含有词牌名都有哪些 十首带有词牌名的诗

发布日期:2024-09-19         作者:千千百科网

  常见的词牌名主要有忆江南、长相思、渔歌子、苏幕遮、永遇乐、虞美人、清平乐、采桑子、卜算子、雨霖铃、菩萨蛮、醉花阴、浣溪沙、临江仙、生查子、定风波、渔家傲、蝶恋花、鹊桥仙、踏莎行、浪淘沙、点绛唇、相见欢、捣练子、水调歌头等。

宋词词牌名来源:

  一、来源于神话和历史故事的词牌名

  1、历史皆为传颂的

  研究我国诗词的一个重要立足点就在于,他们和音乐密不可分的关系。尤其是宋词,他作为唱出来的文化,词牌名本身就带有一定的历史传承意义。

  沁园春的词牌名,可能是现代读者最熟悉的宋词词牌名之一,而沁园就是汉代沁水公主的私人园林,他被当时气势滔天的外戚窦宪垂涎,后来以权势威压,半买半抢的夺了过去。沁园的事情后来被汉章帝得知,这也成为了窦宪失宠的第一步。

  沁园春这样的词牌,暗含历史故事,在赞美沁水公主园林风光宜人的同时,好像又是对专权大臣的嘲讽和警示。

  水调歌头也是宋词重要的词牌名,他的来源是隋炀帝开凿运河的时候,官方制作水调歌的第一段,即歌头。苏轼的水调歌头,明月几时有。其中的明月几时有,把酒问青天。但愿人长久,千里共婵娟。将诗人浪漫主义的情怀,满腔的报复依附在隋炀帝志得意满的时候所做的词牌上,将历史和现实,寂寥和喧闹种种意境,有意无意的融合在一起,成为了宋词中难得一见的佳品。

  雨霖铃。寒蝉凄切。执手相看泪眼,竟无语凝噎,在笔者看来,十一个字酝酿的男女分别时的不舍之情,那种凄楚和忧伤,超过了现在几十集电视连续剧表达的感情,读着让人心中一痛,那种男女一生中大都会遭遇的情伤旧爱,被精巧的词句轻轻的撩拨出来,让人痛的清楚而悠长。

  联系到雨霖铃这个词牌是唐玄宗在蜀地思念杨贵妃而制曲的词牌,那种冥冥中的天数将男女之爱融入到了更苍厚的历史浊流中,表现力更加的惊人了。

  2、神话故事与民间记忆的传承

  如果说历史中文人士人对知识的垄断,让他们享有完全的历史解释记载权的话,民间神话故事的传唱,则是共同的民族回忆的继承。

  阮郎归的词牌,就是这样神话故事背景的词牌,中国古代民间文学是有现代爽文的因素的,采药人上山采药遇见仙人飞升,是古代下层人民把自己一生都不太可能发生变化的境遇,最浪漫化的处理。苏轼的阮郎归,初夏。微雨过,小河翻,榴花开欲然,淋漓尽致的贴近田园劳动人民的词句描写,优雅又富于生活气息,将宋文人心中向往天然逸趣的一面,表达的恰到好处。

  临江仙更是祭祀水神的词牌,相传是唐代乐府传下,有祭祀湘江女神和洛河女神等多种说法,临江仙,滚滚长江东逝水,将三国波澜壮阔的历史用短短的几十字表现出来,意境甚至超过了历史本身,他悲壮又凄婉,励志又看开,不但是历史,更是大部分人的人生,配着临江仙的词牌,人生的浪涛在读者心中一股股的涌来,笔者看来,豪迈慷慨为千古第一词。

  二、大量诗词精美段落的节选与宋代词人的自创

  1、由诗词节选的词牌

  诗词,诗词,诗词做为都以音乐承载的文学体裁,中间的关系是藕断丝连的,大量的宋词词牌名,就节选于诗词的段落。

  忆江南取自白居易词中的能不忆江南,白居易的春来江水绿如蓝,欧阳修的又随飞絮过东墙就是忆江南词牌下的得意之作。醉春风,取自李白的丝管醉春风,看花回,取自刘禹锡的无人不道看花回。鹊桥仙取自欧阳修的鹊迎桥路接天津。这些优美的诗句被人截取出来作为著名的词牌名。

  2、与个人因素密切的词牌名

  何满子,卜算子,兰陵王,等词牌,都是以个人故事经历出名的词牌。何满子是唐代的犯人,据说含冤受死的时候高歌一曲,颇有悲怆之意,后人就以何满子为词牌,曲调忧伤悲凉。卜算子则是骆冰王的绰号,这个曲子最早也是测人命运的词牌,演唱起来婉转平和。兰陵王做为北齐著名将领,威严英武,兰陵王入阵图更是传世佳作。以他为词牌的曲子激昂慷慨,自成一派。

