篆zhuàn汉字的一种书体：大篆。小篆。篆体。篆书
书写篆字：篆额
印章多用篆文，故为官印的代称，又为对别人名字的敬称：篆刻。摄篆。次篆。台篆
笔画数：15；部首：竹；笔顺编号：314314551353334
笔画顺序：撇横捺撇横捺折折横撇折撇撇撇捺
详解:
篆zhuàn
名声。从竹,与简册有关。本义:即篆书。汉字的一种书体,通常包括大篆、小篆,一般指小篆)同本义〖sealcharacter〗篆,引书也。谓引笔而箸之于竹帛。
《说文》。故史籀所作为大篆,李斯所作为小篆,又有以摹印者为缪篆。其实许君所云八体,唐元度所云十体,下至韦绩所云五十六种云,梦英所云十八种书,皆得之篆也
鸟书篆素。
左思《吴都赋》。注:“篆书于素也。”用篆章一。
明·魏学_《核舟记》又如:篆炉;篆体;篆虫;篆题;篆隶;篆记官印的代称〖asealofoffice〗妻孥从饿死,敢爱黄金篆。
唐·刘叉《饿咏》轻骑而先,二十六日入泰州,未视篆,借郡中敢死士及部押使臣效用。
岳琦《金蛇粹编》又如:篆文;篆注;篆籀官职〖officialposition〗明官多缺,以经历署篆。
《徐霞客游记》
篆zhuàn
动特指用篆体字书写〖writewithsealcharacter〗太一装以宝,列仙篆其文。
唐·韩愈·孟郊《赠剑客李园联句》又如:篆素;篆额;篆书雕刻〖carve〗爱美人之容貌兮,香培玉篆。
《红楼梦》引申为铭刻〖engraveonone'smind〗深情已篆中心,今已人禽异类,姻好何可复圆?
《聊斋志异》才微往彦,遇倍昔时,仰戴恩荣,已增铭篆。
唐·顾云《谢徐学士启》又如:篆铭
篆工zhuàngōng
〖artisan;craftman〗刻字工匠。刻字多用篆体字又谋诸篆工。
明·刘基《郁离子·千里马篇》篆刻zhuànkè
〖sealcutting〗刻印章。比喻精心书写或作文篆书zhuànshū
〖sealcharacter〗汉语字体之一。有大篆和小篆之分。大篆即金文,又称镏书;小篆为秦统一后规定的书体写法篆文zhuànwén
〖sealscript〗汉字字体饰以篆文。
《后汉书·张衡传》题名并篆文。
明·魏学_《核舟记》篆章zhuànzhāng
〖seal〗篆字图章其色墨又用篆章一。
明·魏学_《核舟记》
出处:
[①]［zhuàn］［《__》持_切，上_，澄。］亦作“_1”。汉字书体名。用篆体字书写铭刻。名字印章多为篆文，故称名为篆，称字为次篆。又为对别人名字的敬称。如：台篆；雅篆。亦以为官印的代称。如接印叫接篆，代理叫摄篆。引申为做官任职。铭刻。比喻牢记在心。盘香的喻称。指盘香的烟缕。通“_”。钟口处或车毂约上所刻画的条形图案花纹。
未集上竹字部
篆；
康熙笔画：15；
页码：页892第13唐___持_切集__篇__正_柱_切，?音_。集_篆_也。尚_·序疏秦_有八_，一曰大篆，二曰小篆。及新莽居_，使大司空甄_等校文_之部，_有六_，三曰篆_，_小篆，下杜人程邈所作。五曰_篆，所以摹印。法__大篆者，周史籀所作也。或曰柱下史始_古文，或同或_，_之篆。篆者，_也，_其物理，施之__，《_·_文志》《史籀》十五篇是也。以史官_之，用之_授，_之史_，凡九千字。小篆者，秦相李斯所作也。增_大篆、籀文，_之小篆，亦曰秦篆，天下行之。_如_石，字若__，作楷_之祖，_不易之法。其___鼎，及作符_，至今用焉。
又__也。周_·春官孤_夏篆。_夏，赤也。夏篆，五采___也。又考工____之篆。
卷五竹部
编号：2870
篆，[持兖切]，引_也。从竹彖_。
鼎字如何写好看
关于鼎字如何写好看如下：用篆书、隶书、草书、楷书和行书写出来都好看,只要“入法”。字不入法,无论怎么写都是俗字,都是江湖体字,都是自由体字,甚至会写成丑书。
拓展知识：
篆体，为汉字古代书体之一，也叫篆书，是对古文字的统称。篆者，传也，传其物理，施之无穷。古人认为篆书为仓颉所造，其实是不可信的。一种文字的产生是要经过一个较长的酝酿发展过程的，不可能由一个人在短时期能完成。
