1、笔画呼应，行书的扰野行笔速度比较快，故而为了增加笔势，需要以笔画间的呼应来达到，所谓牵丝说的便是这个，但牵丝只是一种意识，并非是有意为之，若故意提体现，则本末倒置了。
2、适当缩短行笔，以及调整笔顺，楷书的行笔有一定的长短比例，而在行书中则可根据字的需要，可以将笔画写短，增加行笔的流畅性，更易于下一笔的连带，适当调整笔顺也是如此曾加了行书的连带性
3、疏密相间，行书的很多地方并不和楷书一样，不一定要平分笔画（均间），反而疏密有致更加能村托出行书的韵味，疏密相间拉开了疏和密的对比。福字的笔顺为：点、横撇/横钩、竖、点、横、竖、横折、横、竖、横折、横、竖、横。
行书的介绍
行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的，行是行走的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那扰帆样端正。
实质上它是楷书的草化或草书的楷化，楷法多于草法的叫行楷，草法多于楷法缓李雹的叫行草，行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫。相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
行书毛笔字“福”字
1）福字行书的几种写法福字的德彪钢笔行书写法
福字的方正硬笔行书简体写法
福字的经典繁行书写法
福字的全新硬笔行书简写法
福字的叶根友毛笔行书简体写法
2）行书的特点：
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。
行书福字怎么写好看
写“福”字好看的行书写法有：1、沈鹏行书“福”
2、溥儒行书“福”
3、王羲之行书“福”
4、白启哲行书“福”
5、苗重安行书“福”
行书的介绍：
行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。
实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
福的行书写法
福的行书写法如下：福，读作fú，其本义是神祖保佑，即《说文解字》中的“祐也。”后引申为富贵寿考等齐备、福气等，与“祸”相对。“礻”部整体斜势抗肩，不要写宽。首点饱满，角度略平，位置偏右，收笔可略向左下方出锋，呼应下一笔画;横撇舒展，起笔左探，横画大抗肩，起笔勿重，到点笔下方时向上略提笔锋。
然后顿笔回带，从横画里顺势写撇，撇身稍直，撇尖不要超过横画的起笔;竖笔位于首点起笔下方从撇画里面起笔，竖身稍左斜，略呈拱形，勿重，收笔垂露;最后点笔位于撇与竖的分离处落笔，角度稍平，不要写大。右边横画起笔勿远，左轻右重，抗肩圆收;下面“口”字整体偏左，上宽下窄，横画等距。
“田”字左竖起笔靠左，稍右斜;横折横画勿重，抗肩与上面一致，行笔到位后稍抬笔锋然后顿笔内撅写竖，竖身略重，稍左斜;中间小横露锋轻入，不要写重;竖笔从横画里面实接起笔，稍厚重，与上面“口”字重心直对;最后底横从左竖里面起笔，略呈拱形，与上面横画间距相等。
福字的多种写法：
福字最早出现于距今3000余年的甲骨文中。是两手捧酒坛把酒浇在祭台上的会意字。从示部的汉字，多与祭祀、神明、祈祷、企盼有关。这一点从甲骨文中的“福”字可以得到印证。齐侯钟、虢姜敦、太师虘豆等商周青铜器的铭文上，已有不同结构的“福”字。
尔后随着古籀、小篆、隶书、草书、楷书、行书等字体的出现，“福”字书法越来越多，越来越艺术化。今人比较熟知的福字，是清代康熙皇帝为其祖母孝庄皇太后祝贺六十寿辰所书的福字。这个“福”字取意“鸿运当头、福星高照，镇天下所有妖邪”。
一个“福”字中包含着：子，才，寿，田，多，五个汉字，代表“多子、多才（财）、多田、多寿、多福”数种吉祥寓意，是古往今来、独一无二的“五福”合一之“福”，因而被周恩来命名为“中华第一福”。
福字行书写法
福字行书写法如下：1、乃贤写的福，出自：《南城咏古诗帖》；
2、查升写的福，出自：《临怀仁集王羲之圣教序》；
3、董其昌写的福，出自：《许文穆公墓祠记卷》；
4、王羲之写的福，出自：《怀仁集圣教序》；
5、康熙写的福，出自：《千字文》；
福字行书的书写
1、在笔画的处理上，福字行书书写要求笔画流畅，连接自然。比如，福字的第一个笔画，横折钩，要从左往右轻轻切入，再向下弯曲，形成一个优美的弧线。第二个笔画是竖折横，竖的部分要挺拔，转折处要圆润自然。第三个笔画是横折钩，横的部分要平滑，转折处要稍作停顿，再向下弯曲。最后一个笔画是撇，要从右上方向左下方斜刺，形成一个婉转的曲线。
2、在结构上，福字行书书写要求紧凑平衡。福字的四个笔画要在空间上分布均匀，相互呼应。横折钩和竖折横的比例要适中，横的部分要略长于竖的部分，以保持整体的平衡。同时福字的偏旁部和主体部分也要保持和谐统一，比如横折钩与撇的连接处要过渡自然，避免过于生硬。
3、在书写福字行书时，还要注意笔画的粗细变化。在起笔和转折处，可以适当加重笔画，形成粗壮的效果。而在笔画中间和尾部，可以逐渐变细，表现出行书的流畅感。这种粗细变化使得福字更具立体感和动态感。
