元·王庭筠?
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
译文：清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。
二、《山家》
元·刘因?
马蹄踏水乱明霞，醉袖迎风受落花。
怪见溪童出门望，鹊声先我到山家。
译文：策马踏溪，搅乱了映在水中的霞影，我挥洒着衣袖，迎面吹来的微风还夹杂着飘落的花瓣。看到已经站在溪旁的孩童，甚使人惊奇，原来是他听到鹊声而早早出门迎接了。
三、《院中独坐》
元·虞集?
何处它年寄此生，山中江上总关情。
无端绕屋长松树，尽把风声作雨声。
译文：以后的岁月要将余生寄托在哪里呢，无时无刻都关注着家乡的青山绿水。那绕屋而长的松树已是高大茂密，尽把那风声错当成故乡的江涛雨声。
四、《天平山中》
明·杨基?
细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。
徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。
译文：细雨蒙蒙打湿了楝花，在南风的吹拂下，每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
五、《画》
唐·王维?
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
译文：远看高山色彩明亮，走到近处却听不到水的声音。春天过去花仍在争奇斗艳，人走近鸟却没有被惊动。
赞美一个人很有雅兴的诗句
1、竹影和诗瘦，梅花入梦香。出自元代王庭筠的《绝句》
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
释义：
清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。
2、矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
出自宋代陆游的《临安春雨初霁》
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
释义：
如今的事态人情淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。
铺开小纸从容地斜写着草书，在小雨初晴的窗边细细地煮水、沏茶、撇沫，试品名茶。不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
3、独坐幽篁里，弹琴复长啸。
出自唐代王维的《竹里馆》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
释义：
独自闲坐在幽静竹林，一边弹琴一边高歌长啸。深深的山林中无人知晓？只有一轮明月静静与我相伴。
4、寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
出自宋代杜耒的《寒夜》
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
释义：
冬天的夜晚，来了客人，用茶当酒，吩咐小童煮茗，火炉中的火苗开始红了起来了，水在壶里沸腾着，屋子里暖烘烘的。月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
5、松花酿酒，春水煎茶。
出自元代张可久的《人月圆·山中书事》
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
释义：
千古以来，兴亡更替就像繁华的春梦一样。诗人用疲倦的眼睛远望着天边。孔子家族墓地中长满乔木，吴国的宫殿如今荒革萋萋，楚庙中。乌鸦飞来飞去。几间茅屋里，藏着万卷书，我回到了老村生活。山中有什么事？用松花酿酒，用春天的河水煮茶。
王庭筠详细资料大全
王庭筠（1151—1202年10月27日），金代文学家、书画家。字子端，号黄华山主、黄华老人、黄华老子，别号雪溪。金代辽东人（今营口熊岳）。庭筠文名早著，金大定十六年（1176）进士，历官州县，仕至翰林修撰。文词渊雅，字画精美，《中州雅府》收其词作十六首，以幽峭绵渺见长。 基本介绍 中文名 ：王庭筠 别名 ：雪溪、黄华山主，又号黄华老人 国籍 ：中国金代 出生地 ：辽东（今营口熊岳） 出生日期 ：公元1151年 逝世日期 ：公元1202年10月27日 职业 ：翰林修撰、文学家、书画家 主要成就 ：《中州雅府》收其词作十六首 代表作品 ：著有《王翰林文集》40卷、《黄华集》《藂辨》10卷等 简介,作品,成就,选录, 简介 王庭筠于公元1151年出生在金代辽东，今营口盖州地区。出身于书香世家，是左相张浩的外孙、书画家米芾的外甥、汉朝太原贤士王烈的32世孙。其父王遵古（字仲元），正隆五年（1160年）中进士，官至翰林直学士，为官清正，学识渊博，时人誉之为“辽东夫子”，娶太师南阳郡王张浩之女，生四子，王庭筠排行第三。 王庭筠 庭筠自幼聪颖，《元氏墓碑》载，六岁同父兄诵书，能通大义，七岁学诗，十一岁赋 *** 诗，读书五行俱下，日记五千余言。涿郡才子王修，不随流俗，很少对人有所赞许，但一见庭筠，便许以国士。 金世宗大定十六年（1176年），中进士，受官承事郎，调任恩州军事判官。