采莲曲的诗句有：晚风不送采莲曲，平生不学采莲曲。
采莲曲的诗句有：晚风不送采莲曲，花间谁咏采莲曲。结构是：采(上下结构)莲(上下结构)曲(独体结构)。注音是：ㄘㄞˇㄌ一ㄢ_ㄑㄨˇ。拼音是：cǎiliánqǔ。
采莲曲的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释点此查看计划详细内容
乐府清商曲名。本于“江南可采莲，莲叶何田田”的《江南曲》。
二、引证解释
⒈乐府清商曲名。本于“江南可_莲，莲叶何田田”的《江南曲》。南朝梁武帝《江南弄》七曲，《_莲曲》为其一。又南朝梁羊_有爱姬张静婉，美丽善舞。_尝自制《_莲曲》，乐府称《张静婉_莲曲》。参阅《乐府诗集·相和歌辞一·〈江南〉序》及《清商曲辞七·〈江南弄〉序》。
三、国语词典
乐府曲名。本于「江南可采莲，莲叶何田田」的江南曲。南朝梁武帝「江南弄」七曲，〈采莲曲〉为第三首。又南朝梁羊_有爱姬张静婉，美丽善舞，羊_尝为之制「采莲棹歌」两曲，称为「张静婉采莲曲」。见《乐府诗集．卷五○．清商曲辞七．江南弄序》。
关于采莲曲的诗词
《采莲曲·朝采莲暮采莲》《采莲曲·小姑采莲花》《采莲曲·采莲惟采花》
关于采莲曲的成语
三寸金莲采葑采菲弯弯曲曲舌绽莲花
关于采莲曲的词语
并蒂莲舌绽莲花三寸金莲并头莲金莲_相
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古诗采莲曲的诗句
《采莲曲》唐代：王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
译文：
采莲少女的绿罗裙跟荷花塘里荷叶的颜色一样，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
少女的脸庞混入莲池中不见了踪影，听到身边歌声四起才发现有人过来了。
这首诗展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
《采莲曲》唐代：白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
译文：
菱叶随着水波随风飘扬，荷叶在风中随风摇曳；在荷花深处，采莲的小船在荷花塘飞快穿梭。
采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他说话却低头羞涩微笑，哪想到自己头上的玉簪掉落水中。
这首诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。
关于采莲的诗句
张祜 相和歌辞·读曲歌五首 不见心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。
崔国辅 相和歌辞·采莲曲 玉溆花红发，金塘水碧流。相逢畏相失，并著采莲舟。
庾抱 和乐记室忆江水 遥想观涛处，犹意采莲歌。无因关塞叶，共下洞庭波。
崔国辅 采莲曲 玉溆花争发，金塘水乱流。相逢畏相失，并著采莲舟。
王维 皇甫岳云溪杂题五首·莲花坞 日日采莲去，洲长多暮归。弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。
李白 越女词五首（越中书所见也） 耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。
钱起 江行无题一百首（一作钱珝诗） 岸草连荒色，村声乐稔年。晚晴初获稻，闲却采莲船。
刘方平 采莲曲 落日晴江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。
顾况 溪上 采莲溪上女，舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿，水云撩乱红。
张祜 读曲歌五首 不见心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。
霍总 采莲女 舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。
韩偓 效崔国辅体四首 罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。
张籍 相和歌辞·乌栖曲 西山作宫潮满池，宫乌晓鸣茱萸枝。吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。
皇甫松 采莲子二首 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
张籍 乌栖曲 西山作宫潮满池，宫鸟晓鸣茱萸枝。吴姬采莲自唱曲，君王昨夜舟中宿。
徐凝 乐府新诗 一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。不羡越溪歌者苦，采莲归去绿窗眠。
施肩吾 赠女道士郑玉华二首 明镜湖中休采莲，却师阿母学神仙。朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。
施肩吾 遇越州贺仲宣 君在镜湖西畔住，四明山下莫经春。门前几个采莲女，欲泊莲舟无主人。
何希尧 操莲曲 锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。
许浑 夜泊永乐有怀 莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。横塘一别已千里，芦苇萧萧风雨多。
李九龄 荆溪夜泊 点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。
和凝 宫词百首 云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
和凝 句 波上人如潘玉儿，掌中花似赵飞燕。（《采莲曲》，以上并见《乐书》）
陈陶 赋得古莲塘 阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。三千巧笑不复见，江头废苑花年年。
描写“采莲”的诗句有哪些？
1、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄·唐代《采莲曲》译：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
2、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易·唐代《采莲曲》
译：菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。
