古诗中有好多诗句也成对出现，构成对联，如“鸟宿池边
上联：千山鸟飞绝
下联：万径人踪灭（柳宗元《江雪》）
上联：白日依山尽
下联：黄河入海流（王之涣《登鹳雀楼》）
上联：会当凌绝顶
下联：一览众山小（杜甫《望岳》）
上联：国破山河在
下联：城春草木深入（杜甫《春望》）
上联：空山不见人
下联：但闻人语响（王维《鹿柴》）
上联：明月出天山
下联：苍茫云海间（李白《关山月》）
上联：相看两不厌
下联：只有敬亭山（李白《独坐敬亭山》）
上联：种豆南山下
下联：草盛豆苗稀（陶渊明《田园田居》）
上联：青山遮不住
下联：毕竟东流去（辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》）
上联：不识庐山真面目
下联：只缘身在此山中（苏轼《题西林壁》）
成对出现构成对联，如‘鸟宿池边树，僧是鸟对僧同为名词宿对敲同为动词池对月同为名词边对下同为介词树对门同为名词
诗句中有成对出现构成对联，如“鸟宿池边宿，僧敲月下门”，请再举个例子白日依山尽，黄河入海流。
两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，之类的有很多的
第一题第一题 歇后语： 白天的蟑螂—— 沉香当柴烧—— 第二题 古诗中有好多诗句，也成对出现构成对联 比第一题：
白天的蟑螂——蹦达不了几下； 没影； 找死
沉香木当柴烧----用材不当,大材小用
第二题：
1.少壮不努力，老大徒伤悲。
2.一溪烟水月明如昼；十亩桑田谁并汉耕。
3.明月一轮悬宝鉴，清风万度肃云天。
4.龙阁涂金成显赫，凤台凝碧足峥嵘。
5.舜德千年书典策，禹功万物勒龙图。
6.有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚；苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴。
7.一二亩瘦田雨笠蓑衣朝起早；两三间破房青灯黄卷夜眠迟。
8.白毛浮绿水，红掌拨清波
9.感时花溅泪，恨别鸟惊心
10.远看山有色，近听水无声
11.春去花还在，人来鸟不惊
12.万径人踪灭 ，千山鸟飞绝
13.七八个星天外，两三点雨山前
14.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
15.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
16.晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲
我要古诗中出现构成对联的诗句白日依山尽 黄河入海流
白日放歌须纵酒 青春作伴好回乡了
游蕲水清泉寺，寺邻兰溪，溪水西流
登江南岳阳楼 楼依洞庭 湖波东涌
构成对联，如，鸟宿池边树，僧敲月下门
上联：鸟宿池边树，僧敲月下门
下联：鱼翔水底天，风吹花间路
古诗中有那些诗句对仗工整，构成对联的白日依山尽，黄河入海流。 （王之涣） 天边树若荠，江畔洲如月。 （孟浩然） 荷风送香气，竹露滴清响。 （孟浩然） 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 （孟浩然） 雨中山果落，灯下草虫鸣。 （王 维） 明月松间照，清泉石上流。 （王 维） 泉声咽危石，...
集名句，成对联（1）鸟宿池边树僧敲月下门
"鸟宿池边树"语出贾岛题李凝幽居
闲居少邻并，
草径入荒园。
鸟宿池边树，
僧敲月下门。
过桥分野色，
移石动云根。
暂去还来此，
幽期不负言。
在下不才杜撰下联
上联：鸟宿池边树
下联：云疏月下人
古诗中有很多诗句对仗工整，构成对联，如"鸟树池边树僧敲月下门”。请写出几组这样的词句。 海记忆体知己，天涯若比邻。烽火连三月，家书抵万金。
野旷天低树，江清月近人。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
曲径通幽处，禅房花木深。
大漠孤烟直，长河落日圆。
两湖夹明镜，双桥落彩虹。
青山郭外斜，绿树村边合。
白毛分绿水，红掌拨清波。
白日依山尽，黄河入海流。
古诗中对仗工整，构成对联的诗句有哪些？1，人生自古谁无死
留取丹心照汗青——文天祥
2，两个黄鹂鸣翠柳
一行白鹭上青天——杜?甫
3，窗含西岭千秋雪
门泊东吴万里船——杜?甫
4，沉舟侧畔千帆过
病树前头万木春——刘禹锡
5，千山鸟飞绝
万径人踪灭——柳宗元
6，孤舟蓑笠翁
独钓寒江雪——柳宗元
7，野火烧不尽
春风吹又生——白居易
8，春蚕到死丝方尽
蜡炬成灰泪始干——李商隐
9，黄梅时节家家雨
青草池塘处处蛙——赵师秀
10，身无彩凤双飞翼
心有灵犀一点通——李商隐
11，山重水复疑无路
柳暗花明又一村——陆游
12，天若有情天亦老
人间正道是沧桑—— ***
有关古诗词的对联
对联作为一门雅俗共赏的艺术品类，是我国文化艺术芳园中极为别致的一朵奇葩，为人民所喜闻乐见，广泛应用。以下是我为你整理的有关古诗词的对联，欢迎大家阅读。 有关古诗词的对联经典篇不在十分之内 要超七佛之前
出五位君臣外 在六时茶饭中
作么生折合去 但随分纳些来
此间有劳大众 何处看破国师
此中元无勾绊 何处更有波吒
打水鱼惊棒折 闻钟山响心空
动口不胜诘屈 开眼怎么现成
量水打罐不拙 吹毛觅缝何痴
地下有憨和尚 天上无俗神仙
饭僧米不待拣 供佛土亦可焚
何曾落于声后 不可坐在悟中
喝醒花间蝶梦 拈来水内鱼踪
供养三尊古佛 灭度一切众生
费却几多盐酱 放下是个馒头
放下面前锹子 横吞并上辘轳
放下兜搜面孔 敲缺啖啄牙根
有关古诗词的对联精选篇半疋蕉布三条线 千尺松梯一把茅
鼠粪也能题玉馔 凤毛不用补蓑衣
钵囊里有山最小 蒲团上觅路何长
蜀地当归无一剂 镇州萝卜有三斤
不必栽松为榜样 何妨煮雪是家风
数椽不厌居松顶 六月还须坐火边
半个窗中山有色 三根椽下我无禅
手毒常携敲虎棒 眼花不看牧牛图
世情涤尽山常瘦 佛性空时火亦寒
使狗怒超三取外 养鸡意在五更头
