古人曾这样概括草书“匆匆不暇草书”。今人对这句话也有多种理解，可谓仁者见仁，智者见智。有人认为这是在匆匆忙忙的速度下而书写草书，有人则认为是匆匆忙忙是写不了草书的。我以为，对于掌握草书特有书写规律而言，是要认真仔细钻研，而不可匆匆不暇的。而一旦掌握了这种规律，成竹在胸时，在书写的时候总的节奏应该是匆匆不暇的，这样才便于体现草书特有的飞动气势，尤其是狂草。
古人这句话，对于我们分析草书的点画特点，加深理解点画的处理内涵，是大有好处的。狂草的点画犹如天马行空，又如飞花散雪，某些点画则如枯藤老树，泻瀑鸣泉，其神韵无穷。
宋代姜夔《读书谱》中有这样一段话：“‘古人作草’如今人作真，何尝苟且。其相连处，特是引带。尝考其字，是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。虽复变化多端，未尝乱其法度。张颠怀素，最号野逸，而不失此法。”
这里很清楚地说明了草书的点画和引带游丝的关系。今草和狂草都不例外。孙过庭关于草书的点画也有很精辟的见解：“草以使转为形质，点画为性情。”（孙过庭《书谱》。）
在草书中，没有笔直的竖画和横画，在转角时圆笔较多，钩画笔变化较多，撇和捺都可以处理成点。点画相连也可以处理为坚画和横画。
现将孙过庭《书谱》中的一些字作为例字加以讲解。孙过庭草书直接取法王羲之，而且是墨迹本，便于我们体会了解点、画和笔法动用及其变化。
1.点
一笔点：今、分、云、互、谢、惊
互字的点为横写的点，谢字的点为竖写的点，其余均为斜写的点。其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖，今字的点收藏锋，体现出不同的形态。另外由于草书的书写特点之一是点画相连，省略了不少笔画，也就出现了以点代画的情况。例如今字的亠、谢字的言、惊字的灬，都被写成一点，十分简练。
两笔点：易、小、英、不、谏、著
易的两撇被写成两竖点，显得十分生动，两点之间相互揖让，第一点起笔出锋，收笔藏锋；第二点起收都出锋，互有变化。小、英的两个点虽然中间有竖画隔断，但都相互顾盼，笔断意连。著字的下面本是日字，但在这里用两个竖点来处理，恰与上面的草头两点相呼应，既省了笔画，又协调统一。谏字的两点一个是竖点，一个是斜长点，既有所变化，又突出了气势，形成均衡之势。
三笔点：所、峰、体、端、挫、态、心
草书的笔画相连也体现在点的运用上。比如三点水连成一条竖画，尾端向右上挑。也可以写成不向上挑的竖面。孙过庭的写法比较认真，三点都交代出来了。
体、峰的三点写法相同，都是第一点单独写，后两点相连，但都相互呼应。所、峰、挫、态的三点写法都相近。引带关系清楚。但心字的写法比较开放，第一点露锋点成圆笔后，再转锋向右下过渡，稍稍停顿后再向右上挑，然后转锋，顿笔后向左边出锋收笔，整个过程既清楚，节奏又鲜明，形态也很好。
2.横
草书的横画都不是很平的横，而且也不宜过长。写法往往根据字的结构而定。灵活变化，不拘一格。
亦、态、息、点
前面讲过，草书的特点是点画相连，而且以点代画、以画代点的情况也十分常见。以上四个字都是以画代点的字。
亦字的下半均用一横画听取代，点的下面四点也是如此、态和息都是以横画代替心字的三点，但写法都不相同，态的横画起笔重按，而收笔较轻，形状像三角，息字的横画厚重，起收都回锋重按，形状梯形，其凝重的笔触与上面灵动的笔画形成对比。
一、古、工、丁、士、七、是
