这个仁者见仁，智者见智，因个人而异。

  田英章主要还是欧体的底子，然后走的二王的路线，他的行书风格上非常正，很丰腴疏朗。

  行书的用笔有以下几个特点：

  [1]点画以露锋入纸的写法居多；

  [2]以欤侧代替平整；

  [3]以简省的笔画代替繁复的点画；

  [4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；

  [5]以圆转代替方折；

  田英章简介：

  田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。书法家。

  历任：国务院任命书写员、国家人事部中国书画人才研修中心主任、书画人才资格审定委员会执行主任、中国现代硬笔书法研究会会长、中国硬笔书法协会首任会长、中国书法家协会会员、欧阳询书法艺术研究会会长、王羲之碑林筹建委员会秘书长、中国书画研究院名誉院长、日本国艺书道院教授、日本书艺会顾问、日本国际书画艺术家联盟副理事长。现任国家人事部《中国人才》杂志社副社长，国家人事部中国书画人才研修中心主任、中国国际书画艺术研究院终身书法家。

  行书简介：行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

想练田英章的字，应该怎么按步骤才好，网上他的字帖和教程都很多，新手怎么选择？

  啊。你说的很实际。我也说点实际的吧。

  1.先掌握汉字的点横竖撇捺钩的正确写法。例如，一捺，就要“一波三折”。向右下方写一条直棍棍，有啥意思？有啥艺术？

  2.掌握一类一类的偏旁部首的写法。例如，口字旁在左，小一点，往上一点；口字旁在右，稍大一些，往下一些。再如，撩?瞭?燎?缭?潦?镣?寮?辽(的繁体字)?等等。大约有十七八个都有一个相同的偏旁。写漂亮了，那么这一批字，就都会写啦。

  3.比较一下行书与楷书的笔顺之区别。例如珠字的左边，楷书先写两横，行书是一横接下来就是一竖。右边第三笔，楷书是一横；行书是长的一竖钩。等等。（就是为了一个快）。

  4.把每个字看成“活的，在动，甚至是一个优美的舞蹈姿势”。你的字也就写的迅速而且美观了。

  5.就说比字吧。先写一短横，往左上角一回笔，顺着就是一竖，继续顺势往右边一提，写一个类似于英语字母“e”的样子，就成啦。如图。

  6.然后呢，在仔细模仿田老师的字迹，慢慢就会形成自己的风格啦。

田英章毛笔书法欣赏楷书

  　田英章，原任国务院任命高级书写员(由国务院签发)，现任国家人事部《中国人才》杂志社副社长，国家人事部中国书画人才研修中心主任。下面我带给大家的是田英章毛笔书法欣赏楷书，希望你们喜欢。

田英章毛笔书法欣赏楷书欣赏

  　田英章毛笔书法欣赏楷书1

  　田英章毛笔书法欣赏楷书2

  　田英章毛笔书法欣赏楷书3

  　田英章毛笔书法欣赏楷书4

  　田英章毛笔书法欣赏楷书5

   字怎么能写好 田英章是这么说的

  　▲临帖要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。看三眼再下笔。什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。

  　▲要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，?贼?一点，要掌握法度。笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。

  　▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。

  　▲ 学书法 是受人尊敬的高雅艺术，?两子?都喜欢。上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如 武术 ，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。

  　▲写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。不管学谁的书体，都要临帖。首先要像，贴上是实笔就写实笔，贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改，下一笔要看三眼，直到看好了，才可以落笔。

  　▲学字不要贪多。有的人写了很多诗词书法，拿给我看，结果一个字都不对，有什么用?我这是说真话。说真话往往听了很不舒服，但我必须说实话，不能骗你，那样没有好处。因此千万不要贪多。我小时候，老父亲就教我写八个字，一直写了若干年。28法都写好了，就能走遍天下。我敢打赌。

  　▲一个人什么最难受?失去目标最难受。望山跑死马说明还有奔头，但没有目标就很难受。

  　▲有人说书法界?上头一帮痞子，下面一帮傻子?。当然，这与当前国家发展的重点有关。现在国家一心一意搞建设，主要先解决经济问题。书法上不景气，有些混乱，尤其“”以后，把一些东西搞乱了，但总有一天，国家经济发展了，就会来清理这些书法垃圾，当然主要是自然淘汰。有的说，我就在家练。但你找不准方向的时候，只能是越写越不能，越写越晕越糊涂。就像在沙漠里转悠，原地不动。