在任时，“计获谋为不轨的郡民邹四，开释无辜受牵连的百姓千余人”。但是在以严刑为尚的政治环境下，却不升反降，再调馆陶主簿，仍困于簿书期会，通检推排的工作。任满后卜居彰德(即相州，今安阳)，买田隆虑，读书黄华山寺，自号“黄华山主”。 金章宗明昌三年（1192年），召入馆阁，召为应奉翰林文字，命与秘书郎张汝方鉴定内府书画，集所见珍品与当时士大夫家藏前贤墨迹汇刻成《雪溪堂帖》（今已佚）。后迁翰林修撰。 承安元年（1196年），因赵秉文上书事被削职，降为郑州防御判官。 王庭筠 承安四年，起用为应奉翰林文字。 泰和元年（1201年），复为翰林修撰，扈从章宗秋山射猎，应制赋诗三十余首，甚被奖誉，将要大用。 泰和二年十月十日（1202年10月27日），去世，终年52岁，金章宗特写诗追悼。 其子王曼庆（一作王万庆），字禧伯，号澹游，善墨竹、树石，有父风。 作品 成就 王庭筠善诗文，“文采风流，照映一时”，以七言长诗造语奇险见称。元好问《中州集》称赞他“诗文有师法，高出时辈之右”，又在《黄华墓碑》中说他“暮年诗律深严，七言长篇尤以险韵为工”。况周颐云：“金源人词，伉爽清疏，自成格调。 唯王黄华小令，间涉幽峭之笔，绵邈之音。“（《惠风词话》卷三）王庭筠诗虽然工于造语，风格清隽，但偏于模拟，较少艺术独创性。其内容大多以闲适为主，除少数篇章抒发了一些宦途波折的苦闷情绪外，极少接触现实题材。这较典型地代表了大定、明昌间金代诗坛脱离现实的风气。其存诗近30首，存词10多首，被元好问收入《中州集》及《中州乐府》。 著名画家方人也画《夜读》 书画，山水师任询（字君谟），其书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。与党怀英、赵渢、赵秉文俱以书法成名家，其画与诗文紧密结合，发展了文人画派，对后世影响甚大。传世作品《幽竹枯槎图》卷，绢本，墨笔，卷末王庭筠以大行书题识曰：“黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽竹枯槎，以自料理耳。”该画笔墨富有变化，柏树用笔潇洒爽朗，水墨淋漓，霜韵铁骨；画竹笔力挺劲，叶如刀裁，纵恣奔放，现藏日本京都藤井齐成会。明李日华《六砚斋三笔》说：“庭筠书法沉顿雄快，与南宋诸老各行南北，元初，子山诸人不及也。”金国元好问认为：庭筠书法虽有北方胡羯末的雄悍之气，却也风流蕴藉。元袁櫵说：“黄华老人悉祖宝章，故其大气超轶抗衡。”后人对其书法评论是很高的。 著有《王翰林文集》40卷、《黄华集》、《藂辨》10卷等，但多散佚于金末衰乱之世。存世墨迹有《幽竹枯槎图题辞》，碑刻有《博州重修庙学记》、《重修蜀先主庙碑》等。著名历史学家、考古学家、东北文献史学家金毓黻编著的王氏《黄华集》，收录其文章诗词，并编撰《年谱》传于世。 选录 1.诗 绝句 竹影和诗瘦， 梅花入梦香， 可怜今夜月， 不肯下西厢。 书西斋壁 世事云千变，浮生梦一场。 偶然携柱杖，来此据胡床。 有雨夜更静，无风花自香。 出门多道路，何处觅亡羊。 狱中赋萱 沙麓百战场，舃卤不敏树。 况复幽圄中，万古结愁雾。 寸根不择地，于此生意具。 婆娑绿云杪，金凤掣未去。 晚雨沾濡之，向我泣如诉。 忘忧定漫说，相对清泪雨。 被责南归至中山 短辕长路兀 *** ，行李迟迟日益南。 亲老家贫官职重，恩多责薄泪痕深。 向人柳色浑相识，著雨花枝半不禁。 回首觚棱云气隔，六年侍从小臣心。 2.词 谒金门·双喜鹊 双喜鹊，几报归期浑错。 尽做旧愁都忘却，新愁何处著？ 瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。 不道枝头无可落，东风犹作恶。 凤栖梧·衰柳疏疏苔满地 衰柳疏疏苔满地。十二阑乾， 故国三千里。南去北来人老矣。 短亭依旧残阳里。 紫蟹黄柑真解事。 似倩西风、劝我归欤未。 王粲登临寥落际。 雁飞不断天连水。 3.画 《幽竹枯槎图》 人物立轴设色绢本 4.书法 《李山画风雪杉松图卷跋》 书法作品竹影和诗瘦梅花入梦香的意思
竹影和诗瘦，梅花入梦香的意思：清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。1、原文：《绝句》
元代·王庭筠
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
2、作者简介：
王庭筠：于公元1151年出生在来自金代辽东，今营口盖州地区。出身于书香世家，是左相张浩的外孙、书画家米芾的外甥、汉朝太原贤士王烈的32世孙。其父王遵古（字在垂仲元），正隆五年中进士，官至翰林直学士，为官清正，学识渊博，时人誉之为杆缺搞星“辽东夫子”，娶太师南阳郡王张浩之女，生四子，王庭筠排行第三。
庭筠自幼聪颖，《元氏墓碑》载，六岁同父兄诵书，能通大义，七岁学诗，十一岁赋文做诗，读书五行俱下，日记五千余我慢宜调读再文盐错言。涿郡才子王修，不随流俗，很少对人有所赞许，但一见庭筠，便许以国士。金世宗大定十六年(1176年)，中进士，受官承事郎，调任恩州军事判官。
全文赏析：
前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。
而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。
关于“竹影”的诗句有哪些？