一字如一条扁豆，两边露尖，全身饱满，毫不板滞。而古字起笔一顿，十分有力，再向右侧行笔时有个小弧度，最后则轻按收笔，这一笔与下面的口相协调，照应得体。
工字横画多有变化，上面一横较规范，下面则与上面的竖笔相连，形成一条弯曲的弧度，强调了对立变化。
士字和七字的横画部是露锋起笔，但士的横画显得稳重，在它起笔后立即加重按笔，最后形成一个三角形，与下边的一横形成鲜明对照。
而七字的起笔则充满动感，起笔轻按并向右下画出一个孤；线，然后再向上行笔，最后重按收笔，这很大的起伏既充满活力，又与下一笔竖弯相呼应。
是字的横画写法与上面几个字的横都不同，它起笔重按并露锋，行笔很有力，收笔也回锋重转，整个横画像个平放着的S，但又和上下笔画相呼应，笔断意连，因此十分自然。
3.竖
顷、纠、诮、往、也
草书中以竖笔代替其他笔画的情况也很常见，以上五个字都是这种情况。
便、针、布、引、轩、於
草书因行笔速度较快，而且富于动感，因此，笔直的竖画在今草中不多，在狂草中更是极少。而中锋运笔的基本要求就是写竖画的也较少见。便字的竖画是中锋运笔，起笔露锋，上笔回锋成垂露。
针、布两字的两个长竖均为侧锋运笔，这从墨迹、线条的形态变化便可看出，起笔时笔锋都向左侧指，然后向右下转去。
引字也是明显的侧锋行笔，由于按得较重，上端显得很饱满，向下逐渐细小，最后出锋收笔。
轩字和上面的便字都是垂露，到下端后回锋收笔，但轩字是侧锋行笔，因此富于动感。
於字的竖画起笔收笔均采用回锋转笔，两端都不露锋芒，线条又十分粗重，因此显得很沉着、强健，与右边纤细多变的笔画形成对比。
4.撇
人、少、见、右、答
以上几个字的撇都各不相同，人字像箭头，少的飞白笔意如枯藤、树枝，见、答两字如笔杆般直，在字的撇向左上抛并带出横画，各有形质，富于变化。
5.捺
反、史、萃、敷
这4个字的捺笔均与上笔相连带，但收笔都又各有所别。如史字收笔为重顿后略出锋芒，反字都藏锋不露，萃字向下撇钩，敷字转笔向上回钩。真是随机应变，巧妙自如。
文、尺、弊、伏
捺在草书中的写法也多种多样，随使转变化而变化。如文的捺笔为藏锋起笔，向下行笔时线条由粗细，收笔时出锋，显得婀娜多变。尺字的捺恰与文字相反，起笔出锋轻按，再逐渐加重行笔，最后转锋收笔。弊、伏字的捺都处理为点，弊为短点，伏为长点，其长短变化均根据字的结构而定，弊字下面写得比上部小得多，因此点也小；而伏字是左右组合的字，处理为长点方与字形相吻合。可见，草书的一点一画，都是视需要而定，而不是任意涂抹的。
迷、回、近、道、追
这五个字的走之均长捺，但都各不相同。如迷字的捺向下后转再回锋向上略挑，而回这字则向下捺既急转行笔，直至该收笔时突然向上重挑出锋，颇似章草的走之。近字轻捺一下，都是出锋起收笔，十分灵巧。道字的捺很像蜗牛抬头，收笔处拐个小弯出锋，很显生动。追字的捺与原字相连，一气呵成，收笔时转向左下出锋，写成强有力的钩。
6.挑
抗、胜、孰、据、挥
草书的挑笔也写法不一，有的连带，有的不连。如抗、孰、挥上下都与其他笔画相连接。而胜字则成为向右上的挑点，据字的挑势较明显，也很饱满。
7.钩
横钩
穷、学、赏、百、气：
穷、学、赏都是宝盖写法，也都上下连带。而气和百的横钩笔画都相同。
竖钩
乎、用、图、伪、时：
以上都是右竖钩。乎、用、图均为方笔钩，外角尖锐、有力，有的角度较小，有的角度较大。伪字为圆笔钩，时字的钩外圆内方，刚柔相济。
戈钩
识、威、或、哉、成：