广义上的篆体包括隶书以前的所有书体以及延属，如金文、石鼓文、六国古文、小篆、缪篆、叠篆等。狭义上主要指大篆和小篆。篆书字划圆转，结构依六书之义，故唐孙过庭谓：篆尚婉而通。
产生历史
殷周时期，铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称钟鼎文广泛流行。秦始皇大统后，统称为小篆,也称秦篆，所谓篆书，其实就是掾书，就是官书。是一种规范化的官方文书通用字体。据文献记载。秦以前汉字书体并无专门名称。
而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的。由于是官书。小篆只适合于隆重的场合。如记功刻石。叔量诏版。兵虎符之类。标准篆书体的体式是排列整齐。行笔圆转。线条匀净而长。呈现出庄严美丽的风格。
与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：字形修长。而且紧画向下引伸。构成上密下疏的视觉错感。这与自上而下的章法布局也有关系。线条匀称无论点画长短。笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度。速度都很匀平的运笔。
给人以纯净简约的美感这两种特征。加之字体结构的趋简约固定的倾向。小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别。圆笔以秦刻石为代表。方笔以秦诏版权量为代表。为秦篆之俗体。汉魏之际是秦篆的强弩之末。
除用于碑铭篆额和器物款识之外。难得有独立的篆书。唐篆。因李阳冰出而复苏。仁秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。宋代金石之学和元朝的复古书风。使用权篆书得以起微潮。以篆书著称者不乏其人但乏超越之力。明代承元之风。步趋持平。清朝篆书百花斗艳。进入了推唐超秦的大繁荣阶段。
鼎字的演变过程
鼎字从甲骨文到现代楷书的演变过程如下：1、甲骨文：在甲骨文中，“鼎”就已经出现，与“贞”是同源字。徐锴《说文解字系传》中提到：“古文以贞为鼎，籀文以鼎为贞。”其字形上面像缸，两侧有耳，下面为足，是个十分形象的象形字。金文：金文与甲骨文的形体相同，战国金文或从金或从皿，贞声。
2、汉代金文或作“鐤”，从金，声鼎。篆体：到了小篆，“鼎”的字形发生了变化，鼎身以“目”来替代；而下面部分，有的说法是正反两个“片”字，表示把一段木头分为两片，表示煮东西时用的柴薪。也有的说法是仅仅表示鼎足的形状，但仍为象形字。
3、现代楷书：到了现代，“鼎”字主要参考小篆的字形，改为上下结构，就成了我们现在熟悉的“鼎”字。
鼎字组词如下：
1、鼎盛：形容事物繁荣、昌盛的时期。如：“唐朝鼎盛时期，经济繁荣，文化昌明。”鼎力相助：表示对别人的帮助或支持极大。如：“在您的鼎力相助下，我们才能完成任务。”鼎足而立：形容三方势力相抗衡，形成对峙局面。
2、鼎沸：形容人声、议论喧嚣，纷乱不已。如：“市场鼎沸，人声嘈杂。”鼎湖山：中国著名的旅游胜地，因山形如鼎，故名。如：“鼎湖山景色秀美，吸引了众多游客。”问鼎：比喻企图夺取天下或染指某重要职位。如：“他野心勃勃，企图问鼎总理之位。”
3、九鼎：古代象征国家政权的重器，比喻重要的事物。如：“九鼎之尊，代表着至高无上的权力。”鼎彝：古代祭祀用的器具，后借指国家典章制度。如：“制定国家鼎彝，需要慎重考虑各方面因素。”鼎足三分：形容三方面势力均衡，形成鼎足局面。
“文”用篆体字怎么写？
小篆金文大篆
篆书有大篆小篆之分。大篆也叫籀书，从大的范围来说，钟鼎文，即金文或古文也属大篆范畴。《石鼓文》为代表书体。另如《大盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盘》等，都具有较佳的意趣。其书瑰异奇古，凝炼厚重，久久玩索，必能探得古意盎然的气象，对研习书法艺术是不可忽视的一个领域。