  3、以大量歌姬为名字词牌

  西施,虞美人都是宋词著名的词牌,取自古代著名的美女,虞美人在唐代教坊乐中又名玉壶冰,问君能有几多愁,恰如一江春水向东流。李后主凄婉之极的曲调,既是对项羽爱情的拜祭,又是对自身境遇的自怜,虞美人曲调忧伤,是古代著名的感怀歌曲。

  西施则是柳永最爱使用的词牌名之一,作为北宋著名的婉约词人,西施的词牌名唱腔下,柳永独特的奢靡,华丽的曲风跃然纸上,词人借古代美女的眼睛,唱不尽大宋的繁荣,唱不尽大宋的骄奢。

  念奴更是唐朝天宝年间的著名歌姬,念奴娇就是对这个色艺双全的女子的怀念,值得指出的是,念奴娇的词牌是被填词最多的词牌之一。

  研究宋代词牌的来源,可以发现宋虽然是词曲文化迸发的朝代,但是大量的素材却是来源于唐,特别是唐教坊集系统化的收集的词牌名。宋代词人本身的自创在先朝的文化大流面前,只是一个有力的补充。

  周邦彦做为词人,深得宋朝皇帝的喜爱,甚至被誉为词中的杜普,可见文学造诣之深,他的六丑,柳荫直直达天庭,本人也做官做到了整个宋朝的音乐总监的位置。柳永的曲玉管,采莲令可能曲调过于的特殊,整个宋朝只有他一个人填曲,大有曲高和寡的意味。

  三、唐代教坊曲实为词牌宝库

  1、词,鼎盛于宋,成长于唐

  唐代不愧是华夏文化井喷迸发的年代,不仅产生了美轮美奂的唐诗,也是另一个汉语文化台柱,是宋词重要的发展阶段。

  宋词的大量词牌,都来源于唐代的教坊司。浪淘沙,西江月等,都是唐人从前朝的文化中,归纳总结出来的曲调唱腔,储存在国家的音乐库中。长安十二时辰中的长相思,清平乐更是现代人演绎的古代唱腔。

  清平乐,采桑子,等词牌,都是唐代教坊乐吸收南北朝,隋朝的词曲唱腔,归纳总结的词牌名,他一直传颂到了宋代。而荔枝香这样的词牌名,更是具有浓重的唐代风韵了,简单的讲,他就是取悦杨贵妃的曲调,贵妃生日的时候,玄宗凑趣让乐府制作新调,庆祝贵妃生日,这样的词牌含有浓重的时代特征。

  2、西域文化传入成宋词构成因素之一

  菩萨蛮也是唐代传承下来的词牌,据说是女蛮国的音律曲调,却深得唐玄宗的喜爱。春莺啭中浓重的胡人鼓乐的风格,迥异于华夏清冲大气的曲调风格,是词曲文化的有力补充。同心结,回波乐等大量的北魏,隋代风格音乐的词牌,更是胡汉文化交流的结果,他被收入唐代教坊乐中,一直传承到了今天。

十首带有词牌名的诗

  宋词《长相思》太多了,这里选几首供参考:

  宋 - 万俟咏 - 长相思

  一声声。

  一更更。

  窗外芭蕉窗里灯。

  此时无限情。

  梦难成。

  恨难平。

  不道愁人不喜听。

  空阶滴到明。

  长相思(二首)

  万俟咏

  雨

  一声声,一更更。

  窗外芭蕉窗里灯,

  此时无限情。

  梦难成,恨难平。

  不道愁人不喜听,

  空阶滴到明

  山 驿

  短长亭,古今情。

  楼外凉蟾一晕生,

  雨余秋更清。

  暮云平,暮山横。

  几叶秋声和雁声,

  行人不要听。

  这两首词词意相近,写法与用韵相类,可能是同时所作。

  前一首词写听雨失眠之愁情。全词通篇不出“雨”字,而全是夜雨之声,愁人之情见于言外,极尽含蓄蕴藉、深沉委婉之致。

  词的上片,“一声声”见雨之稠密,“一更更”见雨不断绝,而失眠者侧耳倾听、长夜难熬的意态就暗示出来了。“窗外芭蕉 ”因雨击声而显其存在,又写出雨声之响亮呼应“声声”字 ;“窗里灯”点“夜”,体现“更更”意 。写“灯”写“芭蕉”,俱是写雨之影响。“ 此时无限情”亦因雨而兴发了“ 梦难成”,本来就愁苦,那堪风雨助人凄凉,平生心事一时百端交集,故觉“恨难平”。这雨不管“愁人”喜听也罢,“不喜听”也罢,只是下个不停,“空阶滴到明”。阶无人曰“空”,强调空,也是突出离人寂寞孤苦之感。

  而那“愁人”肯定也是一夜未眠,否则怎会知道雨一直下到天明呢?