声前句后皆尘刹 漏尽钟残有路头
少室不由葱岭云 玄沙曾见雪峰来
闹中不见猿猴彰 静处能闻鼯鼠声
少室山前无异路 粪堆窝里有明珠
生涯都是闲家具 公验元非古佛心
拟思量错过性命 才撇下打破牢关
不妨饿虎当门卧 莫学波斯仰面看
说心性便是恶口 离尘土那有青山
有关古诗词的对联最新篇不歌皮袋子 要咬铁馒头
不敢牵牛鼻 还须据虎头
洗水还须用水 出泥元不染泥
不从痛处?扎 安能绝后再苏
咬铁馒头无馅 堆雪狮子有声
不可触着露柱 许你放下馒头
要去眼中援楔 须从身里出门
不可随草鞋辊 正好将柱杖敲
一山恁么可爱 几人于此茫然
不可预搔待痒 须要趁水和泥
易吞几颗碎米 难消一个铁丸
不肯筑破饭袋 安能咬断铁钉
元无一时不在 何劳八字打开
离此物即此物 得一朝过一朝
不怕风摇铁柱 要防虎咬大虫
只要转身通气 不可啮镞吹毛
不识无说无闻 那有大休大歇
只因划地不会 所以一旦豁然
不须参无口佛 好此是有缝天
古诗对联有哪些？
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》）横看成岭侧成峰，远近高低各不同。（苏轼《题西林壁》）
欲穷千里目，更上一层楼。（王之焕《登鹳雀楼》）
沉舟侧畔千帆过，并树前头万木春。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
问渠哪得清如许，为有源头活水来。（朱熹《观书有感》）
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼《水调歌头-明月几时有》）
会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫《望岳》）
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇〈春江晚景〉》）
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。（王安石《等飞来峰》）
海日生残夜，江春入旧年。（王湾《次北固山下》）
等闲识得东风面，万紫千红总是春。（朱熹《春日》）
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》）
野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草离别》）
对联和古体诗都是中国传统文学体裁。
如果严谨地按照题目来理解。“古体诗”一般是指有别于初唐之后讲究格律的“近体诗”的古诗。
它的特点是行文自由，不拘对仗、不讲平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句式多变，不似近体诗只有五言、七言两类。
而对联是非常讲究对仗、平仄的文学体裁。只有两句的对联不存在押韵的问题。但上下联最后一个字一般上联为仄声字，下联为平声字；
在偶数字的位置，还需要上下联平仄相反。而且上下联还要表现出一个有关联的完整语境，服务于同一主题之下。从这个角度来说，堪称是无韵之短诗。
因此，可以说除了都是中国传统文化，传统文学体裁，同为汉语言文学艺术之外，二者并无太多共同点。
古诗词七言对联
古诗词七言对联大全对联是我国的传统瑰宝，那么在我国都有哪些关于古诗的对联呢?下面是我分享给大家的古诗词七言对联大全，希望对大家有帮助。
古诗词七言对联大全 (一)哲理诗句
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。(苏轼《题西林壁》)
欲穷千里目，更上一层楼。(王之焕《登鹳雀楼》)
沉舟侧畔千帆过，并树前头万木春。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
问渠哪得清如许，为有源头活水来。(朱熹《观书有感》)
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(苏轼《水调歌头-明月几时有》)
会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫《望岳》)
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇〈春江晚景〉》)
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。(王安石《等飞来峰》)
海日生残夜，江春入旧年。(王湾《次北固山下》)
等闲识得东风面，万紫千红总是春。(朱熹《春日》)
野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草离别》)
(二)生活情趣采菊东篱下，悠然见南山。(陶渊明《饮酒》)
晨兴理荒秽，戴月荷锄归。(陶渊明《归园田居》)
开轩面场圃，把酒话桑麻。(孟浩然《过故人庄》)
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。(王安石《书湖阴先生壁》)
谈笑有鸿儒，往来无白丁。(刘禹锡《陋室铭》)
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。(辛弃疾《清平乐-村居》)
黄发垂髫，并怡然自乐。(陶渊明《桃花源记》)
环堵萧然，不蔽风日;短褐穿结，箪瓢屡空，晏如也。(陶渊明《五柳先生传》)
(三)读书尽信书则不如无书。(孟子)
读书破万卷，下笔如有神。(杜甫)
书读百遍，其义自见。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。(陆游)
问渠哪得清如许，为有源头活水来。(朱熹)
书籍是人类进步的'阶梯。(高尔基)
为中华之崛起而读书!(周恩来)
好读书，不求甚解。每有会意，便欣然忘食。(陶渊明《五柳先生传》)
学而不思则罔，思而不学则殆。(孔子)