《石鼓文》石鼓，即刻有籀文之鼓形石。石鼓文为四言诗，记述秦国君游猎之事。鼓有十，大小不一，高度与直径约二尺，文字刻于中间部分，为我国最古之石刻文字，藏北京故宫博物院，现陈列展出于该院绘画馆。石鼓所刻文字，书体在古文与秦篆之间，其字结体繁复，类似西周铭文，或称“大篆”，亦称“籀文”。
小篆亦称秦篆，以《泰山刻石》和《琅琊台刻石》为最佳，世传为秦丞相李斯所书。用笔劲秀圆健，结构谨严，为秦代小篆之代表作。又有《绎山刻石》、《会稽刻石》，早毁，现存为宋人复刻本。
此二种已无秦篆风貌，神味俱失，实不可学，但其字形结构尚可借鉴参考。
篆书，不论大篆、小篆，其笔法特点均是笔笔中锋，笔笔藏锋，纯系圆笔。运笔贵圆劲流畅，浑厚挺拔，具体运笔方法请参见“中锋”、“圆笔”、“提按”、“转折”、“疾涩”、“擒纵”等条。值得注意的是，除起笔、收笔处外，几乎全是提笔运行。
临写篆朽，也同样需要参照墨迹，如唐代李阳冰、清代邓石如、赵之谦、杨沂孙、吴大瀓、吴昌硕、何绍基等的篆书作品均可借鉴。
学习篆书，必须先识篆字，然后再写。为此，就需要了解《说文解字》以及金文、甲骨文等方面的知识。具体学习过程，可先从小篆入手，小篆写好了，再进一步学习大篆。同样，识篆字，也应先识小篆，最好先把《说文解字》中的五百四十个部首记熟，然后再逐渐扩展，就较容易了。
小篆的点画形态比起楷书和隶书来都较为简单，只有直、曲之分。线条粗细也比较均匀，没有更多的起伏、顿挫等变化（此是指秦代的小篆，后世书家如何绍基、日本今井凌雪等人所书小篆并非如此），因此有的人认为篆书用笔简单，只有一笔，容易写。这是一种误解。因为越是单纯，越难于表现。小篆的点画要求柔中带刚，圆劲挺拔，凝炼厚重，富有立体感，必须提笔运行，集疾涩、淹留于一画之中，转折处“如折钗股”，是十分难的。
刘熙载说：“篆之所尚，莫过于筋，然筋患其驰，亦患其急。欲去两病，笔自有诀也。”（《书概》）所以，开始习写，运笔不妨慢些，渐熟则须逐步加快运笔。运笔太慢则成墨猪，不可能达到圆劲、挺拔、浑厚而又流畅的效果。运笔太急，则枯而不
润，或抛筋露骨、直率而无韵致。即在行笔过程中提按结合、刚柔结合、老成提紧、疾势战行，如此则点画皆有筋骨，雄媚有力，若万岁枯藤状。孙过庭《书谱》所说：“篆尚婉而通”，刘熙载则认为是，“此须婉而愈劲，通而愈节，乃可。不然，恐涉于描字也。”实际上都是说的行笔过程中的疾涩和遒婉。
下面举例说明小篆的点画写法；
小篆的结体特点，是整体方正略呈长形，以纵向取势，内部结构讲究对称、均匀、平稳。章法也比较规矩、整齐。
学习大篆，可先临写《石鼓文》。石鼓文笔画粗细均匀似小篆，有了小篆基础，写起来不太难，笔法与小篆基本相同。石鼓文最好的拓本是明安国旧藏的“先锋”、“中权”、“后劲”三种。
金文，即西周青铜器铭文。古代称“青铜”为“吉金”，所以青铜器铭文又常称金文，如《盂鼎》、《大克鼎》、《墙盘》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》等，都是优秀的范本。
学写金文的基本原则同小篆也是一样的。但有几点须注意：西周金文虽然与小篆同样是圆笔、中锋，但小篆的笔画基本粗细一致，而金文却间有肥笔。此外，金文的结体不像小篆那样规整匀称，而多是错落参差，富有意趣。其章法也较小篆复杂，其中不乏大小、长短、疏密、促展、聚散等变化。
此外，必须注意的是，因金文历时长，风格各异，每一个时期，甚至每一件作品都有自己的书法特点，因此，临写拓本是可以的，如果从集字的帖入手学写金文，割断了单字同整幅作品的联系，不仅难以把握其风格特点，而且可能发生甲字用西周早期器铭文，乙字用西周中期器铭文，丙字用西周晚期器铭文，使写出的金文不伦不类。也可能把相距数百年，不应该在同时出现的几个字形凑在一起，闹出文字学上的笑话来。
非常高兴能与大家分享这些有关“鼎篆体写法”的信息。在今天的讨论中，我希望能帮助大家更全面地了解这个主题。感谢大家的参与和聆听，希望这些信息能对大家有所帮助。