  后一首词写雨后山驿的黄昏景色和词人的羁旅之思。全词语淡情深,工于写景,善于造境,读后令人觉其含无限忱恻。

  上片起首两句,写山驿望中所见,兼含旅思。两个短句,从时、空两方面着笔,而想象纵横驰骋,使其感情色彩增强而意境加厚 。第三句客观写景:“楼外凉蟾一晕生 。”而楼带新月一痕 ,其景如画 。用“蟾 ”而不用“月”“兔”字,不仅平仄妥贴,而且因蟾蜍之为物喜湿而体冷,更能表现“凉”意,“凉”字又暗示了行人触景所生的感情感情。黄蓼园说此句“仍带古今情之意 ”,可谓善于体会 。月“ 晕”是“雨余”景象,又是风起的征兆,故此句近启“雨余秋更清”一句,远兴“几叶秋声”一句。过片“暮云平,暮山横”,写秋景云空阔而单调,全是萧瑟之感。加之叶声与雁声,而更添凄清。如此苦情,末句只轻淡地道一句:“行人不要听”。“不要听”而不得不听,不发听后之感而只道“ 不要听”,真令人觉其“含无限惋恻”(《蓼园词选》评)。

  长相思 游西湖

  作者:康与之 年代:宋

  体裁:词

  南高峰,北高峰,

  一片湖光烟霭中。

  春来愁杀侬。

  郎意浓,妾意浓。

  油壁车轻郎马骢,

  相逢九里松。

  注释:

  在康与之仅存的三十八首词中,情韵深长的作品不少 ,他尤擅于写**离情。这首《长相思》,就是比较突出的一首。

  此词《 花庵词选》题作《游西湖》,但重点不在写景写游玩之欢,而是触景怀人。

  上片从西湖景物写起 。“南高峰,北高峰”二句写山。南北两高峰是西湖诸山中两个风景点。南高峰旧称“高一千六百丈”(今实测为海拔256.9 米),风景葱倩,登临远眺,可以把西湖和钱塘江景物尽收眼底。北高峰在南高峰西北 ,遥遥相对,海拔314 米,比南高峰略高。景观与南高峰不相上下。因为两峰景别致,故作者特别拈出,以概括西湖诸山之胜。—这样措词,也是词调格式的原因。

  “一片湖光烟霭中”句写湖。西湖光面约五平方多公里,虽不如洞庭湖、太湖那样壮阔,但水光潋滟,碧波荡漾,也颇为开朗。而且,湖上并非空荡荡的水光一片,白堤和苏堤象绿色的裙带,孤山象一块翡翠玉石;还有那亭台寺阁,桃柳梅荷;湖光如翠,四季宜人。在春天烟霭迷蒙中,就更显得绰约多姿了。

  “春来愁杀侬”句,因景生情。点出“春”说出“ 愁”。“春”是所写景物的时节,“愁”是景物触发的感情。联系前面三句,意思是说:春天来了,西湖的水光山色,美丽动人,但这却只能引起我的愁思而已。此句十分关键,着此句而以上三句的意思始有着落 ,着此句而上片的感情意绪始全托出。结拍如此,可谓善始善终。

  过片转入回忆,交待愁思的缘故 。“郎意浓,妾意浓”者,郎情妾意都一样的深厚浓郁也;在短促的句子中,连用两个“意”字,两个“浓”字,给人予深刻印象。叠句在词中所具有的积极功能,在此得到了高度的发挥。

  “油壁车轻”二句,是对前面两句的表述,写他们的初次见面 。“油壁车轻郎马骢”这一句中有个典故:《苏小小歌》云:“妾乘油壁车,郎骑青骢马;何处结同心?西陵松柏下 。”据说,苏小小是南齐钱塘名妓,她常乘着油壁车(四周垂帷幕、用油涂饰车壁的香车)出游,一日,出游时遇到一位骑青骢马(青白色的马)而来的俊男阮郁,两人一见倾心,苏小小就吟了这首诗,约他到西泠(即西陵)桥畔松柏郁葱处(即她的家)来找她,结为夫妇。这里借用这个故事,来比词中的男女主人公的浓情密意,以突出他们之间的浪漫情调 。“九里松”是他们初见的地点,那地方是“钱塘八景”之一,为葛岭至灵隐、天竺间的一段路。唐刺史袁仁敬守杭时 ,植松于左右各三行,长九里,因此松阴浓密,苍翠夹道,是男女传情达意的好地点。当然,文学作品也允许虚构的,它可以虚构富于诗意的情景;故我们对男女主人公的首次相遇,是否郎骑骢马妾乘车,是否在九里松,都不必过分推敲。总之,下片词意,是女主人公回忆其与所爱的欢会。

  这首词,以西湖景物为背景,上片写现实,下片写回忆;通过叙述回忆中的欢乐以反衬现实中的忧愁,思妇情怀 ,宛然如见。据词谱,《长相思》为双调三十六字,前后段各四句,三平韵,一叠韵,是最短的词牌之一,要写好实不易。必须有隽永的意味,给读者提供充分的想象余地,实仍属佳作。但它的每句押韵和前后各重叠一个三字句的特点,给人的印象就特别深刻;白居易的“汴水流,泗水流”首,林和靖的“吴山青,越山青”首,正是如此。这首词在这方面工力也不弱,详见上文论述。词的风格自然朴素,毫无斧凿痕迹,似民歌的天籁,如西子的淡妆,实仍佳作。