  　▲什么时候能把写字当饭吃的时候，字就能写好了。如果当做快乐，就永远写不好。你玩它，它也玩你。我经常说，艺术是最讲良心的，你对它一份好，它就回报你一分。

  　▲美术写生，书法写熟。

  　▲写字，只有心里明白，手写不出来，但从未有心里不明白，手上写出来很好的。变戏法一看就明白，体育上有偶然性，艺术上不行。

  　1、关于写字的姿势

  　▲写字的时候，一定要坐正，上身不要晃动，要反复去找感觉。

  　▲行笔的时候，要?两慢一快?，即下笔要慢，中间行笔要快，收笔要慢，还要巧。这样写出字来既合法度，又看起来舒服。这和医院的护士给病人打针的要领?两快一慢?正相反，护士打针时进针要快，推药要慢，拔针要快，这样让人感到舒服，否则疼痛难忍。但我看到学员中，下笔快的不多，行笔慢的人不少。速度慢了写不直，老是打弯，所以行笔要快。快不是慌里慌张，尤其写横折笔更要慢。比如开车，转弯时一定要慢，否则就可能出事故。折笔收笔时，一定要整理好笔锋，一看形状就能知道自己的笔锋会出现什么效果，应该有这种预感，否则就是不会写字。因为你一拿起笔，一看笔杆、笔锋，甚至一看你的姿势，就知道你会不会写字，这是常年坚持学出来的，也是小时候老爹拿棍子敲出来的。启功老先生下乡写 对联 时候，别人都是站着写，但启功先生躬下身子，认真地枕腕书写。因为他知道这样写的字比站着写的好，有人说站着写好，要的就是这种气魄，这种人实际上不会写字。

  　2、关于笔画的写法

  　▲最难写的字笔画，一是右点，一是直勾。

  　▲勾的写法，直勾不好写，写好了直勾和右点，其他笔画就好写了。

  　▲凡是左右结构的字，左边的横划都扛肩。

  　▲一个字里边，越是不起眼的笔画，越是要注意写好，比如?朗?字中间的右下点。凡是写口字的时候，都要向右抬、然后顿笔。

  　▲什么是跪笔弹锋?跪笔弹锋是我编出来的一个书法技巧名词，还好，目前已经被学生普遍接受了。

  　3、关于用墨

  　▲最好使的墨汁是一得阁。用墨时要注意好好调匀，当然也要研究盛墨的容器。我写字不用砚台，尤其新砚台容易伤笔。使用砚台不强求一致，个人可以根据自己的喜好选择，但一定要注意把墨调好调匀，好使为原则。墨调好了，写起字来顺手，干净利落，好看有精神，大家可以试试。

  　4、关于用笔

  　▲新笔先放在水中泡10分钟左右，如果上来就用，好笔就完了。一生当中难得几支好笔。既是用废了，都不会扔掉，古人往往把用废的笔挖坑埋掉。

  　▲涮笔，千万不要放在水杯子里，也不要用热水，可以用温水，甩干后把笔锋理直，最好挂起来，一定要知道这个道理，珍惜毛笔。

  　5、关于用纸

  　▲色宣不是好纸，但我感觉写欧楷色宣最好使。工欲善其事，必先利其器。

  　6、什么是书法

  　▲书法奥妙无穷，是极高的精神享受。

  　▲书法既是高山，又是大海。用一个比喻来说，就像一个人沿着悬崖峭壁艰难地向上爬，快爬到山顶的时候，发现一个洞，洞口有两扇门，推开门一看，里面是一片无边无际的大海，门上写着两个字：?书法?。

  　7、怎样写好字

  　▲写字就要写好，为了让人说好，逼着自己去找罪受。因为我们还没有看破红尘，所以光想让别人说好。有些字大家都说写得好，但很难一下子说出好在哪里?就是感觉好，因为有些字就是感觉出来的。艺术有时候就是在不自觉的状态下，潜意识写出来的。但光靠感觉不行，最重要的还是要提倡好好临帖。学习书法就是要临帖。我为了学习欧体书法，把欧阳询的书法教材放在桌子上，沙发上，床头上，卫生间里和车上，一有时间就拿起来翻阅、揣摩。我们一定要先临帖，不要老想去改革它。我也写过很多书家的书体，总之还是学欧体，学别的书帖，也是为了研究借鉴如何写好欧体。

  　▲哪个朝代都有胡写乱画的，但是胡写乱画的字流传不下来，《兰亭序》只所以流传下来，就是因为好。不管它是真是假，能传后世的，就是靠功夫。王羲之不是什么大官，因为他的字好就流传下来了。有些人，看手上功夫是能写出好字来的，可就写不出来。为啥?就是因为他不临帖，有的总认为看明白了，其实再过十年，你还有许多东西看不明白。

