1、律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。
例：李白《送友人》
青山横北郭，白水绕孤城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
2、绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致，有人以为"截取律之半"以便入乐传唱。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，六言绝句较为少见。
例：李端《听筝》
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。
古代送别诗 越多越好 一定要格律诗
赠汪伦------李白
李白登舟将欲行, 忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情！
渡荆门送别------李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
送友人------李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
山中送别------王维
山中相送罢， 日暮掩柴扉。
明年春草绿， 王孙归不归？
送别------王维
下马饮君酒，问君何所之。
君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
赋得古原草送别------白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
别董大------高 适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
送友人 ------李白
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
送杜少府之任蜀川------王勃
城阙辅三秦，
风烟望五洲。
与君别离意，
同是宦游人。
海内存知己，
天涯若比邻。
无为在岐路，
儿女共沾巾。
渭城曲------王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
送别 ------王之涣
杨柳东风树，青青夹御河。
近来攀折苦，应为别离多。
送武判官归京 ------岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
送元二使安西
王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
送沈子福之江东
王维
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
惟有相思似春色，江南江北送君归。
南浦别
白居易
南浦凄凄别, 西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。
别离
陆龟蒙
丈夫非无泪，不洒离别间。
杖剑对樽酒，耻为游子颜。
蝮蛇一螫手，壮士即解腕。
所志在功名，离别何足叹。
于易水送人一绝
骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
晓出净慈寺送林子方
杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
送别诗中应属这些最著名了。
李白的哪首诗歌不属于古体诗
格律诗就不是古体诗，哪这么来说的话，李白的诗歌中不属于古体诗的就很多了
比如：
《静夜思》
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
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从李白五绝《静夜思》看我们应该如何对待格律诗的平仄
我认为，第一，唐朝是古体诗和近体诗(格律诗)的分水岭，到唐朝中期，近体诗才走向成熟，所以经常出现古体诗和近体诗混用的现象。如
床前明月光
平平平仄平
疑是地上霜
平仄仄仄平
举头望明月
仄平仄平仄
低头思故乡
平仄平仄平
这是一首平起首句入韵的五言绝句，但首句就犯了格律诗的大忌"孤仄″，像李白这样的诗人不可能犯这样低级的错误，从一三五不论，二四六分明的度看，又符合要求，这就是古体诗与近体诗的混用。后两句的格律在当时是被认可的近体诗格律。其实这同文言文到白话文的过渡一样，1919年新文化运动开始提倡白话文，可到了1949年，30年过去了，很多学者的文章仍然是半文半白。
第二，诗人写诗，是把意境放在第一位的，其次才是格律。唐晚期一直到明清的诗中也有相当一部分优秀作品不符合近体诗的格律，尤其是杜甫的诗，随心所欲，很少注重格律，但非常注重意境，这可能就是被奉为"诗圣"的原因吧！
就拿现在的对联来说吧，相当一部分对联不符合楹联协会颁布的楹联格律的要求，更不符合"对仗"的要求，却很受人们欢迎。为什么？意境好，喜庆。
故人西辞黄鹤楼 烟花三月下扬州…………全诗的意思
《送孟浩然之广陵》 作者：李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 注解： 1、黄鹤楼：建在湖北武昌西边的黄鹤矶上，下面就是长江。 2、烟花：指暮春浓艳的景色。 3、碧空尽：指船消失在水与蓝天相接的地方。 韵译： 老朋友孟浩然，辞别西楚的黄鹤楼； 阳春三月烟花如海，他去游历扬州。 一叶孤舟，远远地消失在碧空尽头； 只见浩浩荡荡的长江，向天际奔流！
《蒹葭》《春江花月夜》 《宣州谢眺楼饯别校叔书云》 《长恨歌》《渡荆门送别》 哪些是 格律诗