  长相思

  作者:袁正真 年代:宋

  体裁:词

  南高峰,北高峰,

  南北高峰云淡浓。

  湖山图画中。

  采芙蓉,赏芙蓉,

  小小红船西复东。

  相思无路通。

  注释:

  词人袁正真,本为南宋宫女 。1276 年,元军破临安 ,谢太后乞降 。不久帝后三宫三千多人迁北上元都 。当时身为琴师的词人汪元真三次上书 ,求为道士而返回江南 。在其辞别元都将要南行之际 ,南宋旧宫人为之贱行 ,并赋诗相送 。袁正真这首词即作于此时。

  这首词出于《宋旧宫人诗词》,从这首词的题材、风调,乃至语言 ,都很像一首描写男女相思的情诗。但实际上这只不过是作者租用的一种形式而已,其深意在于表达作者的亡国之恨和思国之苦。

  “南高峰 ,北高峰”,聪明的作者就巧妙地利用现存的两座山峰的名字领起,起笔通俗、简洁,而又自然地将词引入特定的环境之中。一开篇也就将读者引入词中。南高峰、北高峰 ,是西湖十景之一。“南北高峰旧往还,芒鞋踏遍两山间 ”。古住今来多少游人墨客登高怀远留下诗词画卷 。烟笼雾绕 ,云掩双峰,更增添了它的美和浓浓的诗情画意,清代文人直称之为“双峰插云”。“南北高峰云淡浓 ”,抓住其美的特征,而且词简意丰,具有极强表现力,试想那云的飘浮聚散,色的轻重厚薄,景的幻化多姿,不都蕴含在“ 淡浓”二字之中吗!尤为可贵的是双峰皆然,那真是目不暇接 ,美不胜收。“湖山图画中”总括山水如画,极言其美,收束上片;一面又以“山”连及“湖”,再以“湖”字暗逗下片 ,上承下转,出乎自然。“万顷西湖水贴天,芙蓉杨柳乱秋烟”(钟禧《和友人招游西湖》)。湖水中有芙蓉,芙蓉映衬湖水,恰如“绿叶红花”,相得益彰。

  《长相思》一词写至“采芙蓉 ,赏芙蓉”,那场景、气氛、意境便顿时大变了,在我们眼前展现的就不只是山水花草之美,更从中体味到,歌的美、情的美、和生活之美。好的作品通过具体的形象,显现其独特的主题和美的个性 。“小小红船西复东”便起了这种独特作用 。尽管读来平平 ,但细细体味,却不一样。采也好,赏也好 ,但总也“相思无路通”。寻其所思,觅其所爱,东寻西觅而不可得。令人陷入无限的伤怀和幽恨之中 。“相思地路通 ”,显然是受了“波淡淡 ,水溶溶,奴隔荷花路不通”(陈金风《乐游曲》),以及《小长干曲》中的“月暗送湖风,相寻路不通”等诗句的影响。

  “塞北江南千万里,别君容易见君难,何处是长安?”(陶明淑《望江南》)对于羁旅之中的宋旧宫人来说,汪元量的南归,撩拨起多少离愁别恨,勾起内心深处些许怀旧之情,也一定会情不自禁地联想到自己——“何日是归年”?谁来回答?只有“无路通”。“相思”二字就道出了作者对湖山如画南国风光的无限眷恋之情 。然而十多年来左思右想、“东寻西觅”,哪有归路 !“无路通”三个字,使其陷深深地绝望之中。对于“无望”和相思两情感。对于也曾是“日夜思家归不得”的汪元量来说,不仅完全可以理解,而且定会唤起深深的同情和强烈的共鸣。此词一出,彼此黯然神伤,掩面而泣,正所谓 :“?断肠人听断肠声,肠断泪如倾”(周容淑《望江南》)。

  《长相思》本是唐教坊曲名 ,后来演化为词牌,是词牌双叠中最短的。全词共三十六字,前后片开头二句多用蕴韵。这首词起笔自然,结笔高明,写景写事,娓娓道来。笔锋辗转,双关妙语,亮出心曲。作者用韵精确,多用比喻,有乐府民歌之神貌。在表达家国之恨,故土之思这个主旨时,从容不迫,举重若轻,情至文生,可以看出词作者超凡的才情笔力。

  长相思

  作者:宋无名氏 年代:宋

  体裁:词

  去年秋,今年秋,湖上人家乐复忧。西湖依旧流。 吴循州,贾循州,十五年前一转头。人生放下休。

  据《东南纪闻》卷一载,这首词题于“(贾)似道贬时”,当在宋恭帝德佑元年(1275)。作者因有感于左右两丞相吴潜、贾似道先后贬循州(今广东龙川)事而作此词。词中表现出对奸臣贾似道陷害忠良、坏事干绝而终无好下场的庆幸,也含有人事无常的感叹。

