小重山·秋到长门秋草黄
[作者] 薛昭蕴 ? [朝代] 唐代
秋到长门秋草黄。画梁双燕去，出宫墙。玉箫无复理霓裳。金蝉坠，鸾镜掩休妆。
忆昔在昭阳。舞衣红缓带，绣鸳鸯。至今犹惹御炉香。魂梦断，愁听漏更长。
标签: 追忆 同情 词 情感
《小重山·秋到长门秋草黄》注释⑴玉箫：洞箫。古人称精美之事物常以“玉”为定语，如“玉笛”、“玉容”、“玉楼”、“玉食”等。理：治，这里有演奏之意。霓裳：指《霓裳羽衣曲》，古乐曲名。《乐府 集》载：《唐逸史》曰：“罗公远多秘术，尝与玄宗至月宫，仙女数百，皆素练霓衣，舞于广庭，问其曲，曰《霓裳羽衣》，帝默记其音调而还，明日召乐工，依其音调作《霓裳羽衣曲》。”一说曰：“开元二十九年中秋夜，帝与 游月宫，听诸仙奏曲，遂以玉笛接之，曲名《霓裳羽衣》，后传于乐部。”《乐苑》曰：“《霓裳羽衣曲》，开元中西凉府节度杨敬述进。”郑愚曰：“玄宗至月宫，闻仙乐，及归，但记其半，会敬述进《婆罗门曲》，声调相符，遂以月中所闻为散序，敬述所进为曲，而名《霓裳羽衣》也。” 《长恨歌》：“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。”其舞以曲相伴，即《霓裳羽衣曲》，今曲已佚亡。
⑵金蝉：一种首饰。
⑶掩：停、止、闭住。 《女诫》：“室人和则谤掩。”休妆：美好的妆束。休：善、美，此处为形容词。
⑷昭阳：汉代宫殿名。据《三辅黄图》载：汉武帝后宫八区，有昭阳殿。汉成帝时，皇后赵飞燕及其妹昭仪，曾居于昭阳舍，即此殿。
⑸绶带：丝带。
⑹漏更：指滴漏和打更之声。更（gēng庚）：古代计时单位，将一夜分为五更。
《小重山·秋到长门秋草黄》相关内容
评析作者：佚名 这首词在《花间集》和《唐宋诸贤绝妙词选》等书均作薛昭蕴词，而《花草粹编》列为韦庄词。全词咏汉武帝皇后陈阿娇失宠之事。 上片写陈皇...
《小重山·秋到长门秋草黄》作者薛昭蕴简介薛昭蕴，字澄州，河中宝鼎（今山西荣河县）人。王衍时，官至侍郎。擅诗词，才华出众。《北梦琐言》：薛澄州昭蕴即保逊之子也。恃才傲物，亦有父风。每入朝省，弄笏而行，旁若无人。好唱《浣溪沙》词。
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收集20首小重山类型的诗词
小重山类型的诗词如下：1、岳飞《小重山?昨夜寒蛩不住鸣》：
昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行，人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名，旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听。
2、韩元吉《小重山?东风又送酴醿香》：
东风又送酴醿香，院院露池凉。忆来频为惜流光，将疏又还慵整顿。
花外早莺长，水边青草芳。凭栏心绪总茫茫，近来却最长垂杨。
3、范成大《小重山?端午》：
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿桑高下映平明，无耐数莺声，梁间转午清。
新酒初尝后一年，南头好味胜吾乡。归来已不见梅花，沈水卧时烧，心字暗中香。
4、赵师秀《小重山?雨过凉生》：
雨过凉生，风来叶乱，人间破秋梦。年年在客路，况此霜月夜，飘零久如云。
离愁难写处，把酒听黄鸡。西风亦自好，应时护枯梗，依然想绿萍。
5、徐再思《小重山?夜雨寒灯》：
夜雨寒灯共榻深，梦初惊、断肠远钟声。邻鸡不管离怀苦，又还是、催我别离人。
坐去几思君，留难住，相思泪满巾。无情西日下荒丘，一股销魂雨，悄悄迎起春。
6、弃疾《小重山?敲碎离愁》：
敲碎离愁，纱窗冷月过江寒。画图中、旧识春风面，谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨声中，十年心事苦。