3、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白·唐代《采莲曲》
译：夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。
4、越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。——欧阳修·宋代《蝶恋花·越女采莲秋水畔》
译：明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏。
5、小姑织白纻，未解将人语。大嫂采芙蓉，溪湖千万重。——李白·唐代《湖边采莲妇》
译：小姑子在家纺织苎麻布，还不知道与人打交道。大嫂子去湖里采芙蓉，曲溪宽湖，荷叶千万重。
6、莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。——贺知章·唐代《采莲曲》
译：别说春天已经结束花草都凋谢完了，另有人在水流中央采摘菱叶和荷叶呢。
7、船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。——皇甫松·唐代《采莲子·船动湖光滟滟秋》
译：湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流，原来是为了看到岸上的美少年。
8、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。——皇甫松·唐代《采莲子·菡萏香莲十顷陂》
译：荷花的香味飘满了几里外的山坡，采莲女子贪玩而忘了采莲。
9、赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。——张潮·唐代《采莲词》
译：幸亏碰上了已经相识的邻家女子，两只莲舟并在一起，这样就不怕风吹雨打了。
10、采莲南塘秋，莲花过人头。——佚名·南北朝《西洲曲》
译：秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。。
《采莲曲》的诗句是什么?
《采莲曲》二首唐?·王昌龄
一
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
二
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
采莲曲：古曲名。内容多描写江南一带水国风光，采莲女劳动生活情态。
关于采莲的诗句 采莲的经典诗句
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄·唐代《采莲曲》
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易·唐代《采莲曲》
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白·唐代《采莲曲》
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。——欧阳修·宋代《蝶恋花·越女采莲秋水畔》
小姑织白纻，未解将人语。大嫂采芙蓉，溪湖千万重。——李白·唐代《湖边采莲妇》
莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。——贺知章·唐代《采莲曲》
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。——皇甫松·唐代《采莲子·船动湖光滟滟秋》
菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。——皇甫松·唐代《采莲子·菡萏香莲顷陂》
赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。——张潮·唐代《采莲词》
采莲南塘秋，莲花过人头。——佚名·南北朝《西洲曲》
王勃《采莲曲》中运用了起兴,谐音,双关,顶真等修辞手法的诗句分别是哪些?
采莲曲（乐府作采莲归）
采莲归，绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
今已暮，采莲花。
渠今那必尽娼家。
官道城南把桑叶，何如江上采莲花。
莲花复莲花，花叶何稠叠。
叶翠本羞眉，花红强如颊。
佳人不在兹，怅望别离时。
牵花怜共蒂，折藕爱连丝。
故情无处所，新物从华滋。
不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。
采莲歌有节，采莲夜未歇。
正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。
徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！
共问寒江千里外，征客关山路几重？
起兴，又叫“兴”。“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。就是说，先说其他事物，再说要说的事物。它一般用在诗章或各节的开头，是一种利用语言因素建立在语句基础上的“借物言情，以此引彼”的艺术表现手法，它有起情，创造作品气氛，协调韵律，确定韵脚和音步，拈连上下文关系等的作用。运用起兴手法还可使语言咏唱自由，行文显得轻快、活泼。可以看出，
采莲归，绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
开始描写采莲归来的图景，引出相思苦。
谐音,莲同怜，藕同偶
双关，牵花怜共蒂，折藕爱连丝。描写莲藕，实说爱情。
顶真，亦称顶针、联珠、蝉联，是一种修辞方法，是指上句的结尾与下句的开头使用相同的字或词，用以修饰两句子的声韵的方法。使用这个方式时，毋须限制上下句的字数或平仄，但上下句交接点一定要使用相同的字或词。
如叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
今已暮，采莲花。
个人见解，仅供参考。
王昌龄描写“荷花”的诗句有哪些？
1、《采莲曲》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
2、《采莲曲二首》
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
3、《相和歌辞。采莲曲三首》
越女作桂舟，还将桂为楫。湖上水渺漫，清江初可涉。?
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾
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