福字行书书写还要求书法家具备深厚的功底和审美情趣。在书写过程中，书法家要把握字的间架结构，同时注重笔画的韵味和节奏。只有将个人的情感与书法技艺融为一体，才能书写出富有生命力和艺术魅力的福字行书。
福字行书书法作品
福星高照、福如东海、有福同享、一路福星，中国喜欢福字，特别在 春节 过年的时候更是喜欢在自己家帖很多福字的春联。那么关于福字 行书书法 作品你了解多少呢？下面是我为你整理的福字行书书法作品，希望对你有用!福字行书 书法作品欣赏
福字行书书法作品1
福字行书书法作品2
福字行书书法作品3
福字行书书法作品4
行书书法的取势
结体取势是书家在字符构形的基础上所作出的体势设计和塑造，是对字符进行综合的艺术加工。行书和楷书虽然是两种字体，但是它们相通、相近，其结体取势的总体要求是一致的，也就是说，我们在前一章所讲的楷书结体取势的基本原则也同样适用于行书。不过，行书处于楷书与 草书 之间，它的笔形与构形都具有跨度大、变体多的特点。因此，比起楷书来，它提供给书家结体取势的自由变化空间就显得十分广阔，书家可以运用各种各样的 方法 或综合运用不同的方法来结体取势和变化取势。下面我们就介绍若干种最为常见的行书结体取势和变化取势的方法。
一、局部草化，就是在结体取势时有意将字符中的某一构件或相关的部分点画加以适当的省变，使字符的局部接近或变成草书的写法，其余部分以及整个字符的大体轮廓基本不变。例如“定”、“新”、“水”、“华”等字就是局部草化的典型。“定”和“新”分别草化了构件“正”和“斤”(新字左旁部分虽有牵丝连笔，但未省变)，“水”和“华”草化的是相关的部分点画。这种局部草化了的行书就是所谓行草。行草由于融合了草书的成分，与不带草书成分的行楷相比较，体势自然大不相同。
二、欹侧倾斜，在历代法书的行书作品中，我们经常能看到这样的现象：有的字写得平稳端正，有的字却写得倾侧偏斜。试看王羲之《丧乱帖》的前几行，许多字都有程度不同的倾斜，有的整个字都倾斜，例如“荼”、“绝”、“痛”;有的是部分倾斜，如“毒”、“当”。这些字如果摘出来单看未必都很美观，但是它们处在具体的篇幅当中，却不仅能展现出与其他字不同的体态神情，增强字群的生机与活力，而且还能与相邻的字形成彼此呼应、相互撑持、欹正相得的关系而深化作品的意境。以欹侧取势，是行书书法的特点之一，是活跃幅面、变化章法的特殊需要，同时也是书家表现艺术情趣的手段之一。
运用欹侧取势来改变体势要特别注意两点，一是要把握好倾斜度，不能倾斜过分而失掉重心，应当斜而能立;二是必须与周边的字形成某种呼应关系，不能为而斜。初学者应多观察前贤佳作，认真分析、体味其中的奥妙，先作些必要的摹仿再进行创作。
三、轻重繁简，这是一种运用用笔的轻细与粗重、繁缛与简练的不同来变化取势的方法。同一个字构形和大小都一样，如果分别用粗重和轻细两种不同的笔法来写，所得体势是会很不一样的。
同一个字在点画数量没有增减的情况下，如果书写时使用连笔牵丝，或者不用连笔牵丝，那么体势也会大为异样。例如“复”字，一个大量使用连笔和牵丝，一个基本不用连笔和牵丝，结果前者显得繁茂、错综而流美，后者则显得简洁、明快而清俊，两种体势给人以完全不同的审美意趣。
四、放纵收敛，这是通过对有关点画的特意放纵或收敛来变化取势的方法。行书的点画用笔有很大的变化自由，在结体取势时可以充分利用这一特点，或是适当突出相关的点画，使之张扬纵逸;或是有意紧缩某些点画，令其敛塞 收藏 。同一个字如果分别用这两种方法来结体取势，就很容易造就出两种截然不同的体势来。试看图“师”一个紧缩末笔，几乎与头两笔的竖画等长，且收势向内，字呈扁形，有波澜起伏之势;一个头两笔特意缩短(改竖为竖点)，末笔尽情纵逸，形成纵向笔画的敛与纵的强烈反差，字势轻扬飘逸。“家”字一个将外向的撇捺都改成短点极力内敛，一个将斜捺自然外拓。内敛者有团聚之情，外拓者得张扬之势。两个“在”字和“鱼”字的取势异趣也运用了同样的方法。
五、方圆向背，这里所谓方圆，指的是字符外部轮廓的形状。在行书的结体取势中，对某些字符的外部轮廓既可以处理呈方形，也可以处理呈圆形。所谓向背，是指字符左右两侧的有关笔形或构件的相对情状，这种情状有相向、相背和相随的不同。在结体取势时，可以根据需要改变这种情状。因此，运用这种方圆向背的不同处理方式，也是书家变化取势的有效途径。例如“物”字和“得”字，一方一圆，十分明显。为了取得圆活的体势，不仅两个字右边的横折改用了圆笔，所有两边的其他点画也都尽量趋于圆弧之形。两个“开”字，一个两边的纵向长画呈相向之状，一个呈相背之状;两个“摧”字，一个左右两部件呈相随之形，一个有相向之意。向背不同，体势大异。
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好了，关于“福的行书写法”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“福的行书写法”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的工作中更好地运用所学知识。