  吴循州即吴潜(1190?——1262),字毅夫,宁宗嘉定年间进士,历官至江东安抚留守,应诏陈事时,因得罪了当时的宰相被罢奉祠。理宗淳佑十一年(1256)入为参知政事,拜右丞相兼枢密使。主张加强战备抗御元兵,不满苟安国策,并向丁大全、沈炎、高铸、贾似道等奸臣斗争,被奸臣忌恨。开庆初(1259)因贾似道、沈炎勾结陷害,贬谪循州。景定三年(1262)贾似道派人将他毒死于贬所。时人为抱不平,于被贬十五年后,即度宗德佑元年(1275)追复原官。

  贾循州即贾似道(1213—1275),字师宪。理宗时,以外戚入朝,官至左丞相,权倾朝野。端平初(1234)蒙古兵灭金后,进攻鄂州,贾似道名为守汉阳,实际上向敌人纳币请和,而又诡称用兵解围,欺上瞒下,品质极为恶劣。当时,吴潜为右丞相,移兵黄州,扼守长江要冲,积极抗元。贾似道因怀疑吴潜对他不利,就利用吴潜同理宗在立太子问题上的矛盾,唆使沈炎诬告吴潜,致使吴潜含冤被贬。时吴已年近七十,为国忧伤不已,进而贾似道又派人将吴毒死于循州,正直士人无不愤恨,民间亦有歌谣讽刺。

  日后度宗即位,贾似道又以太师同平章事,封魏国公,更加跋扈专权,不可一世。并在西湖建别墅,名后乐园,终日*乐。“大小朝政,一切决于馆客,日与群妾斗蟋蟀”。元兵进攻南京,贾似道受命领兵抗元,正在战事紧急关头,他却乘小船逃跑,奔扬州,造成不可挽回的败局,加速了南宋王朝的灭亡,以至天怨人怒,国人皆欲杀之。大臣陈宜中等弹劾他的罪恶,终于德佑元年(1275)被贬,因他名声太坏,有的地方拒绝安置他,最后也流放到他曾毒害过吴潜的循州。时人大为称快。县尉郑虎臣是一个富于正义感的人,担任送贾似道赴贬所的任务,一路上对贾似道倍加报复,掀开轿篷,任烈日暴晒,让轿夫们唱杭州歌谣谑他。走到一个古寺,见寺壁有吴潜被贬南行时题词,故意问贾似道:“贾团练,吴丞相何以至此?”贾似道惭不能对。行至漳州木棉庵(今福建漳浦县),郑虎臣多次要贾似道自杀,贾不从,于是被郑虎臣“拉杀之”,用锤将贾锤死。

  贾似道贬死于赴循州道上,为恭帝德佑元年(1275),距吴潜被贬循州(1259)整整过了十五年,故词中有“十五年前一转头”句。

  上片,“去年秋,今年秋”言时光年复一年。“湖上人家乐复忧”,看去似乎泛指西湖一带人民生活变化,实际上是指贾似道,他生长在西湖,长期在这里为官,且有别墅“后乐园”在这里。往日,他青云直上,终日荒*,得意、专横,何其乐也,今天,他竟遭可耻可悲的下场,又何其忧也,所以云“乐复忧”。接着用“西湖依旧流”作为反衬,大自然江山依旧,然而人事全非,显示历史无情。

  下片,“吴循州,贾循州”,南宋末年同时在朝的两丞相,一个是坚持抗元的忠臣,一个是恶贯满盈的奸相,却先后贬徙同一循州,死于边远,时间仅仅相隔十五年。看来是一种偶然巧合,实际上,吴之贬谪循州,由于贾之陷害,贾之贬谪循州是他陷害忠良、恶事作绝后所得报复。十五年前蒙冤惨死的吴潜,今日追复原官,得到昭雪,虽死犹存。当年作威作福的贾似道,今天活活被人锤死,遗臭万年。“十五年前一转头”,时光何其速也,转瞬之间,命运向相反的方向作了转化,对这种恶人遭恶报,好人得昭雪的转化,时人拍手称快,庆幸欢欣。贾似道若早知今天的下场,当初何必那么残狠。“人生放下休”是从“十五年前(间)一转头”的历史变迁中申发出来的感慨。“三十年河东,四十年河西”,人事无常,为人不可狠毒,不要得意忘形,人生又切不可太认真,所以说“放下休”。放下休,即放下吧,休是语气词。“人生放下休”与“西湖依旧流”前后照应,既表明江山依旧,历史无情,又有人事无常的慨叹。