戈钩的处理形状也多种多样。识字的钩是较清楚、规范的。威字的钩则变为重重的捺笔，而或字的钩很像碑刻中的棱角分明的捺笔，都没有出钩。哉字和成字则恰恰相反，把戈钩变成倒钩，向左上钩了。
背抛钩
规、绳、风、龟、既、究。
规字的背抛恰好相反写成，背抛变成了向下回钩。绳和风的钩都差不多相同。龟字的钩向右出，既字在收笔前略微向回钩，形成不大的钩。究字的钩则直向上挑。
8.转折
转
画、有、南、速：
画、有、速在转时笔画提按交代清楚，有轻有重，南字转得较快，都是圆笔转。
同、图、属、多：
同、图、属、多等字的转都是方圆相济、圆中寓。图、属两字是转中带折，如图的折笔即外口的最后转折处，属字的折笔上边两横的连接笔处。
折
行、调、书、际：
行的右上角、调的右半部周的右上角都是折笔，书的3个转角和际的耳刀旁都是方折笔。
今草的结构
草书的结构原则是以删繁就简、连绵不断、笔断意连、书写便捷而为目的。尽管历史上各家草书的结构不尽相同，但草法的规律却基本一致，有许多约定俗成的东西。因此，它的结构规律是严格的，正如前一节草书识辨中所提到的那些结构方法。
1.删繁就简，点画相代
在诸种书体中，楷书是最规范、最标准的书体，行书则比楷书自由，增加了笔画之间相连的游丝，但都省减了楷书中繁复和点画，而草书更为省减、简练，它的一画可以代替四个点，一笔可以成一个字，可见其省略的程度，而且，草书可以用一点代替一画，也可以用一画代替几点。在点画那一节中，我们已经作过介绍。
2.圆转连绵，一气呵成
书的主要笔法是使转，因此在书写时点画随笔法的曲转而运动。它的线条多为圆弧形，加上游丝牵引其间，所以写出来圆圈较多，加上行笔流畅舒展，一笔甚至可以写好几个字，有时写下来就圈圈相套，一气呵成。
3.气势贯通，挪腾变化
由于草书的气势体现在一整篇上，对每个字的位置和重心都不一定要对直和平稳，只要气势到了，上下有所呼应，整个看起来浑然一体也就可以了。因此，有时字的挪腾很厉害，并不是上下对齐，而且字的形态也是千姿百态，变化多端。有些字单独看是倾斜的，重心似乎不稳，但从整篇看则是均衡、稳定的。因此，草书从欣赏到创作，尤其是大草，都要从整篇出发，照顾全局。
草书的用墨和用笔
1.草书的用墨
书法的用墨是一个重要的方面。对于行草书，特别对草书而言，尤为重要。草书丰富的笔法就决定了与用墨的质量如何关系甚大，如果不讲究用墨，草书的丰富笔法则很难得以表现，写出黑乎乎的一片，就破坏了它的韵味。
瀑字草书写法
瀑字草书写法如下：网页链接。瀑是一个多音字，拼音：pù、bào。读作pù时指水从高山陡直地流下来，远看好像挂着的白布，如瀑布。读作bào时指水名，在中国河北省有一条河就叫做瀑河Bàohé，一名雹河，亦作鲍河，也可指暴雨。
字源演变
bào并纽、药部；并纽、号韵、薄报切。
pù并纽、药部；并纽、屋韵、蒲木切。
形声字。从水，暴声。《说文》：瀑，疾雨也。《诗》曰：终风且瀑。按：今《诗·邶风·终风》作“终风且暴”。“疾雨”，犹言暴雨。又，水飞溅。《说文》：“一曰沫也。”唐玄应《一切经音义》卷十引《苍颉篇解诂》曰：“水?起曰瀑也。”又，水名。瀑河，在河北省东北部。以上诸义读bào。又音pù。瀑布。
康熙字典
《广韵》平报切《韵会》薄报切，?音暴。《说文》疾雨也。
又沫也。《郭璞·江赋》拊拂瀑沫。
又《广韵》蒲木切《集韵》《韵会》《正韵》步木切，?音仆。飞泉悬水也。《孙绰·游天台山赋》瀑布飞流以界道。