读一本好书，就像和许多高尚的人谈话。(德-歌德)
(四)奉献春蚕到死丝方尽，蜡炬成挥泪始干。(李商隐《无题》)
落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。(鲁迅)
鞠躬尽瘁，死而后已。(诸葛亮)
埋在地下的树根使树枝产生了果实，却并不要求什么回报。(泰戈尔)
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。(陆游《十一月四日风雨大作》)
捧着一颗心来，不带半棵草去。(陶行知)
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》)
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。(蜜蜂)
我唯一的希望就是多有贡献。(白求恩)
(五)战争国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)
烽火连三月，家书抵万金。(杜甫《春望》)
朔气传金柝，寒光照铁衣。(《木兰诗》)
此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。(陈毅《梅岭三章》)
角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。(李贺《雁门太守行》)
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游《十一月四日风雨大作》)
人不寐，将军白发征夫泪。(范仲淹《渔家傲》)
醉里挑灯看剑，梦会吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 (辛弃疾《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》)
一鼓作气，再而衰，三而竭。(《左传-曹刿论战》)
君子于役，不知其期。(《诗经-君子于役》)
听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。(杜甫《石壕吏》)
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。(杜牧《赤壁》)
(六)雄心壮志安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。(杜甫《茅屋为秋风所破歌》)
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。(范仲淹《岳阳楼记》)
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。(苏轼《江城子-密州出猎》)
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(李白《行路难》)
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。(岳飞《满江红》)
日月之行，若出其中;星汉灿烂，若出其里。(曹操《观沧海》)
燕雀安知鸿鹄之志哉?(《史记-陈涉世家》)
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。(李贺《南园》)
(七)爱国僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。(陆游《十一月四日风雨大作》)
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。(李贺《南园》)
天下兴亡，匹夫有责。(顾炎武)
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。(王昌龄《出塞》)
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。(韩愈《左迁之蓝关示侄孙湘》)
位卑未敢忘忧国。(陆游)
以身殉国，何事不为?(陆游)
了却君王天下事，赢得生前身后名。(辛弃疾《破阵子》)
宁做流浪汉，不做亡国奴。(丰子恺)
国破尚如此，我何惜此头。(吉鸿昌)
锦绣河山好收拾，万民尽做主人翁。(朱德)
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。(文天祥《过零丁洋》)
(八)立志三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。(孔子)
志不强者智不达，言不信者行不果。(墨子)
老当益壮，宁移白首之心;穷且益坚，不坠青云之志。(王勃)
燕雀安知鸿鹄之志哉?(《史记-陈涉世家》)
志当存高远。(诸葛亮)
老骥伏枥，志在千里;烈士暮年，壮心不已。(曹操《龟虽寿》)
壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。(陆游)
生当做人杰，死亦为鬼雄。(李清照)
古之成大事者，不惟有超世之才，亦有坚忍不拔之志。(苏轼)
(九)思乡、念友人、思亲人但愿人长久，千里共婵娟。(苏轼《水调歌头》)
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(李清照《醉花阴》)
遥知兄弟登高处，便插茱萸少一人。(王维《九月九日忆山东兄弟》)
烽火连三月，家书抵万金。(杜甫《春望》)
夕阳西下，断肠人在天涯。(马致远《天净-沙秋思》)
斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。(温庭筠《梦江南》)
海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。(李白)