  　▲孔子说，学而知不足。教而知困。这次书法学习内容中的?风?，有个朋友跟我说，看见这个字就想哭，还有一个学生说，看见这个字就想吐，都是写了上百遍了，仍然写不好。其实，没有一个字是好写的，不下苦功夫就永远写不好。

  　▲人世间，凡是好的东西，做起来都很难。写字也是一样，好看的字难写。每一个笔画都要精确到位，认为差不多不行。失之毫厘，差之千里，在书法艺术上尤其明显。我曾经临过一个拳头大的字，写出来以后总是感觉不太舒服，用尺子量了一下，其实就只差一毫米，这说明差一毫米都不行。这和人一样，长的都差不多，但有的好看，有的不好看。其实仔细研究就差难么一点点。写字差一点，也可能人家看不出来，但人家是花钱买的，要对得起人家。什么时候都要拿出最好的水平来写作品。

  　▲过去我写的字，现在连看都不想看，但在当时来说也就是那水平，有江郎才尽的感觉。所以，要不断追求进步和完美，只有你精，别人才认为好，千万别认为差不多就行。

  　▲有些字笔画难写，但只要写长了，就写好了。把写字当玩的时候就写不好，关键是把它摆在什么位置。书法是最讲良心的东西，你对它下一分功夫它就回报你一分。这和做人有所不一样，有的人不论你对他多么好，多么温暖，他都有可能恩将仇报。但艺术不一样，艺术是最讲良心的。

  　▲很多人笔画写的很粗，细不下来，关键在于提不起笔来，一旦提起笔来，用笔尖行走就能写细。

  　▲人世间，克服什么最难，克服习惯太难了，幸亏大家来学习，从开始就要注意养成良好习惯，好好临帖。

  　▲写字时的一些旧习惯能不能改?可以肯定地说能改，问题是有没有那个耐性

毛笔字点怎么写

  问题一：毛笔字中的点的写法 上图为点的写法，由左上到右下按毛即可。

   怎样练好书法

   1、临摹结合

   临摹是学习书法最基本的方法,不但初学书法要临摹,就是有了一定的基础之后还需要临摹。学楷书需要临摹,学篆、隶、行、草各体书仍需要临摹。书法家的一生都是在临摹中渡过的,在临摹中学习,在临摹中思考,在临摹中创造。

   摹帖，就是用薄纸蒙在字帖上面,然后笔随影走,按照显露出来的字迹写,又叫“仿影”或拓写。摹还有一种方法叫“描红”,即在印有双钩红线的字上去填写。

   摹帖的方法：第一步先描红。即从一本帖中选出清楚、完整的字,用透明而不透墨的薄纸,如打字纸、有光纸、描图纸等蒙在帖上,依着字的轮廓,用极细的线条钩成空心字,这叫“双钩”。然后把钩好的字作为描红本,用红墨水填写,再用蓝墨水填写,最后用墨汁填写,这样写不但能加深记忆,而且节约纸张。

   摹帖应注意笔随帖走,切勿失形,要看准笔画的来龙去脉,揣摩它的笔法和结构形态。摹帖要带有“写”意,将笔画一笔写成,饱满而精到,切勿依葫芦画瓢地填描涂抹。

   临帖，即在摹帖的基础上,对帖字的用笔、结字规律有了基本认识之后,对着帖写。临帖有对临、格临和背临三种方法。

   对临,即把字帖放在对面的帖架上照着写,这是最方便,最常用的临帖方法。

   格临,即用透明纸打好格子（田字格、米字格、九宫格等）照式临写。主要用以掌握帖字的结构部位。

   背临,即把帖收起,凭记忆默写帖中的字,不但求其形,更要求其神。背临之后可以集字为联或集字成篇,然后进入创作阶段。

   摹帖笔随影走,古人怎样写,我们就怎样写,大小、长短、宽窄、粗细、方圆、斜正等都必须按帖字的要求去写,有一定的规范和约束。摹帖的特点在于易学到古人的结构位置,但由于规范太死,反而失去了古人的笔意,用笔死板而不灵活,让人感到放不开,受不了；临帖或对临,或背临,或意临,加入许多书者自己的个性特点,所以易得古人的笔意,而易失古人的结构位置。写来自由随意,追求个性,却得之甚少。