又《集韵》弼角切，音雹。?瀑，水沸声。《左思·蜀都赋》龙池?瀑。
又濆瀑，波浪涌起之貌。《郭璞·江赋》渨?濆瀑。本作?。
在形体上逐渐由图形变为笔画
在形体上逐渐由图形变为笔画，象形变为象征，复杂变为简单；在造字原则上从表形、表意到形声。除极个别汉字外，如瓩、兛、兣、呎、嗧等，都是一个汉字一个音节。现代汉字是指楷化后的汉字正楷字形，包括繁体字和简化字。
现代汉字即从甲骨文、金文、大篆、小篆，至隶书、草书、楷书、行书等演变而来。汉字为汉民族先民发明创制并作改进，是维系汉族各方言区不可或缺的纽带。现存最早的汉字是约公元前1300年殷商的甲骨文和稍后的金文。
瀑的笔画顺序
瀑的笔画顺序是点、点、提、竖、横折、横、横、横、竖、竖、横、撇、捺、竖钩、点、提、撇、点。
瀑是一个多音字，拼音：pù、bào。读作pù时指水从高山陡直地流下来，远看好像挂着的白布，如瀑布。读作bào时指水名，在中国河北省有一条河就叫做瀑河Bàohé，一名雹河，亦作鲍河，也可指暴雨。
扩展知识：
汉字，拼音：hàn zì，注音符号：ㄏㄢˋㄗˋ，又称中文、中国字，别称方块字，是汉语的记录符号，属于表意文字的词素音节文字。世界上最古老的文字之一，已有六千多年的历史。
1、在形体上逐渐由图形变为笔画
在形体上逐渐由图形变为笔画，象形变为象征，复杂变为简单；在造字原则上从表形、表意到形声。除极个别汉字外，如瓩、兛、兣、呎、嗧等，都是一个汉字一个音节。现代汉字是指楷化后的汉字正楷字形，包括繁体字和简化字。
2、汉字为汉民族先民发明创制并作改进
现代汉字即从甲骨文、金文、大篆、小篆，至隶书、草书、楷书、行书等演变而来。汉字为汉民族先民发明创制并作改进，是维系汉族各方言区不可或缺的纽带。现存最早的汉字是约公元前1300年殷商的甲骨文和稍后的金文。
3、汉字是迄今为止持续使用时间最长的文字
汉字是迄今为止持续使用时间最长的文字，也是上古时期各大文字体系中唯一传承者，中国历代皆以汉字为主要的官方文字。在古代，汉字还充当东亚地区唯一的国际交流文字，20世纪前仍是日本、朝鲜半岛、越南、琉球等的官方书面规范文字。
东亚诸国都在一定程度上自行创制汉字。需要注意的是，日本、朝鲜半岛、越南等国在历史上都深受汉文化的影响，甚至其他语言都存在借用汉语言文字的现象。
草书的美学特征
草书的美学特征书法是一门艺术，书法艺术所表现的是书法之美。草书则是我国的五大书体之一，经历了一代又一代的传承与变迁，它的艺术之美越来越得到人们的广泛应用与认同。因为它具有其它书体所不具备的特点，融笔法的灵动多变为一体，能给人以意犹未尽的艺术享受，从而为人们所青睐。大家在学习草书时，首先要知道草书知识。下面为大家分享了草书的美学特征，希望对大家有帮助。
一、草书有着恢宏的气势。
像大海一样一望天际，涨潮时，咆啸奔腾而来，如雷霆万钧，力量无穷;退潮时俏然而去，有如抽丝;一旦遇上风暴则倒海翻江，气吞山河。那流利奔放的线条，起伏跌宕的点画，重如崩云，轻如蝉翼，柔如抽丝，萦绕缠绵，润如春雨，燥裂秋风，苦如寒冬无湿色，抑如坠石落地，嘎然而止。扬似飞瀑流泉，一泻千丈。结字的正奇呼应，章法的疏密大小及黑白变化之大，波澜壮阔，气势非凡，给人以生命，给人以力量，给人以遐想。
二、草书有着与音乐一样的节奏和激情。
