米芾在书法上很有造诣，擅长写篆、楷、行、草等书体，尤其善于临摹古人的书法，甚至能够达到以假乱真的程度。在米芾的艺术成就中，就数书法用工最深，其中以行书为最大。米芾的书法受颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展这五位的唐人影响，所以在他的字体中可以看到晋唐的风格。米芾的字体在点画线条和结体上变幻莫测，其书法的观念可以看出是卑唐尚晋。其用笔侧锋为主，书法中的点画粗细、轻重、刚柔等变化无常，呈现跳宕多姿。
王羲之在我国有“书圣”之称，虽然王羲之师从前人，但是并没有一味的模仿，而是吸收了各个书法家的长处并自行一体。所以他的书法姿态丰富而不张扬，冲和雅致，刚柔相济，体态丰盈又不是法度，因此他的书法刚好符合中国人的审美，因此被称为我国的“书圣”。
个人觉得米芾和王羲之的书法各有各的特点，但都对我国的书法艺术做出了巨大的贡献，对我国后世的书法有着深远的影响。
米芾三点水写法
米芾三点水写法是一种独特的书法技巧。一、三点水在米芾书法中的特点
米芾书法中的三点水，顾名思义，即一个字中由三个点组成的水的形状。这种写法独具特色，与传统的“点”、“提”写法有显著区别。在米芾的作品中，三点水的形状、大小、位置都有所不同，形成了一种动态的美感。这种写法使字的水部分显得更加灵动、富有生气，增加了字的层次感。
二、米芾三点水写法的技巧分析
1、点的变化
在米芾的书法中，三点水的三个点都经过精心设计。第一个点更大，起到定海神针的作用；第二个点稍小，与第一个点相互呼应；第三个点最小，位置略低于前两点，形成错落有致的布局。
2、笔画的连贯性
在书写三点水时，米芾特别注重笔画之间的连贯性。他用笔流畅，通过提按、快慢等技巧，使得三个点之间自然过渡、相互呼应。这种连贯性不仅增强了字的整体感，使得字形更加生动、有活力。
3、空间布局
在空间布局上，米芾的三点水写法打破了传统的对称格局。根据字的整体需要，灵活安排三点水的位置和大小，使得字形既不失平衡又富有变化。这种空间布局的技巧，充分体现了米芾对书法艺术的深刻理解与创新精神。
米芾三点水写法的影响
1、对后世的启示
米芾的三点水写法对后世的书法家产生了深远的影响。创新精神启示了后来的书法家要勇于突破传统规范，寻求个性化的艺术表达。米芾对于点、线、面的独特处理方式，为后世的书法创作提供了宝贵的借鉴。
2、与现代设计的结合
在现代设计中，米芾的三点水写法得到了广泛的运用。设计师们从米芾的书法中汲取灵感，将这种独特的技巧融入到现代平面设计、包装设计、品牌形象设计中。通过借鉴米芾的三点水写法，现代设计作品不仅拥有了深厚的文化底蕴，增添了一份独特的艺术魅力。
米芾蜀素帖用笔特点米芾的蜀素帖都有哪些特点
1、《蜀素帖》此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。此帖结字也俯仰斜正，变化极大，并以欹侧为主，表现了动态的美感。《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。用笔的快慢、轻重、起收及转折，不拘一法，收放自如。
2、结体偏纵长倾侧，表现灵动。相同字都有不同的写法，极尽变化之能事。书风完全显露出米芾“不偶于俗”的人格特质。《蜀素帖》结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势。其用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。
3、总之，《蜀素帖》率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以后来清朝著名书法家高士奇曾题诗盛赞此帖：蜀缣织素鸟丝界，米颠书迈欧虞派。出入魏晋酝天真，风樯阵马绝痛快。
4、当时许多书法家只敢在蜀素上书写少许字，直到米芾才在上面写有满满的8首诗句。此帖最早由湖州郡守林希保存。
5、：
（1）米芾（别名米襄阳、米南宫等，1051年-1107年），字元章，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人，出生于湖北襄阳，祖籍山西，北宋书法家、画家、书画理论家，创立了“米点山水”，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
（2）米芾以书法名世，以行书成就最大，也擅长篆、隶、楷、草等书体，长于临摹古人书法，能达到乱真程度。他曾被宋徽宗诏为书画学博士，是集书画家、鉴定家、收藏家于一身的全才。他的存世作品主要有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》等。
米芾行书欣赏
米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。他的书法，风樯阵马，酣畅淋漓，书法气韵天成，为历代爱好书法的人所学习。
米芾在“宋四家”中虽同为“尚意”一派，但更多的属于传统“尚法”派，恪守晋法，自题斋号“宝晋斋”。崇尚“二王”，深得“二王”父子笔意，尤其擅长临摹，人称其字为“集古字”。米芾的行书成就最高，以“二王”位根基，又参以唐代颜真卿、李邕、徐浩及初唐欧、褚笔意，其在广泛临摹前人的基础上，善于化古为新，集众家之长，成自家面目。
米芾书法用笔流畅恣肆，学晋代二王书法而自出面目，达到随心所欲，运用自如的境界，侧锋中锋并用，八面出锋，这也就是说米芾的用笔，露锋多藏锋少，所以欣赏他的书法 ，可以说神采并茂，气韵流畅。
米芾书法行书结字大多左低右高，属于险中取势的结字方法，结字看似随意，但法度谨严，并且它的字的结构重心偏高，因此它的结体都奇绝险要。
米芾行书章法前后上下左右衔接顾盼自然，用笔节奏比较快，但快中有慢，书写节奏感蕴含着其中，左右行列穿插对比，粗细大小对比，虚实空灵对比等等夹杂其中，整体章法自然随意洒脱。
初学米芾行书，一般从《蜀素帖》入手，此贴是米芾38岁时所书，用笔清新自然，笔力刚劲有力，为行书入门佳贴，也是中国十大行书名帖之一，有一定基础之后，可以继续学习他的手札作品，以及他的一些大字作品。
学习米芾的行书，一方面要勤练习，一方面要学习他的笔法和章法，米芾用笔有自己的一套，像什么蟹爪钩、还有他的撇捺的写法都有自己的特色，只有把握他的特点，才能更好的学好米芾的书法。
好了，今天关于“必米芾写法”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“必米芾写法”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。