   所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人的用笔方法,又得古人的结构规律。练习时可以采用先摹后临,再反过来摹,摹完再临。或者采用“双钩”的方法来研习结构规律。摹临穿插,取长补短,效果极好。临摹中要多看、多思、多琢磨,然后下笔。下笔要准,先形似,后神似,以求形神兼备。临摹后要反复对照检查,总结经验教训,在否定中提高,在教训中成熟。

   2、先入后出

   临摹是学习书法最基本、最有效的方法。临摹就是继承,就是向古人学习,学习前人优秀碑帖中的美的用笔、美的结字、美的章法、美的韵味和气势等。但临摹还有一个入帖与出帖的关键问题。不入帖,写不进去,或写出来不象,是无法与古人对话,无法学到古人书法妙处的。但不出帖,即进去又出不来,太象古人,简直成了古人的书奴,一点自己的个性都没有,这样写,最终也形不成自己的书风特点。

   关于入帖和出帖,清人姚孟起说得好：入帖时“不可有我在,有我便俗”；出帖时“不可无我在,无我便杂。”“不可有我在”说的是要专心一意地临习古人法帖,把握帖字的精神面貌,要“一字一笔须从古帖中来”,不入帖便无本；“不可无我”说的是要在临像的基础上,吸取其它碑帖的长处,融会贯通,结合自己的艺术素养和创造才能,逐渐形成自己的风格面貌,有个性,有创造,并逐步走向自由创作的新境界。

   3、读帖善悟

   帖不仅要临,重要的还在读,学书善悟,即从读帖中领悟,有些古人优秀的法帖,不一定去临,只要认真阅读,反复体味,悟出其中的法度和韵味,便会自然而然地化入自己的书法创作之中。

   阅读碑帖,并不是出声朗读碑帖的文字内容。所谓读帖,这是书法的专门用语,即书法家在临摹碑帖之......>>

   问题二：毛笔字笔画怎么写？ 这里所说的“毛笔字”，是指按传统法度书写的毛笔字，而不是用毛笔随意写出的字。它是学习书法的第一阶段。怎样写好毛笔字，是一个很复杂、很具体的大问题，不是一篇千字文所能讲透彻的，本文只是概念性地提示一些写好毛笔字的基本要领。

   要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法。

   首先是执笔。苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”这里介绍一般所用的“五指执笔法”：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘。

   书法是线条造型艺术。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法。

   提按。笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。

   每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。

   结字又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比点画特点重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正”。

   学写字应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。只要按学习规律坚持临池不辍，必然学有所成

   回答人的补充 2009-08-10 17:01

   汉字由笔画组成，因而练字要从笔画开始。正如要造就一幢美观、坚固的房子，得选用优质的建筑材料；要制一身好衣裳，还应用好布料。指导学生练好了笔画，写字也就成功了一半，那么怎样才能写好笔画呢？

   一、进行基本笔画训练

   汉字是由笔画构成，练写每个笔画是练字的起步。练写笔画时，教师先要讲解。讲解运笔的方法，讲解写好一个笔画的关键处及注意点。基本笔画中较难写的是捺笔。捺的运笔是这样的，先向左上逆锋起笔，再向右下行笔，笔渐重按，然后笔重按多顿，最后提笔向右出锋。写捺笔关键处是顿笔出锋。有的同学没有顿笔就直接出锋，写出来的捺显得轻飘、不稳重。有的同学把写捺曲解为写钝角，成了这样“”；还有的同学毛笔使劲按，提不起来，就出不了锋，写成“”。分析了以上注意点后，学生出现此类情况就减少了。

   接着是教师示范。教师写的笔画或字是供学生练写的最好范例。板书示范时，字形要大，动作要慢。同时，边示范边讲解，便于学生领会运笔的方法和用笔的节奏。

   最后是训练。只有加强训练，才能把写好笔画的愿望变为现实，也只有训练，才能掌握运笔方法，从中体会写好笔画的关键处。有的同学......>>

   问题三：毛笔字中的方点怎么写 拿去参考吧，实际上书法一般是不写标点的，如果确实有需要标注的，一般是划线或画圈

   问题四：毛笔字中的点的写法 “点”是汉字构成的基本笔划之一，为字的眉目，汉字之根源。凡横、竖、撇、捺等笔无不始于一点。“永字八法”中称点为“侧”，意为高空的飞鸟翻然直下，或危石欲坠之感。写点的运笔要特别注意用锋。其基本写法要领：藏锋起笔，转锋向右上落笔后，将笔锋折回向右下铺毫行笔，稍行即再向下略顿并向上提笔稍驻蓄势，最后趁势提笔出锋。基本的步骤有如下：①藏锋逆笔向左上；②驻、顿笔右转；③折锋向右下；④回锋向右上；⑤收锋。 点有上点、下点、右点、左点、侧点、竖点、长点、撇点、挑点、背向点、相向点等，分别用在不同场合。不同的点下笔、运笔和收笔的方向不一定完全相同，但都必须藏锋和收锋，必须用中锋，必须用顿挫笔法。使右点成“三角一肚”状。