音乐是音乐家通过音符的高低跳动。强弱变化和声音的抑扬顿挫表现出显明的节奏和韵律，谱写成传大的乐章，其粗扩激昂如巨浪翻滚，能以其优美动听的旋律与音韵令人陶醉，甚至以无声胜有声把作者的思想感情充分展现给观众，给人以听觉的冲击，从而得到美的享受。而草书则是凭借着书法家用笔在纸上的纵横运动，行笔的轻重起伏、提按收放、顿挫跌宕，偃仰徐疾等各种手法，加之以黑的干湿浓淡与枯润，结构的疏密大小变化，以及章法上的分墨布白等，创造出千姿百态的书法艺术杰作。其节奏和韵律充分彰显出书法家的'激情，给人以视觉的冲击与震撼，从而同样使人得到美的享受。有人说，从形以感目的角度看，音乐是无形的书法，那么，书法则是无形的音乐。从音以感目角度看，如果说音乐是有声的书法，那么书法则是无声的音乐。
三、草书有着绘画一样的构图。
人们常说江山如画可见绘画之美超越于现实。画家能画出不朽的杰作，是因为他巧妙的通过线条的疏密分布，色彩的浓淡演渲染，构图的虚实布白，以及所描绘的物象，表达出自己的思想感情，草书则运用了密不透风，疏可跑马之奥理，使作品在构图上获得美感，如草书作品中，除点画的粗细轻重、结构的大小正奇对比外，其疏密、虚实要比其它书法更强烈，有时字与字奏的很紧以显其密，有时一笔细细的悬针竖拖得很长，占据了几个字的位臵，留出大片空白，以显其疏，草书微妙的将绘画构图之妙理触于其中，且显示出书法的不同魅力。
四、草书有着相互对立的和谐之美。
草书的个性特征非同一般，其个性突出，神韵贯通。书法家通过自己的点画行笔始终在枯涩湿润，险绝平稳，欹正逶迤、空旷密集，墨白浓淡、粗扩纤细之间无不追求与体现着对立与和谐，其整体和谐的勃勃笔姿，那因锋造意的遒劲意兴，灵秀中不乏清竣之气，挺拔中不乏朗润之貌，章法端庄典雅，气韵流畅生动，从而呈现在人们面前的是一种形态各异，动静有如、神采飞扬的和谐与跳动之美，草书的这种独有的魅力能给人留下意境幽远的遐想与美的享受，如同美味大餐，回味无穷。综上所述：草书的变化与节奏更为突出，如若死水一潭，缺之动感，缺之灵性，缺之神韵，缺之变化就失去了草书的美妙旋律。
唐代书法理论家孙遇庭在书谱中写道：观其悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿生兽骇之姿，鸾午蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼;导之则泉注，顿之山安，纤纤呼似初月之出天涯，落落呼犹众星之列河汉，同自然之妙有，非力运之能成，信可谓智巧谦犹，心手双畅，翰不虚动，下必有由;一画去间，变起伏于峰杪，一点之内，殊扭挫于毫芒。从多方面形象的把草书与大自然现象融洽，对草书的变化描绘得淋漓尽致，对草书之美感描述的何等显明。当然各人的审美意识不尽相同，有的以雄健为美，有的以秀丽为美，还有的以奇为美，以拙为美，甚至还有的以丑为美……但总体意识离不开变化，离不开节奏，离不开对立与和谐，如果少了变化与节奏，少了对立与和谐，则没有什么美可言了。审美的观念随着时代的前进而有所改变。古人以和为美，现代人由于西方文化的融入，思想观念、审美意识也发生了骤变，由古典的单一化走向多元化。
;汉字草书写法
关于汉字草书写法如下：学习草书，不能肆意妄为，更不能狂飞乱舞，它的书写是有一定的规则在里边。这种规则当然不像楷书那么森严，但也要有法则约束。前人在学习草书之前，都在楷书、行书的基础上摸爬滚打了很长一段时间，有些练几年的行书之后，再专攻草书；有些练了几十年楷书、行书、草书，兼而学之。