山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。(李白《送孟浩然之广陵》)
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。(王维《送元二使安西》)
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。(李商隐《夜雨寄北》)
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适《别董大》)
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。(崔颢《黄鹤楼》)
乡书何处达?归雁洛阳边。(王湾《次北固山下》)
举头望明月，低头思故乡。(李白《静夜思》)
春风又绿江南岸，明月何时照我还?(王安石《泊船瓜洲》)
君子之交淡如水，小人之交甘若醴。(庄子)
有朋自远方来，不亦乐乎?(孔子)
(十)黄河黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣《凉州词》)
白日依山尽，黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。(李白《将进酒》)
大漠孤烟直，长河落日圆。(王维《使至塞上》)
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。(张养浩《潼关怀古》)
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白《行路难》)
古诗分为几联？颈联是第几句？
分为4联：首联,颔联,颈联和尾联，
指的是在律诗当中共四句
首联,第1句
颔联,第2句
颈联第3句
尾联第4句
怎样写出一首古诗呢？首先要明确一个问题，那就是诗的含义，其实古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。这种诗歌准确的名字应该叫近体诗，大致产生于南北朝的齐梁时期，到唐初已经发展成熟，唐代以后的基本上都属于近体诗。而像《诗经》、《古诗十九首》、先秦诗歌、汉乐府就属于古体诗。
我们在欣赏古诗，咏诵古诗的同时，有一个问题摆在了眼前，今天的我们还能写出来古诗吗，答案当然是肯定的。
那么我们该怎们样写出一篇古诗（近体诗）呢？换句话说，我们在创作一首近体诗（格律诗）的时候该注意哪几个方面呢？笔者认为主要有以下三个方面，换句话说，也就是至少要做到以下三点。
第一点：注意押韵对仗
我认为我们今天要写一篇古诗，最好写近体诗风格的格律诗，就像唐诗、宋诗（宋诗以其格律出名）等，格律诗对押韵对仗、平仄有严格的要求。
押韵和对仗是创作格律诗的入门，也相对简单。《声律启蒙》和《幼学琼林》是这方面的参考书籍，也是入门级别的书籍。格律诗的创作不但讲究押韵和对仗，还对遣词造句时字词的搭配、词语的音调和整体结构的谐美有一定的要求。
如果在掌握了《声律启蒙》和《幼学琼林》的基础上，可以进一步参考南北朝时期文学批评家钟嵘著述的《诗品》，明代《临江仙》作者杨慎著述的《词品》，吕天成著述的《曲品》，清代刘熙载著述的《艺概》，其中《艺概·卷二》专门是对诗的论述。阅读这些书籍可以进一步积淀对诗歌的认知，提高诗歌素养。
如果进入到这个环节，关于诗歌方面的论著是非常多的。当代就有许多著名的诗人，如沈祖棻先生对格律诗的研究著作都是非常好的学习资料。再反复地阅读领悟，这样的话，就对格律诗的押韵规律有了初步的地了解，这样的话，就可以尝试着往出来写诗句了。
第二点:平仄
平仄就是指古汉语字调的平声和仄声，是中国诗词中用字的声调。因为咱们的汉语是声调语言，所以学写古诗就要了解古汉语的声调。
汉语的声调就是指语音的高低、升降、长短，其中高低和升降这两个因素是比较重要的。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声，阳平声，上声，去声。阴平声是一个高平调；阳平声是一个中升调；上声是一个低升调；去声是一个高降调。
其实在古代汉语也有四个声调，但是和现代汉语的声调种类不完全一样。古汉语中的四个声调是：平声，上声，去声，入声。
平声后来分化为现代汉语中的阴平和阳平；上声有一部分变为现代汉语中的去声；去声在古汉语和现代汉语中都一样；入声是一个短促的调子。
经典古诗词对联欣赏
欲穷千里目，更上一层楼。（王之焕《登鹳雀楼》）
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
海日生残夜，江春入旧年。（王湾《次北固山下》）
野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草离别》）
谈笑有鸿儒，往来无白丁。（刘禹锡《陋室铭》）
春蚕到死丝方尽，蜡炬成挥泪始干。（李商隐《无题》）
烽火连三月，家书抵万金。（杜甫《春望》）
生当做人杰，死亦为鬼雄。（李清照）
海内存知己，天涯若比邻。（王勃《送杜少府之任蜀州》）
白日依山尽，黄河入海流。（王之涣《登鹳雀楼》）
大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》）
江流天地外，山色有无中。（王维《汉江临眺》）
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》）
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易《钱塘湖春行》）
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（白居易《钱塘湖春行》）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫《绝句》）
今天关于“古诗词有哪些联”的探讨就到这里了。希望大家能够更深入地了解“古诗词有哪些联”，并从我的答案中找到一些灵感。