路三千，水云深、天涯何处长亭晚。断蝉声、回首杜鹃啼，作斜阳、劝人须进酒。去年相送处，愁绪满平芜。
7、韦庄《小重山?端午》：
端午佳节正踏青，岂知已自过中元。燕雏告诉花都尽，鸠妇丁宁雨速晴。
8、毛滂《小重山?夏夜有感》：
庭槐影碎被风揉。鸟声人静暑云收。道间渠水雨余流。
竹里暂相忘，扶病起，把手话清愁。今年高会屡迟留。只恐飘零满汀洲。
9、岳珂《小重山?端午》：
玉节授衣绵。蒲根皆浸酒，俗意正华颠。日午门宣诏，宽恩赐、已拜圣恩偏。
五年相周旋。龙香迷翠袖，醉中兴、肯着湖州船。重午是良辰。小园深闭处，无笑著征衫。思量摘艾去，亲年八十，受得老来颠。
10、张榘《小重山?端午》：
端午凄凉客思迷。野云将雨渡湖西。半黄梅子浑无味，轻着水、风冷隔溪龆龆。
长路更携壶。十年空回首，是天涯、春信短亭时。端午旧游人兴否，阳烟草、满县还知。
李清照《小重山·春到长门春草青》原文及翻译赏析
小重山·春到长门春草青原文：
春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，着意过今春。
小重山·春到长门春草青翻译及注释翻译 春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
注释 长门：长门宫，汉代宫名。汉武帝的陈皇后因妒失宠，打入长门宫。这里以「长门」意指女主人公冷寂孤独的住所。些子：少许。破：绽开、吐艳。碧云：指茶团。 宋代 的茶叶大都制成团状，饮用时要碾碎再煮。碧：形容茶的颜色。笼碾：两种碾茶用具，这里作为动词用，指把茶团放在各种器皿中碾碎。玉成尘：把茶团碾得细如粉尘。这里「玉」字呼应「碧」字。留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。一瓯春：指一盂茶。瓯：盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水，含蕴变得丰富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前这一瓯浓液之中。二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就时间而言是两年或两年多，就逢春次数而言则是三次。东君：原指太阳，后演变为春神。词中指美好的春光。
小重山·春到长门春草青创作背景这首词的写作背景，有不同的说法。一说，此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚，二十岁时赵出外任官，二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿，回京师，中间整二年。一说，崇宁二年（1103），朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京，李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春，朝廷解除党人之禁，李清照得以回京。
小重山·春到长门春草青赏析这首词，以惜春为抒情线索。寓情于景，借景抒情，塑造了一个感情丰富而专注的女主人公形象。
作品的开头描绘出初春好景象：「春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。」词人寥寥数笔，就勾勒出一派新春景象，显示了春天的勃勃生机，为全词定下了基调。
开头的几句耐人寻味：第一，首句是借用 五代 薛昭蕴《小重山》词之一的成句，劈头传出了春的消息。长门，原汉宫名。它是汉武帝陈皇后阿娇失宠后居住的地方，后来多以它代指「冷宫」。李清照以「长门」入词，则包含有两层意思。一是暗示自己有一种难言的幽伤，借用上述薛昭蕴宫怨词的意境，为下文表达这种幽伤作了情绪上的铺垫。二是生动地表现了春天的特有声息。「春到长门春草青」，一句连用两个「春」字，描摹出春天一到，春草即刻舒展身姿的情态，给人以春风拂面的 *** 。不仅写出了春的神奇，还借春草在经历了寒冬之后对春天的渴盼，暗示女词人回到丈夫身边的无限 *** 。