  全词节奏明快,流畅通俗,有歌谣特点,同庆幸恶有恶报的心绪适应,而上下两片的最后一句均有咏叹韵味见感慨遥深。这是一首同时事密切相关的小词,表现了对贤相奸臣之间的人心向背,有历史资料和文献意义,艺术也是圆熟的。 (陶先淮)

  诗言志,词言情。然而这首词却独树一帜,以词进行讽刺,在唐宋词也极为鲜见,但在讽喻中不见尖酸刻薄,艺术表现力极强,是一朵散发异香的奇葩。这首词讽喻当时世道。南宋景定年间,奸臣贾似道当权,其谗毁宰相吴潜,使之被贬循州,并其后将其毒死。贾似道继为宰相,终日*乐,不料事有偶然,德佑元年,贾与元军作战失利逃跑,也恰恰被罢贬循,且也是在循州被县尉郑虎臣锺杀于木棉庵。前后十五年如此巧合,因此作者抓住这点对贾似道的鞭挞。嘲讽和对弄权者的正色告诫,语言含蓄,但语意却是极其尖锐的。

  上片开头“去年秋,今年秋”,两句,着意用两个秋字使词罩上一层萧瑟 、落寂的气氛,年复一年,一个个凋谢的秋天又将过去。“湖上人家”两句又着意表现权臣贾似道权力显赫飞扬跋扈 ,与秋风落叶、灰飞烟灭的对比,“乐”“忧”转换何其快哉!“湖上人家”暗指在西湖大筑别墅 ,荒*娱乐的贾似道。一个“湖上人家”落笔轻巧,而却充满对贾的嘲讽揶谕。“西湖依旧流”更是以西湖冷眼旁观的语调,衬托人生无常,善恶报应的无情。句式好像在写景,其实揭露主题,启人深思。

  下片几句与上片不同。上片用笔曲中见直下片则直中含曲。“吴循州,贾循州”以简单的句式揭示深刻的含义。吴潜,贾似道同为权臣,同贬循州,同死于循州客乡,戏剧性的对此,又寄托作者对两人的爱憎。贾似道误国弄权,终死循州,而吴潜也虽有报国之志,却难脱循州之难 。贾似道更是可憎可恶可笑,其害人终害已 ,十五年荣华,一朝也不过身败名裂,多么的可悲。“十五年间”二句,作者又郑重告诫说,“人生放下休”,人世无常,还是丢开世情,免生烦恼。其中虽包含对贾的讽刺,但也含有对人生消极避世的消极思想,在此也应注意。

  全词短小精干,口语化极强,语言质朴生动,极富节奏感,和浓愈的民歌风味,其中包含讽古喻今的现实主义色彩也极为难能可贵。另外在艺术表现上作者把含蓄与明快熔为一体,使形式和内容更好的统一起来,我们会在慢慢品味中体会出来。

  长相思令

  作者:吴淑姬 年代:宋

  体裁:词

  烟霏霏,雪霏霏。

  雪向梅花枝上堆,

  春从何处回?

  醉眼开,睡眼开,

  疏影横斜安在哉?

  从教塞管催。

  注释

  ①霏霏:纷飞貌。

  ②管:乐器。

  评解

  这首迎春小词,以景衬情,寄喻颇深。春日且至,而窗外烟雨霏霏,雪堆梅枝。不

  禁想到“春从何处回”!惟愿东风送暖,“塞管”催春,早回大地。全词写景细腻,抒

  情委婉含蓄。

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  宋代有两个吴淑姬,皆善词。一是北宋人,词见黄升《唐宋诸贤绝妙词选》。这首词的作者是南宋人。据洪迈《夷坚支志庚集》卷十记载,她是湖州秀才之女,聪慧而能诗词 。貌美家贫,为富民之子所霸占。却被人诬为有“奸情”逮捕审判,已定罪判刑。衙中僚吏观审后,置酒席,命她脱枷侍饮,“谕之曰:‘知汝能长短句,宜以一章自咏,当宛转白侍制(知州王十朋)为汝解脱 ,不然危矣。’女即请题。时冬末雪消 ,春日且至 ,命道此景作《 长相思令》。捉笔立成。”即此词。

  要解通此词,须抓住两点,一是“自咏”,——她此时的处境是被判了徒刑,正待执行;二是“道此景”,——眼前之“景”是“冬末雪消,春日且至”。且看女词人是如何通过结合“自咏”而“道此景”的。

  开头的“烟霏霏”乃云雾迷蒙之意 。“烟霏霏”是云雾迷蒙,为“雪霏霏”前奏。《诗·小雅·采微》:“ 今我来思,雨雪霏霏”。霏霏,纷飞的样子。明明已经是“雪消”了,却偏要说雪“霏霏”,已是一奇。

