先做到结体、笔画到位,待熟练后自然能快。等到书写熟练了,也应该“当迟则迟,当速则速”。大体上说,点、画要慢;圆转稍快。4、多读帖。认识帖中要学的字,牢记结体、笔顺,并熟练掌握。想写的文字认真查对结体。千万不可凭想象独立创造。否则一定会弄出笑话来的。5、草书的总则虽然是“连、省、变、代”,连是第一位,但不是要求每字每笔都连,除了笔连,还有丝连和意连。6、草书的结体中,为求得连笔,每笔相连,一字中出现许多圆圈,显得很热闹,这种做法被认为是低俗、浅薄,是决不可取的。如果真要写出圆圈,也不要写出一个个象圆规画出的圆来。力求这些圆面貌各异,各不相同。

中国汉字的分类有哪几种

  象形 画成其物,随体诘诎 日、月 以形象表物,多为名词 独体为文

  指事 视而可见,察而见意 上、下 以形象表意,多为形容词、动词

  会意 比类合谊,以见指撝 武、信 合二文以上成字,以表字义。 合体为字

  形声 以事为名,取譬相成 江、河 合二文以上成字,一表义,一表音,中国文字以此类最多。

  转注 建类一首,同意相受 考、老 一义多字,为增字法 文字之藩衍或借用

  假借 本无其字,依声托事 令、长 一字多义,为增义法

  汉字经过了6000多年的变化,其演变过程是:

  甲骨文→金文→小篆→隶书→楷书→行书

   (商) (周) (秦) (汉)(魏晋)草书

   用刀刻在龟甲兽骨上的甲骨文:是现在所知最早的汉字,它的字形有大有小,笔道很细,每个字都像是一幅小孩子画的画。

  铸刻在青铜器上的金文:与甲骨文差不多同样古老,它的笔画比较粗壮,大小也比较匀称。

  战国文字:在中国历史上的战国时期(公元前475-前221年),中国被划分为七个诸侯国。各国的文字差异很大,就像古老的密码,很难破译。

  公元前221年,秦始皇统一中国后,对汉字也进行了统一。从此奠定了中华民族文化统一的基础,促进了经济文化的交流与发展。

  秦代的统一文字:小篆,使汉字的笔画和结构得到定型,奠定了汉字方块形的基础。

  监狱里造出的汉字:隶书,是小篆的简便写法,最早流行于秦代下层人物中间,相传为程邈在监狱中将其整理成一种新字体。汉字经过了6000多年的变化,其演变过程是:

  甲骨文→金文→小篆→隶书→楷书→行书

   (商) (周) (秦) (汉)(魏晋)草书

   用刀刻在龟甲兽骨上的甲骨文:是现在所知最早的汉字,它的字形有大有小,笔道很细,每个字都像是一幅小孩子画的画。

  铸刻在青铜器上的金文:与甲骨文差不多同样古老,它的笔画比较粗壮,大小也比较匀称。

  战国文字:在中国历史上的战国时期(公元前475-前221年),中国被划分为七个诸侯国。各国的文字差异很大,就像古老的密码,很难破译。

  公元前221年,秦始皇统一中国后,对汉字也进行了统一。从此奠定了中华民族文化统一的基础,促进了经济文化的交流与发展。

  秦代的统一文字:小篆,使汉字的笔画和结构得到定型,奠定了汉字方块形的基础。

  监狱里造出的汉字:隶书,是小篆的简便写法,最早流行于秦代下层人物中间,相传为程邈在监狱中将其整理成一种新字体。

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