第二，宛如一幅斑斓的绘画，起拍以下三句有着迷人的色彩和构图。看那江梅花朵和蓓蕾相间，梅枝与新蕊互衬，愈发显得错落有致，相映成趣。这些共同组成了一幅娇妍的春意图，蕴含著作者对生活的希望。
「碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。」碧云笼碾，即碾茶。宋人吃茶都是先碾后煮。碧云是形容茶色。春天的景色如此美好，它使女词人为之陶醉。她兴致勃勃地取出名贵的「碧云」茶团，碾碎煎煮。词人本想一边品茗，一边回味早晨的梦境。哪知一经重温「晓梦」，惊破了品尝茶香的雅兴。「惊破一瓯春」的「春」字，语意双关，不仅形容出茶色的纯正，香气的馥郁，更暗示了词人的「晓梦」是与一种春景春情有关。
词的下片承「晓梦」而转入对「黄昏」景象的描绘，侧重表现春日黄昏的美好：「花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。」疏帘，有雕饰的帏帘。作者轻轻两笔，勾勒出一幅清幽的黄昏景色。它如一幅水墨写意画，虽无明丽的色彩，但却能在黑白中见精神，在清淡中显神采，愈发给庭院增添了几分恬静与优雅。两句里「压」「铺」二字精策而传神。「压」字，委婉地描绘出了花儿的繁盛。因为花儿稀疏零星，花影就不会重重叠叠，给人以浓重如「压」来之感。同时，它又体现了花儿的蓬勃生机。「铺」字。首先，形象地显示了月光朦胧和清淡。因为此时，夕阳才落，月亮刚刚升起，月是淡月，光是微光，若有若无，像是薄如蝉翼的轻纱一般，铺蒙在疏帘之上，显得是那样轻灵，那样柔美。其次，「铺」字又写出了月亮「多情」的神态。它就像是在含情脉脉地关注著女主人，表现出深深的依恋，类似于「玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来」的境界。「铺」又与「压」在用墨的浓淡、轻重、明暗、虚实上相互辉映，使得整个画面体现出朦胧和谐之美。
「二年三度负东君，归来也，着意过今春。」在李清照的笔下，有许多著名的春景情词，《如梦令》「昨夜雨风骤」、《浣溪沙》「淡荡春光寒食天」等都是熟知的咏春名篇。对每一个春天，她都不肯虚度。此处特意提出「今春」，表明今年一定要特别地经意，这就将惜春之情表达得淋漓尽致，将感情推向了 *** 。
统观全词，上下两片，一早一晚，布局精严。虽然每一片都是由景及人，但通篇读来词意层层递进，情感节节发展。上一片如花含苞，味之无穷；下一片如百花竞放，感情浓烈。两相映照，足见她对丈夫的爱之深，思之切。在语言的运用方面，这首词也很有特点。既有「江梅些子破，未开匀」、「归来也，着意过今春」等浅白直露的口语，显示了易安词淡笔点染，自然隽永的风韵；也有「花影压重门，疏帘铺淡月」等精炼的对句，显示了易安词的炼句炼意之功。特别是「压」与「铺」两个字锻炼精妙，感到仿佛那诱人的花影不是映在门上，而是压在作者的心上；那迷人的淡月也不是照在帘上，而是直接铺到了词人的心里。它承上启下，把作者此时此地的心灵感受形象，委婉地传达出来。
诗词作品：小重山·春到长门春草青 诗词作者： 宋代 李清照 诗词归类：春天、写景、月亮、惜春
韦庄《小重山·一闭昭阳春又春》原文及翻译赏析
小重山·一闭昭阳春又春原文：
一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永，梦君恩。卧思陈事暗销魂。罗衣湿，红袂有啼痕。歌吹隔重阍。绕亭芳草绿，倚长门。万般惆怅向谁论？凝情立，宫殿欲黄昏。