   问题五：毛笔书写点的写法

   问题六：毛笔字的挑点怎么写 笔尖向右斜，由轻到重再到轻，然后向右挑

   问题七：毛笔的横点如何写

   问题八：田英章毛笔楷书右点的写法 建议你可以看看田英章的哥哥田蕴章的书法讲座《每日一题，每日一字》，你会明白的！

   问题九：毛笔出锋点怎么写 1 如何出锋（撇 捺 反捺 三角一肚的点）：理论上是提笔收锋出锋，实际上是不行的。比如捺脚出锋，笔毫已经铺开，很难提笔收成立锋。

   你观察一下田英章写三角一肚的点和反捺的出锋方法。如果笔比较软，不能提笔收锋出锋（也就是散锋），那就捻管或旋腕，在出锋过程中让铺开的毫转90度，这样出锋时笔毫正好和出锋方向共线。

   2 如果你问的是三角一肚的点的写法 上述说法已经包括了出锋部分。

   以右点为例

   短点

   起笔时右下切笔 ，（蹲出右角，也可不蹲，看效果），边外旋腕边运笔边提笔（如1中所述。我叫它拉尖锋）

   长点或反捺的起笔起笔参照捺的写法，边铺边运笔。

   3、还有一种写三角一肚的点的方法，铺笔起笔（可右上蹲一下，也可不蹲）后是推杆折锋，出右下角的尖后要收锋，写完也是三角一肚。是收锋点，效果基本一样。

硬笔书法点的写法视频教程

  如果你想简单实用便捷来的话，推荐周雅云，不过这是很老的帖子很难找。

  个人推荐比较好的有卢中南，田英章田蕴章，钱沛云等等。这些才是正路大家。庞中华跟这些人比属于末流水平。司马彦根本就不入流。卢中南是目前欧体字一流水平。被誉为津门（天津）欧体第一书法家的田蕴章曾经坦言卢中南字写很好，甚至说卢中南在欧体下的功夫超过自己，卢中南的钢笔书法水平比庞中华高出很多。

  田蕴章在本人在大学教授硬笔书法时选用教材就是卢中南的作品，等等。钱沛云则是上海人，硬笔书法段位评委，功力非凡。网上有他一些硬笔免费视频，功力精深。

田英章行书入门教程

   ? 每个汉字都是由基本笔画组成的。写好基本笔画就能写好汉字，而基本笔画也没有很多，主要观察，去练习。

   首点居正

   ?点画在句中起画笔点睛的作用，点因位置不同，其形态也各不相同。

   上挑点

  左点

   横笔等距

  横的写法相对简单，多横时，要注意横的间距及长短变化。

  在字之中，如果有两个以上的横笔，且横笔之间无点、撇、捺笔画时，其方法同重竖一样，横笔间距要基本相等。

  横笔间距不等，笔画不协调，整个字就会显得不匀称，缺少协调美。

田英章的书法怎么练（重点是我写字没有体，看起来不整齐）

  以竖钩为例：竖画中锋行笔，至下端时边行笔边运用提按初步形成钩画头部的外型（此处十分关键！具体写法是：至下端时先按后提，提起的锋尖差不多与纸面似接触非接触的样子，此时锋尖正好在竖画的重心下端），然后顺势向左上按下（此时锋尖在后、笔肚在前，好似笔锋的锋尖为脚、笔肚为膝，笔锋“跪”了下去），然后边提笔边“弹”出锋。

  这是我多次观看田英章老师视频、自己多番练习所得的体会，以上我描述的稍稍比田氏的实际写法简单一点，我的写法是在笔尖提起后，顺势向左上按下，跪笔、弹锋；田英章老师多数是在笔尖提起后笔尖还沿着竖画的右下外沿下行，调整出钩头的外型后再跪笔、弹锋；田蕴章老师甚至还“衄挫”一番再跪笔、弹锋。

  说的应该比较详细明了了吧。你可多看看田氏视频，多体会、多练习、多思考，相信工夫不负有心人，定会有收获的。

  好了，今天关于“田英章毛笔点的写法”的话题就到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“田英章毛笔点的写法”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的生活中更好地运用所学知识。