  下句还要加重渲染:“雪向梅花枝上堆”!眼前公庭院子里,当还有几株梅树,但说它枝上“堆”着雪,显然是借喻之法。词人这样当着知州衙门诸僚之面,“制造”出这样一幅雪压梅枝的现“景”来,自然有她的原因 ,为的就是引出下句“春从何处回”,就是说眼前还没有“春回大地”;结合“自咏”,是喻指她在此案中蒙冤受屈,未曾审理明白,便判了徒刑有如被雪压着梅枝,抬不起头来。“春从何处回!”用反诘的语气,加重感叹呼号的分量。咏“春日且至”而写出这样的句子,在座诸公是品词的行家,既然出了这“自咏”的题目,当然懂得她这弦外之音。

  下片“醉眼开,睡眼开,疏影横斜安在哉 !”紧承上片 ,通过描写梅花,“道此景”而结合自己的观感。这里的“ 醉”和“睡”,不是实指生活中的醉酒和睡眠,而是说自己被一场官司打击得晕头转向,真是“终日昏昏醉梦间”(唐李涉《题鹤林寺僧舍》句)。

  到此际睁开了“醉眼”、“ 睡眼”,要找寻那“疏影横斜”的梅景却已是“如今安在哉?”没有了,过去了。这句与“ 春从何处回”是意同而笔不同的一种写法,是说好景不属于她 :要么没有来,要么来了又去了,而她总是处在“ 醉梦中,从未领略到”。这一句借用了林和靖咏梅诗名句“ 疏影横斜水清浅”,不只使词语增加了文采,也使失却美好事物的意思得到了形象的体现 。结句“从教塞管催 ”。“ 从教”,任使也。“塞管”,羌笛也 。刘禹锡《杨柳枝》 :“塞北梅花羌笛吹 。”因古笛曲有《梅花落》词人想象其声可以感物 ,遂认为笛怨惊梅,而使之落。如戎昱《闻笛》诗:“平明独惆怅,飞尽一庭梅。”张先《醉落魄》词:“ 横管孤吹,?声入霜林,簌簌惊梅落。”本词也承此意,说“疏影横斜”的一树梅花,任凭羌笛声把它“催”落了,补出“安在哉”的缘故。词至此结束了,完成了“道此景”而“自咏”的任务。绝妙之笔,婉约之情 ,构成了一首篇幅虽短而很有包蕴的小词。

  于是“诸客赏叹,为之尽欢。明日以告王公,言其冤,亟使释放”,词的手稿居然还由“治此狱”者收藏起来。女主人公先是被俗人玩弄 ,然后又被雅人玩弄。

  说是“佳话”也可以,但它毕竟是封建社会妇女生活的一幕悲剧。读此词及其故事,不禁感慨万分!

  刘克庄《长相思·寒相催》

  惜梅

  寒相催。暖相催。催了开时催谢时。丁宁花放迟。 角声吹。笛声吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飞。

  本词副标题为“惜梅”,上片着重在一个“惜”字上。首两句写梅的开放和谢落。梅花冲寒而放,“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻。”(李清照《渔家傲》)冯延已亦有句云:“北枝梅蕊犯寒开。”(《玉楼春》)所以说是“寒相催”,“暖相催”是指气候转暖,促使梅花萎谢。以下两句叹息寒催梅开,暖催梅落,早开便得早落,因此就叮嘱花儿,还是迟一点开,或者干脆别开了吧。惜花之心,人皆有之,“试把花期数,便早有、感春情绪。看即梅花吐。愿花更不谢,春且长住,只恐花飞又春去。”(晏几道《归田乐》)及到花飞春去,就感伤不已,真是惜花兼又伤春。对此,作者自有不同的看法,俞陛云评曰:“花开便落,莫如不开,佛家所谓无得亦无失也。词为惜花,而殊有悟境。”作者认为,花儿开得迟些,甚而至于不开,那就没有谢落之事,当然也不会生惜花之心。此即所谓“无得亦无失”,也是妙参佛理的“了达”之语,推而广之,亦可以此胸怀对待人生其他问题,所以说是“殊有悟境。”

  下片从惜梅引申到伤时,先写闻曲有感。但闻角声传出《大梅花》、《小梅花》的曲调,笛声传出《梅花落》的曲子,本来乐声与梅花的开与落并无关系,但因汉代军中之乐横吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角亦是军中吹器,唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鸣角”又有“收兵”之义,见《北史·齐安德王延宗传》:“帝乃驻马鸣角收兵。”,所以,听到角声、笛声中传出落梅之曲,就免不了要与当前时局联系起来,“新来边报犹飞羽。问诸公、可无长策,少宽明主。”(《贺新郎》)“赖有越台堪眺望,那中原、莫已平安否。风色恶,海天暮。”(同上)边境告急,城危如卵,谁又能承担起恢复中原的重任呢?词意至此,已从惜花转到忧时。