小重山·一闭昭阳春又春翻译及注释翻译 从那一次闭隔昭阳，冷居深宫，年复一年，春来春去，岁月飏逝。长长春夜，寒意料峭，直袭人心底。宫中清漏，点点滴滴，似乎永远没有停止的时节。恍惚中又回到了承汁君思的时候，名花倾国，君王笑看，玉楼金屋，笙歌遍彻，醒来却是一梦。往事不再，昨日如烟，回首只能独自伤心泪下。重重宫门之外传来笙歌乐舞之声，当年也是这样的热闹繁华。而此时宫门这边，只有满庭芳草，凄凄而生。独倚长门，万般惆怅，脉脉此情，千回百转，只能独自体味，谁来倾听一个冷宫弃女的诉说呢？凝情而立，又是落寞黄昏，又是寂寂长夜，又是魂梦伤心，又是依然的一天，一年，年复一年。
注释 1小重山：词牌名。2昭阳：本汉代宫名，此借指王建之宫。春又春：过了一春又一春。3宫漏：古时宫中的铜壶滴漏计时。永：长，慢悠悠。4陈事：往事。5红袂：红袖。6歌吹：歌唱弹吹，泛指音乐之声。重阍（hūn）：宫门。屈原《离骚》：「吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。」阍，本指管理宫门开闭之卒隶，后引申为宫门。「重阁」，言门有多层，故深远难入。7长门：汉代宫名，汉武帝皇后陈阿娇失宠之后，退居长门。司马相如《长门赋》，专写陈皇后失宠后的苦痛。
小重山·一闭昭阳春又春鉴赏此词起句显出一个失宠的宫女凄凉孤独的影子。「春又春」，重复的两个「春」字淡淡点出如水流逝的时光。春来了，春去了，草荣复枯，花谢花开，恍然中不知过了多少年月。春来了，万物复苏，生命蓬勃，可是失宠的女子只能独对凄然。春去复来，青春一去不再。「梦君恩」以下是对过去爱情的怀恋。前事历历，犹在眼前，卧思旧事，仍疑幻疑真。上片结尾两句写梦醒后的无望。由思而梦，由梦而疑，由疑而绝望泪下，她曲折幽微的心里被细致入微，层次分明地刻画出来。
哀情至此，似已无可深入。下片首句使女子长夜独泣的情景中脱离出来。宫门外的笙歌乐舞之声，是当年她也曾承欢侍宴的热闹繁华。霓裳如旧，丝竹依然，而一切已不属于她。她在重重宫门的这边，在君王早已忘却的深院里。君恩一断，咫尺天涯。这种对比是不堪体会的：昔日的承宠与今日的落寞，彼处的歌舞繁华与此地的凄清萧索。见此闻此之下，是一种极致的入骨凄凉。失宠的宫人，在强烈对比中，伤痛无奈之情又深了一层。
芳草接天，春色寂寂，又是一年无望的等待。与上片「春又春」相应，不能不担心她年华永逝。纵能如陈皇后以千金买赋，恩情亦无法换回。独倚长门，满怀的是无可解释的绝望与无奈。天下之大，宫墙之深，竟无一人可以共语，这份凄清，烘托到极致，更让读者看到一个茕茕孑立的女子，她的无助与哀伤。
尾句疏疏八字，凝聚的是深深浓浓的凄绝。白居易《后宫词》中说：「红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。」诗中的宫女只是倚笼坐到明，而此词的女子又历尽了芳草斜阳，年复一年，迎来的仍是「宫殿欲黄昏」。五字平白，却令人眩目醉心，真如有黄昏的一阵风，吹遍荒凉。余韵悠然，低徊不已。
全首词一直在淡淡娓娓地叙下来，说幽宫，说寒夜，说梦醒衣湿，芳草连天，说宫殿黄昏，说万般惆怅；无掩饰，无刻意雕琢，只是坦白率真地洒落真情。一切出于自然却并不平淡无味，真情幽怨才意蕴动人。运密于疏，寓浓于淡是韦庄词的清艳绝伦之处。
诗词作品：小重山·一闭昭阳春又春 诗词作者： 唐代 韦庄 诗词归类：宫廷、写人、惆怅
小重山现代诗词
小重山现代诗词如下：一、《小重山》
文/春风十里
昨夜 冷魇中醒来 我观照万象?
望起雾中的迷镜台 闻一敞寒蛙在夜里舒疾
月珠深沉? 那矫矫飞旋的 万劫的星空
深孕着昼气清莹
在寒蛩幽深的知觉里 绕阶而行
我吸食一种野性的光芒
触耳是人类深度的呼吸?
我高蹈的诗性复活 百感渭集?
反复咀嚼几个青涩的词?
这是与孤独争辩的良机?
窗外十里 风翻夜声 万类嘘息
小重山下 襟怀开敞 对月自鉴
把四周夜语啭成一缕禅机
把心事付予瑶琴?
阴阴郁郁的天地 苍苍白白的清莹
旧山松林老 寒号鸟整夜醒着?