1、元·王庭筠?《绝句》竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
2、清·纳兰性德?《点绛唇·一种蛾眉》
一种蛾眉，下弦不似初弦好。庾郎未老，何事伤心早？
素壁斜辉，竹影横窗扫。空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。
3、唐·杜荀鹤?《题弟侄书堂》
何事居穷道不穷，乱时还与静时同。
家山虽在干戈地，弟侄常修礼乐风。
窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。
少年辛苦终身事，莫向光阴惰寸功。
4、清·项鸿祚?《清平乐·池上纳凉》
水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。
醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。
5、宋·苏轼?《记承天寺夜游》
元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。
庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。
如何赏析《记承天寺夜游》中“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也”？
此句意思为月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、荇菜纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。写庭下景色，用“空明”一词，不枝不蔓，体现出空灵、坦荡的意境，将竹柏影子比作水中藻荇，已然十分贴切，“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态，仿佛触手可及。，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。
王庭筠的作品
王庭筠善诗文，“文采风流，照映一时”，以七言长诗造语奇险见称。元好问《中州集》称赞他“诗文有师法，高出时辈之右”，又在《黄华墓碑》中说他“暮年诗律深严，七言长篇尤以险韵为工”。况周颐云：“金源人词，伉爽清疏，自成格调。 唯王黄华小令，间涉幽峭之笔，绵邈之音。“（《惠风词话》卷三）王庭筠诗虽然工于造语，风格清隽，但偏于模拟，较少艺术独创性。其内容大多以闲适为主，除少数篇章抒发了一些宦途波折的苦闷情绪外，极少接触现实题材。这较典型地代表了大定、明昌间金代诗坛脱离现实的风气。其存诗近30首，存词10多首，被元好问收入《中州集》及《中州乐府》。书画，山水师任询(字君谟)，其书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。与党怀英、赵沨、赵秉文俱以书法成名家，其画与诗文紧密结合，发展了文人画派，对后世影响甚大。传世作品《幽竹枯槎图》卷，绢本，墨笔，卷末王庭筠以大行书题识曰：“黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽竹枯槎，以自料理耳。”该画笔墨富有变化，柏树用笔潇洒爽朗，水墨淋漓，霜韵铁骨；画竹笔力挺劲，叶如刀裁，纵恣奔放，现藏日本京都藤井齐成会。明李日华《六砚斋三笔》说：“庭筠书法沉顿雄快，与南宋诸老各行南北，元初，子山诸人不及也。”金国元好问认为：庭筠书法虽有北方胡羯末的雄悍之气，却也风流蕴藉。元袁櫵说：“黄华老人悉祖宝章，故其大气超轶抗衡。”后人对其书法评论是很高的。
著有《王翰林文集》40卷、《黄华集》、《藂辨》10卷等，但多散佚于金末衰乱之世。存世墨迹有《幽竹枯槎图题辞》，碑刻有《博州重修庙学记》、《重修蜀先主庙碑》等。著名历史学家、考古学家、东北文献史学家金毓黻编著的王氏《黄华集》，收录其文章诗词，并编撰《年谱》传于世。 1.诗
绝句
竹影和诗瘦，
梅花入梦香，
可怜今夜月，
不肯下西厢。
书西斋壁
世事云千变，浮生梦一场。
偶然携柱杖，来此据胡床。
有雨夜更静，无风花自香。
出门多道路，何处觅亡羊。
狱中赋萱
沙麓百战场，舃卤不敏树。
况复幽圄中，万古结愁雾。
寸根不择地，于此生意具。
婆娑绿云杪，金凤掣未去。
晚雨沾濡之，向我泣如诉。
忘忧定漫说，相对清泪雨。
被责南归至中山
短辕长路兀呻吟，行李迟迟日益南。
亲老家贫官职重，恩多责薄泪痕深。
向人柳色浑相识，著雨花枝半不禁。
回首觚棱云气隔，六年侍从小臣心。
2.词
谒金门·双喜鹊
双喜鹊，几报归期浑错。
尽做旧愁都忘却，新愁何处着？
瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。
不道枝头无可落，东风犹作恶。
凤栖梧·衰柳疏疏苔满地
衰柳疏疏苔满地。十二阑干，
故国三千里。南去北来人老矣。
短亭依旧残阳里。
紫蟹黄柑真解事。
似倩西风、劝我归欤未。
王粲登临寥落际。
雁飞不断天连水。
3.画
4.书法
今天关于“王庭筠的诗有哪些”的讲解就到这里了。希望大家能够更深入地了解这个主题，并从我的回答中找到需要的信息。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。