  “吹了南枝吹北枝”,此句承上两句而来:南枝,据宋朱翌《猗觉寮杂记》卷上云:“梅用南枝事,共知《青琐》《红梅》诗云:‘南枝向暖北枝寒。’李峤云:‘大庾天寒少,南枝独早芳。’张方注云:‘大庾岭上梅,南枝落,北枝开。’南唐冯延已词云:‘北枝梅蕊犯寒开。’则南北枝事,其来远矣。”南方气候暖和,寒流罕至,岭梅往往南枝花落,北枝方开,所以说角声、笛声吹落了南枝梅花,又吹落了北枝。这里暗与上文照应,隐指危机存在于偏安江南之小朝廷。

  末句词意又是一转,仍然归结到惜梅,梅花开时韵胜香清,受人爱赏,谢时落花千万片,漫天随风旋舞如飞雪,使人不胜叹惋,难以换留,此处再一次突出“惜”字,并为上片“丁宁花放迟”之句作出了形象的诠释。

  长相思(京妓)

  作者:柳永 年代:宋

  画鼓喧街,兰灯满市,皎月初照严城。清都绛阙夜景,风传银箭,露〔云爱〕金茎。巷陌纵横。过平康款辔,缓听歌声。凤烛荧荧。那人家、未掩香屏。

  向罗绮丛中,认得依稀旧日,雅态轻盈。娇波艳冶,巧笑依然,有意相迎。墙头马上,漫迟留、难写深诚。又岂知、名宦拘检,年来减尽风情。

  长相思 陈东甫

  花深深,柳阴阴,度柳穿花觅信音,君心负妾心。 怨鸣琴,恨孤衾,钿誓钗盟何处寻?当初谁料今。

  这是一首描写**的怨情词。春天是一个万物萌生的美好季节,也是一个使别离者怀人思远的烦闷的季节。因此古典诗词中便产生了数不胜数的游子伤春、思妇怨春的诗篇。这首词写得清新流畅,节奏铿锵,音韵调谐,在汗牛充栋的怨情诗词中令人刮目相看,新鲜可爱。

  词人采用了一种白描手法,单纯而朴素地创造出一个使人人都可晰视、都可体察、都可身临其境的意境:深深的花丛,密密的柳荫,在花间柳下一位窈窕的**正在静静地、幽幽地迈着慵懒的步履穿行。她的眉峰是微蹙着的吗?还是如黛山似的深锁着?我们不大看得清,只见她痴痴地徘徊着,怔怔地寻觅着,她是在捕捉一个失落的梦,还是在追寻一个远方缥缈的幻影?

  她什么都不在追寻,她是在期盼早就远行而且久久未通音书的他的音信。山重山、水复水,狠心的他漂流到何方,为什么一个字都不寄往家中?莫不是见异思迁了吗?薄情的他呵辜负了我的一片痴情,一颗真心……

  上阕抒写的是**白昼在灿烂的春光里、在花丛柳荫中的苦闷心情。下阕时间有所推移,展示她在夜间的心绪和情景:她独宿空房,久久地抚弄那张排解她内心哀怨的古琴,琴声鸣响着、鸣响着,心中的哀怨不但无法排解,反而更加烦闷,于是她便弃置了琴弦,翻身上床,企求在睡梦中寻找片刻的安宁,然而孤衾难眠,她辗转反侧,依然不能入眠,当年与他欢爱相携、海誓山盟的情景又历历浮在目前。这头上的金钗还是那时他相赠的呵。“但愿心似金钢坚”的誓言盟愿犹清晰分明在耳,当初谁能料到今朝有这样的结局……

  这位**会不会被遗弃?他的夫君是不是就永远不再回来?词中尚未点明。作者所描写的只是抒情主人公——**的一种心境和心路历程。它给我们留下一个悬念,一种设想,而这正是本词另有的一种艺术魅力!

大家猜下这首(祝英台近)中含有几个词牌名

  祝英台近

  凤栖梧,鸟鸣涧,红杏泄春光。月上海棠,新雁过妆楼。红窗影恨春宵,疏帘淡月,洛妃怨、烛影摇红。

  夜如年。梦还凉怨啼鹃,暗香步花间。灯月交辉,云鬓乱眉妩。清和风上西楼。愁春未醒,不怕醉、索酒琼台。

  (纯属娱乐,不押韵)

  所含词牌名: 凤栖梧、月上海棠、新雁过妆楼、疏帘淡月、洛妃怨、烛影摇红、怨啼鹃、暗香、眉妩、清和风、上西楼、愁春未醒、不怕醉、索酒。

词牌名 含有园

  恨西院、落红难缀.(苏轼 水龙吟 次韵章质夫杨花词)

   寂寞梧桐深院锁清秋(李煜 相见欢)

   或谐音的词牌名:拂霓裳、霓裳羽衣、凤求凰、长相思、锁寒窗、绮罗香、暗香、暗香疏影、潇湘夜雨

   yuan音的:伤春怨、昭君怨、洛妃怨、离亭怨

   纯手打.给最佳罢

  今天关于“含有词牌名都有哪些”的探讨就到这里了。希望大家能够更深入地了解“含有词牌名都有哪些”,并从我的答案中找到一些灵感。

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