黎明的火焰 从山的脊背惊回
黛绿色的小重山 似在嘲弄
不知道 解开那道孤独的终极之惑
需耗掉一生的光阴
二、作者介绍
林春生。笔名：春风十里。90后青年，福建省漳浦县人。语文教师，诗歌爱好者。系山西省太原诗词学会会员、诗海琴声第二期驻站作家。“群诗隐入渺渺，我独向孤独处问寻”。著有诗集《求之至曙》，作品见于各大网络平台。
《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》与作者介绍
一、《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》
宋·岳飞
昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。
二、作者介绍
岳飞（1103—1142），字鹏举，南宋相州汤阴县永和乡孝悌里（今河南省安阳市汤阴县程岗村）人，中国历史上著名的军事家、战略家、民族英雄，位列南宋中兴四将之首。
他于北宋末年投军，从1128年遇宗泽起到1141年为止的十余年间，率领岳家军同金军进行了大小数百次战斗，所向披靡，“位至将相”。
章良能《小重山·柳暗花明春事深》原文及翻译赏析
小重山·柳暗花明春事深原文：
柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。雨余风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。
小重山·柳暗花明春事深翻译及注释翻译 柳色深暗花姿明丽浓浓一片灿烂春景，小巧阑干边刚抽出的花芽如玉簪，那是羞红的芍药正暗自结苞含情。细雨止后暖风软软里送来一阵细碎鸟鸣。白昼缓缓拖长犹带初情的谈谈春阴。过去的去了不必在往事沉溺中低吟。正是春光和熙了不牵挂悠闲一身，只需趁兴游赏将水榭亭台登临。啊，处处都寻见昔日游历的依稀脚印，无可找寻的只有失去的少年心。
注释 1.春事：春色，春意。2.簪：妇女插鬓的针形首饰，这里形容纤细的花芽。3.风软碎鸣禽：用杜荀鹤《春宫怨》：「风暖鸟声碎」的诗句。碎，鸟鸣声细碎。4.迟迟：和缓的样子。
小重山·柳暗花明春事深翻译及注释二翻译 柳色春花明丽清新，春意已深。小花栏里的红芍药，已经露出了尖尖的小小花苞，如同美人头上的美丽饰物。雨后的春风，更显得温柔轻盈，到处响着各种鸟雀宛啭的迎接春天的歌声。太阳缓缓升起，晴空中尚有一点乌云。以往的事情，再也不必回顾思索。趁著美好的春景，赶快去大好河山好好游览。旧日游玩过的迹印，如今处处都可找寻。但无处可寻的，就是一颗少年时的心。
注释 1词牌名，又名《小重山令》。《金奁集》入「双调」。唐人例用以写「宫怨」，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。2春事：春色，春意。3阑：同「栏」。5簪：妇女插鬓的针形首饰，这里形容纤细的花芽。4芍药：别名将离、离草，属虎耳草目，毛茛科芍药属多年生草本花卉。芍药被人们誉为「花仙」和「花相」，且被列为「六大名花」之一，又被称为「五月花神」，因自古就作为爱情之花。6风软碎鸣禽：用杜荀鹤《春宫怨》：「风暖鸟声碎」的诗句。碎，鸟鸣声细碎。7迟迟：和缓的样子。8一分阴：天上少许乌云，一点点阴。9沉吟：深深的思念十时序：节候；时节。⑾登临：登山临水。也指游览。⑿旧游：昔日游览的地方。⒀不堪：不可；不能。
小重山·柳暗花明春事深赏析
这首词所写的，可能并非词人日常家居的情景，似乎是在他乡做官多年，终于久游归来，或者少年时曾在某地生活过，而此时又亲至其地，重寻旧迹。
