基本释义：
年纪大，时间长，有经验，陈旧的；对年纪大的人的尊称；极，很；老年人：敬～院。扶～携幼。；晚年；敬老，养老；总是，经常；原来的；
与“嫩”相对；词头，用于表排行，用于表相互尊称，或加在某些动植物名前构成多音节词；老子（中国先秦思想家）及其学说的简称；死的讳称；指业主或企业的经营者；姓。
形容词释义：
1、会意。
甲骨文字形,象一个手里拿着拐杖的老人形。本义:年老,衰老
2、五十至七十岁的高龄。
老,考也。七十曰老。——《说文》七十以上曰老。——《礼记·曲礼》
又如:老钝(年老迟钝);老家人(老仆人);老院子(老仆人);老丹青(老画家);老行(老年男子);老姐(年老的女仆);老杜(指杜埔。与后来的杜牧相对而言);老羸(年老瘦弱);老口(年老的人;亦指牲口年龄老)
3、历时长久。
百年老屋,尘泥渗漉,雨泽下注。——明·归有光《项脊轩志》
又如:老工厂,老房子;老亲(多年的或世代的姻亲关系);老晴(天晴得牢,不会很快转阴);老酒(陈年的酒);老桧(老刺柏);老牧(旧称久任地方官者);老相识(相识已久的人)
4、娴熟,富有经验,阅历深。
如:老辣(老练而有锋芒);老落(成熟,老练);老道(老练);老粉嘴(老驴。即在拉磨时老是偷吃面粉的驴)
5、厚。
如:老脸皮(老面皮。脸皮厚);老着脸(厚着脸皮);老趼(手掌或脚掌上因摩擦而生的硬皮)大。如:老大小(偌大;老大的);老汗(大汗);老劲(很大的气力)
6、排行在最后的。
我那太公有个老女儿,年方二十岁,更不曾配人。——《西游记》又如:老生女儿(最后的一个女儿);老女儿(最小的女儿)
祗字与只字草书写法
祗字与只字草书写法如下：书法学习的过程中，由于学书必效古的原由，几乎每一个学习者，绕不过去的第一关就是对繁体字的认知和书写。又由于繁体字的笔画比较多，更容易在结体和取势上展现书写的优势，所以很多的书法创作中，都尽量会去使用大量的繁体字。
在汉字历经几次简化之后，只保留了很少一部分古代繁体字，所以现在的简体字，很多都有规范的，相互对应的繁体写法。在书法学习和创作中，由于历史原因，还存在着大量的异体字、通假字等等，所以学习书法不仅仅是只掌握书写的技法和能力，更多的是对汉字和汉字文化的系统学习。掌握和学习更多的汉字知识，要比用毛笔书写汉字难得多。
在很多书法作品中，书写者其实功力非常深厚了，但往往由于对汉字知识的一时疏忽，多一点或者少一点，就会造成贻笑大方的败笔，虽然说书法创作可以根据古文献或者自己的习惯喜好，多个笔画或者少个笔画，这都不是多大的问题。而有些繁体字，千万不可随意地去写，这会闹出常识性的错误，比如只字，所对应的繁体字有两个，分别是集和祇。
书字草书写法大全
书字草书写法大全介绍如下：写好草书的方法：
1、笔力是写好草书的第一要务。
草书最讲功夫。所说的功夫主要是指笔墨功夫，即用笔用墨。学草书最好有楷隶篆的基础，这样再来学草书就有了基本功。草书是线条的造型艺术，用笔的准确性和线条的质量是书法的生命。因此，练笔应贯彻整个学习的始终。一是要临帖。临帖是练笔的最重要的途径。
初学者应取法乎上，最好从王羲之的名帖和孙过庭的《书谱》入手，从入笔、运笔到收笔反复练习，打好基础。在有了基础后，可以悬肘练习张旭的《古诗四帖》和怀素的《自叙帖》等，以增强控制笔墨、书写复杂线条的能力。二是中锋用笔。练习草书要在左右上下复杂的线条运行中坚持中锋运笔，同时又要体现转、折、顺、逆、留、纵、提、按等笔法的变化。
三是要熟记一些常用的草书符号，以达到草书字法的准确性。通过以上不间断的长期训练，其目的只有一个，就是做到心手合一。心手合一了，就能提高用笔的控制力和准确性。心手合一了，也能提高线条的质量，使线条有力度—入木三分；有厚度—立体感，有张力，有弹性，有变化，从而使线条骨力厚重，气韵生动。
2、不断探索，在学习感悟中掌握结体的规律，使字体有韵味，有气势。
纵观古今，草书的结体大致有两种，一种是以形取势，即根据字形来确定结体的走势，如张旭怀素等传统草书多用此法，这种结体方法的长处是连贯顺畅。另一种结体方法是以势带形，如引碑入草李志敏教授的狂荤就是这样结体的。
3、学习比较，在章法上创新意。
章法包括正文、落款和钤印。它主要指整幅作品给人总的感觉和字里行间的布局。从正文来看，主要连接方式有三种，即字连、体连和势连。字连，一个是字与字靠气脉相连，章草和今草多用于此。另一个就是在书写的过程中字与字之间是通过牵丝荦带连接在一起。传统的狂草多采取这种形式。体连，就是几个字连在一起或一个字被上下字分别连在一起。
总的行草书写法
“总”的行草书写法，详细介绍如下：1、八面出锋。借助于八面出锋，自然显出墨色浓淡，湿中有干，干中有湿，浓中有淡，淡中有浓，变化千万，使作品富有节奏感，刚柔相济。
2、惜墨如金，楷书要求蘸一次墨写一个字，甚至数字，行草一笔写3到5字，每笔结束笔毛复原，要求纸上调锋。豁然开朗。留白处有宽有窄，宽处给人以忽然开朗之感。艺术是制造矛盾，到解决矛盾的过程。
3、中侧并用。中锋得法立骨，侧锋得势求变。中锋是理性的要求，是书法审美的核心所在；侧锋是情性的化身，是书法通神的手段。深思熟虑。创作前要深思熟虑，反复推敲，做到胸有成竹。
4、一气呵成。书法是感情的流露，不是技巧的表现。要在身体与心情皆好的状态下写字。书写时随意挥洒，一气呵成。
5、错落有致。一般情况下，作品的行距要宽，字距要紧。字忌并列，要错开。节数间有空隙，排列组合要有节奏，大小字参差，突出中间书眼。
6、笔情墨趣。书法是无声的音乐，无形的舞蹈。求变化中有呼应，使整体和谐，有强烈的节奏和视觉冲击力。用好拙笔，用笔略慢，动中有静，写出墨趣。重视贯气。书法的气，是指点划与不同字之间的呼应，字与字之间的趋向。
好了，今天关于“总字的草书写法”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“总字的草书写法”有更深入的认识，并从我的回答中得到一些启示。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。