格律诗属于近体诗。近体诗是相对于古体诗而言的，而古体诗和近体诗都是唐代形成的诗体概念。因此，凡是唐代之前的诗一定不是格律诗。当然，这并不是说，唐代以后就都是近体诗或格律诗。因为唐代以后，诗人们除写近体诗外，也时常写些古体诗，如张若虚的《春江花月夜》、李白的《宣州谢眺楼饯别校叔书云》、白居易的《长恨歌》等就都是古体。
根据以上所说，首先《蒹葭》就不是格律诗，因为选 自《诗经》，早于唐代千余年，自然不可能是格律诗。《春江花月夜》 《宣州谢眺楼饯别校叔书云》 《长恨歌》也不是格律诗，理由见上段文字。
答案就是李白的《渡荆门送别》是格律诗。格律诗要求讲究平仄和对仗（其中绝句可不要求对仗），押韵也要求非常严格。具体规定需要专门研究。但只作常识性了解的话，懂得以上我介绍的也就差不多了。
诗的沿革与各流派特点(九)永远摘不到的星辰——诗仙李白(下)
李白的一生大起大落，充满传奇色彩，这种跌宕起伏的命运和他的思想是分不开的。
除了《唐故翰林学士李君碣记》记载的“少任侠，不事产业”，《上安州裴长史书》中还说：“……昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子悉皆济之。”可见其轻财重义。这种慷慨豪纵，率性洒脱的个性深刻影响着李白的人生道路。
他行事光明磊落，不拘小节，不但以平等的心态直面王侯，更是对不平之事毫无隐忍，即使遭受权贵的排挤，依然恃才傲物，豪气干云。在面对人生的挫折时，又往往带有乐观的浪漫主义精神。
盛唐是一个开放自由、兼容并包的时代，李白的思想也呈现出多面性。据说李白与剑圣裴旻、纵横家赵蕤、道教宗师司马承祯都有交集，甚至类似师徒关系，所以李白身上，汇集了儒、释、道、纵横家等各家思想。
李白对儒家的济世安民思想十分认同，并且以之为最高理想，但他并非全盘接收当时的儒术，对于皓首穷经的腐儒，李白持批判和鄙视的态度，如：
李白对佛家思想也有会意，“青莲居士”的号即来源于梵典，佛家的空无观念和名利无用的思想与李白产生了深切的共鸣，道家的清净超脱，企慕自然山水也同样如此。
李白将各家思想熔于一炉，形成了他济世安民、功成身退、纵情山水的人生规划。
其在《代寿山答孟少府移文书》中说：“申管、晏之谈，谋帝王之术。奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一。事君之道成，荣亲之义毕，然後与陶朱、留侯，浮五湖，戏沧洲，不足为难矣。即仆林下之所隐容，岂不大哉？”
李白的思想是超凡脱俗的。他超脱了一切世人所追逐的外物，以崇高的理想追求为唯一目标；他旷古烁今的才情，更是在诗歌史乃至文学史上独树一帜，有着无可取代的地位。
李白一生创作了大量诗歌，但散佚极多。《草堂集序》记载：“当时著述，十丧其九。”李白现存诗仅不足千首，而体裁众多。他的诗歌个性鲜明，笔遣造化，不以格式为限制，呈现出强烈的主观抒情性。
李白的作品，有古体诗、近体格律诗、乐府诗、歌行等，众体兼具。
五言古体诗：
七言古体诗：
乐府诗：
五言绝句：
七言绝句：
五言律诗：
七言律诗：
歌行：
李白拥有天赋异禀的艺术洞察力和创造力，其作品气势浩瀚、洒脱飘逸，充斥着自由浪漫的创作情怀。他的个性与魅力主要表现在以下方面：
1、批判视角。
我国文学的批判传统源远流长，从《诗经》《离骚》开始，针对自私昏庸的古代独裁者们，无数古代作家对其发出了抨击与揭示。但古代作家往往带有矛盾的心理，既是文人，又是政治家；既反对封建统治者，又要依靠他们。所以他们的批判大多是温和敦厚、循循善诱的。
李白则不同，他始终以“布衣”自居，不屑投身于德不配位的“贵族”，他肆无忌惮地嘲讽以政治权利为中心的等级秩序，对当时社会的种种弊端进行了尖锐的批判。其作品《古风》五十九首中，就有许多是反映政治黑暗的，如：
除了统治集团，李白对世人的庸俗和见风使舵也进行了批判，如：
李白的理想和才华，既不被统治者认可，在世俗之中也难遇知音，这种孤独感使其迫切需要以批判来宣泄胸中不平，也希望以这种批判来警醒世人。
2、傲凌沧洲的气概。
李白的一生寄情山水，在瑰丽山河中挥洒豪情壮志，他的诗作往往气势磅礴，瑰玮而壮美，如：
不只是山水，李白笔下的万物都显现出强大的气势，如：
包括其作品中井喷式的情感：
李白诗中世界的大气磅礴，正是其对自我人格的肯定与展现。也可以说，李白永远充满手把乾坤的自信，世间万物都是他的走卒，可以由他在理想的棋盘上驰骋。
3、卓尔不群的魅力。
杜甫曾称李白的诗“白也诗无敌，飘然思不群。”可以说是对李白与众不同的诗歌风貌的合理阐述。李白常常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境相融，把自然界与人类社会交织在一起。他笔下的形象不是客观现实，而是其内心世界的外化，是艺术的真实。如：
李白的才情、狂傲、志向，代表着中国文学的至高境界，对当时及后世产生了无与伦比的深刻影响，更是使他成为中国文学史上永恒的、不可企及的明星。
“思念家乡”的七言格律诗有哪些？
1、《春望》唐代：杜甫国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
2、《静夜思》唐代：李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
3、《九月九日忆山东兄弟》唐代：王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。?
4、《泊船瓜洲》宋代：王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
5、《秋思》唐代：张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
好了，今天关于李白的格律诗有哪些就到这里了。希望大家对李白的格律诗有哪些有更深入的了解，同时也希望这个话题李白的格律诗有哪些的解答可以帮助到大家。