为什么我说要“用楷书打基础，用行书练笔画”呢？这是因为：楷书能练习一个字体的基本间架结构，行书能练习字体的笔画连写笔法，就是我们常说的“笔断意连”，这种技法在草书中运用得更广泛。
草书是书法艺术的一种至高境界，非常人所能企及。所以素有“高情逸韵如飞瀑，癫狂潦草塑平生”的雅趣。真正的上乘草书功力，给人的感觉犹如“笔走龙蛇”“曲径通幽”。书法艺术所呈现出来的线条美，如丝如缕。书法界对古人草书的推崇，首当其冲的是张旭和怀素的书法。
学习草书必须过好悬肘关。写草书与写楷书的姿势不太一样，大多数人写草书喜欢站着写，而不是坐着写，更不会枕腕书写。写草书握笔也不一样。写草书握笔姿势与拿斗笔写字有点类似，但是写草书捏转笔管比书写其他书体显得更加松动自由。
草书用笔方法很多，有中锋、侧锋、方笔、圆笔等，不过笔法要求内含情致，外具形质。用墨也有讲究，墨道要浓淡适宜，润枯有度，线条流畅。
书法基础：草书字体中常用汉字笔画“点”写法
平常生活中的书法，关于“点”我们很多人都会，就是一点带过，但其实在草书书写中，“点”的写法可有讲究，下面和我一起来看下吧。
常用汉字包含三个点画的写法
在草书字体中，本次介绍包含三个笔画“点”的常用汉字，有：所、峰、体、端、挫、态、心;草书字体的笔画相连也体现在点的运用上。比如三点水连成一条竖画，尾端向右上挑。也可以写成不向上挑的竖面。书法家孙过庭练习毛笔字草书笔画“点”的写法比较认真，三点都交代出来了。
汉字“体”、“峰”的三点写法相同，都是第一点单独写，后两点相连，但都相互呼应。“所”、“峰”、“挫”、“态”的三点写法都相近。引带关系清楚。
但是，毛笔练习汉字"心"的写法比较开放，第一点露锋点成圆笔后，再转锋向右下过渡，稍稍停顿后再向右上挑，然后转锋，顿笔后向左边出锋收笔，整个过程既清楚，节奏又鲜明，形态也很好。
常用汉字包含二个点画的写法
在草书字体中，本次介绍包含二个笔画“点”的常用汉字，有易、小、英、不、谏、著;汉字“易”的两撇被写成两竖点，显得十分生动，两点之间相互揖让，第一点起笔出锋，收笔藏锋;第二点起收都出锋，互有变化。汉字“小”、“英”的两个点虽然中间有竖画隔断，但都相互顾盼，笔断意连。
著字的下面本是 汉字“日”，但在这里用两个竖点来处理，恰与上面的草头两点相呼应，既省了笔画，又协调统一。汉字“谏”的两点一个是竖点，一个是斜长点，既有所变化，又突出了气势，形成均衡之势。
常用汉字包含一个点画的写法
在草书字体包含一个点画的常用汉字，有今、分、云、互、谢、惊;汉字“互”的点为横写的点， 汉字“谢”的点为竖写的点，其余均为斜写的点。其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖，汉字“今”的点收藏锋，体现出不同的形态。
另外由于练习毛笔字草书字体的写法特点之一是点画相连，省略了不少笔画，也就出现了以点代画的情况。例如汉字“今”的偏旁部首“亠”、汉字“谢”的偏旁部首“言”、汉字“惊”的偏旁部首“灬”，都写成一点，十分简练。
练习毛笔字的草书字体中，笔画“点”的写法特点，加深理解点画的处理内涵，是大有好处的。狂草的点画犹如天马行空，又如飞花散雪，某些点画则如枯藤老树，泻瀑鸣泉，其神韵无穷。
好了，今天我们就此结束对“瀑的草书写法”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我，我将竭诚为您服务。