「小阑」两句，画出那小阑干围着的花圃，红芍药长得枝叶繁茂，花儿已经含苞，好似一支支玉簪，这亦即是晁补之笔下所描写的春末夏初的景象，「春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露，春自未曾归去。」（《金凤钩》）「雨余」句写风声，鸟鸣声，用杜荀鹤《春宫怨》诗意：「风暖鸟声碎，日高花影重。」正当雨后初晴，风软烟淡，空气温润和暖。「秦观词亦有「花影乱，莺声碎」之句。鸣声随暖风送入耳际，似挽留、似惋惜，真是「留春不住，费尽莺儿语。」这里写出春将逝去而光阴犹足可流连。「迟迟日」两句，点明季节特征，是白昼渐长，日影阑珊，即所谓「春欲尽，日迟迟。」「一分阴」，言偶有浮云，瞬即消逝。「犹带」两字，使语气显得宛转，对春欲尽不无怅触而情调并不低沉。季节正当春深，又值雨后。柳暗花明，花栏里的红芍药抽出了尖尖的花苞（其状如簪）。这不光由于季节的原因，也由于雨水的滋润。「雨余」二字，虽然到第四句才点出，但这一因素，实际上贯串著整个景物描写。由于春雨之后，天气稳定，风和日丽，鸟雀唤晴，鸣声也格外欢快。一个「碎」字，见出鸟雀声纷繁，乃至多样。春日迟迟，由春入夏，白天越来越长。而湿润的春天，总爱播阴弄晴，「犹带一分阴」，正显出春天雨后景色的妩媚。总之，词人抓住春深和雨后的特点，写出眼前风物的令人流连忘返。
换头「往事莫沉吟」，起得很陡，从心理过程看，它是经过一番盘旋周折才吐出的。「莫沉吟」，正见作者面临旧游之地对往事有过一番沉吟，但又努力加以排遣，用「身闲时序好」劝自己登临游赏。「时序好」，并非宽慰自己的泛泛之词，从上片写景中，已显示了这一点。「旧游」三句，语意忽又一转，写登临以后触景伤神，心情转向惆怅。刘过《唐多令》结末有云：「欲买桂花同载酒，终不似、少年游。」是说美景当前，载酒泛舟江上，但已无法回复到昔日同舟游乐的心情，李攀龙云其「因黄鹤楼再游而追忆故人不在，遂举目有江上之感，词意何等凄怆。」与之相较，本词末尾虽亦写今昔之感，却不用直叙而用深一层写法，先说旧地风光，历历可寻，但仍怅然若有所失，所寻求的究竟是什么，「惟有」两字一转指出纵使风景不殊，但年少登临时那种豪情壮怀，却已随流光而消逝，无从寻觅。放眼四望，春光将尽，不禁百感交集，如今国事日非，虽欲有所作为而不可能。
词所表现的情绪是复杂的。年光流逝，故地重游之时，在一切都可以复寻、都依稀如往日的情况下，突出地感到失去了少年时那种心境，词人自不能免于沉吟乃至惆怅。但少年时代是人生最富有朝气、心境最为欢乐的时代，那种或是拏云般的少年之志，或是充满著幸福憧憬的少年式的幻想，在人一生中只须稍一回首，总要使自己受到某种激发鼓舞。人生老大，深情地回首往昔，想重寻那一颗少年心，这里又不能说不带有某种少年情绪的余波和回漩，乃至对于老大之后，失去少年心境的不甘，不满。「回来吧，少年心！」词人茫然若失之际，在潜意识里似乎有这种呼唤。可以说，词人的情绪应该是既有感恨，又不无追求，尽管他知道这种追求是不会有着落的。
词的上片写春深雨后的环境气氛，切合人到中年后复杂的心境意绪，它令人赏心悦目，也容易惹起人感恨。换头「往事莫沉吟」，对于上片写景来说，宕出很远。而次句「身闲时序好」，又转过来承接了上片关于景物时序的描写，把对于往事的沉吟排遣开了。
「旧游无处不堪寻」，见出登临寻访，客观环境并没有惹人不愉快之处，但语中却带出「旧游」二字，再次落到「往事」上。「无寻处，唯有少年心」，「无寻处」，三字重叠，以承为转，并且大大加强了转折的力量。过去的人生轨迹虽然还能找到，但少年时代那种天真烂漫的活泼之心已无法找到，找得到的东西反而增添，找不到东西的怅惘之情，使读者也不免感慨万分。词就这样一次次地铺展开来，又一次次地收转回来，使诗词既有气势，又把作者通过写词表达的忠情逐步深化了。
诗词作品：小重山·柳暗花明春事深 诗词作者： 宋代 章良能 诗词归类：婉约、写景、感慨
好了，关于“哪些诗词属于小重山”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“哪些诗词属于小重山”有更深入的了解，并且从我的回答中得到一些启示。