第一、硬笔练字口诀横的写法。
横画在汉字中起到平衡左右的关键作用。我们并不一味提倡“横平竖直”,日常书写时,横要向右上方倾斜一点,而且可以体现出横画的某种弧度美和粗细的变化美。
横画无论在字的上、中、下部,一个字中只能有一个长横,并且以偏左一点为好。横在上为“天”,把下面的笔画覆盖住;横在下为“地”,把上边的结构托起来。
偏左和稍斜,是横画写法的灵魂。
第二、硬笔书法竖的写法。
竖与横,在汉字的组字上,恰是支柱与房梁的作用。把它们安排好,可以起到稳定字形的作用。竖笔大体分为垂露竖和悬针竖两种。竖不能写成没有变化的直线。竖的写法要流畅,也要有力度。
如果一个字左右各有一个竖笔时,左竖惯用垂露竖,右竖惯用悬针竖;左竖永远短,右竖永远长。在合体字中,只要出现两个竖,无论这两个竖,在上、在下、在左、在右,都是左竖短右竖长。
第三、以撇和捺组成的字,这类字的规律是。
撇要是短,捺必然长;撇要是长,捺必然扬。撇和捺,无论在什么情况下,都不能写成一样长。撇和捺之间,与垂线的夹角分别是:撇的角度要小,捺的角度要大。
第四、硬笔练字口诀点的写法。
只要有点,无论是在上、在下、在左、在右,点都起到平衡左右和上下的关键作用。这就是口诀所说的“点的妙用是平衡”。一定要掌握点和直线的关系,点和斜线的关系,以及二点、三点、四点的运笔规律和呼应关系。
第五、钩法在楷书中,一定要把握出钩的角度。
横钩、竖钩、横折钩、卧心钩,出钩的角度为45度;竖弯钩、浮鹅钩、斜钩,出钩的角度为90度。无论什么钩,出钩都要干净利落,以冲势为好。
楷书中的折,以外方内圆为佳。折笔要缓不要急。挑要把握平挑和斜挑的角度,出挑要轻要快。横折钩里边的笔画,完全往左靠。
第六、左右结构的练字口诀。左右相同,左要让右,左小右大。左大右小,右要让左,右小偏下或居中。左小右大,左要让右,左小偏上。左右不等,加大反差,反差越大,字越灵动飘逸。
左右结构的总体规律是:左让右、小让大、窄让宽、短让长、简让繁。
如何写好钢笔字?
1、横横画要写平稳,因为横在一个字中起平衡作用,横不平,则字不稳。横有长横,短横的写法,下笔稍重、行笔向右较轻,收笔略向右按一下,整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉,横画不能写成水平,而应写成左低右高,收笔时稍按一下笔,使笔画变重些,这样,看起来才显得平稳。所以,人们常说的“横平竖直”,不是指横水平书写,而是要求看卜去平稳的意思。 短横的写法是,轻下笔,由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。
2、竖
垂露竖的写法
竖画要写垂直,因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用,竖不垂直,则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。
垂露竖的写法,下笔稍重,行笔垂直向下较轻,收笔稍重。
悬针竖的写法同垂露,只是收笔时由重到轻,出锋马上收笔,笔画出的
长横的写法
尖。
短竖,写法同垂露竖,只是笔画较短,短竖要写得短粗有力。
3、撇
撇画在一个字中很有装饰性,如能写得自然舒展,会增加字的美感,有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇,平撇之分。斜撇的写法是,下笔稍重,由重到轻向左下行笔,收笔时出尖。
竖撇,收笔时出尖竖撇,收笔时出尖尖。
短撇,写法同斜撇,只是笔画较短。短撇在字头出现时,笔画形态较平,如“干、反、禾、后、丢”等字;短撇在字的左上部位出现时,笔画形态较斜,如“生、禾、失、朱”等字。
平撇,把短撇写平,就是平撇。如:千,升,生等字
4、捺
捺画粗细分明,书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺,下笔较轻(轻落笔),向右下由轻到重行笔,行至捺脚处重按笔,然后向右水平方向由重到轻提笔拖出,收笔要出尖。
平捺,写法同斜捺,但下笔时先要写一小短横,然后再向有下(略平一些)方向行笔。
5、点
点,画在—个字中就如同人的眼睛一样重要,是一个字的精神体现。点画有右点、左点、和长点之分。右点,轻下笔,由轻到重向右下行笔,稍按后即收笔,不能重描,一次成画。写点关键要有行笔过程,万不可笔尖一着纸就收笔。
左点,写法基本同有点,但行笔方向往下略向左偏一些,收笔时要顿笔。
竖点,实际上是有点的变形,当点在字头居中出现时,人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来,因此,这种点形态比较直。
长点,是在右点的基础上变长,行笔应慢一些。
6、提
提画写法是,下笔较重,由重到轻向右上行笔,收笔要出尖。提画在不同的字中角度和长短略有不同。书写时应该注意区别。
7、竖钩
下笔写竖,到起钩处,稍停向左上钩出,出尖收笔,钩的尖角约为45度,出钩的部分要短一些。如图:
8、弯钩
下笔稍轻,由轻到重向右下弧弯行笔,到起钩处略顿笔向左上钩出,收笔要出尖。书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。
9、斜钩
下笔梢重,向右下弧直行笔,到起钩处向上钩出,收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度,大直、太弯都会影响整个字的美感。
10、卧钩
下笔稍轻,先向有下(笔画由轻到重),再圆转向右水平方向行笔,到起钩处向左上钩出,钩要出尖,但不宜过大。
11、竖弯
下笔写短竖,再圆转向右水平方向写短横,收笔稍重。
12、竖弯钩
在竖弯的基础上,收笔时向上方钩出,笔画比竖弯要长一些。
13、竖提
下笔写竖,到适当处略顿笔向石上写斜提,一笔写成,提的收笔处出尖。
14、横钩
下笔向右写横,行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。注意钩不宜太大,要把力量送到笔尖。
15、横折
下笔从左到右写横,到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平,竖要直,折要一笔写成,中间不可间断。折处不能写成“尖角”,也不能顿笔过大,形成“两个角”。
16、横折钩
下笔写短横,略顿笔后折向下,有时稍稍向左倾斜一点,到起钩处略顿笔后向左上方钩出,一笔写成。
17、横撇
下笔写短横,略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向有上斜一点,撇要出尖,笔写成。
18、撇折
下笔写短撇,个出尖顿笔后折向右上写提,注意折处要顿笔,收笔要出尖。
19、撇点
下笔写撇,不出尖顿笔后折向有下写长点,收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。
20、横折弯钩
下笔写横,顿笔折向下写竖,尔后圆转向右写横,到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转,下面的横要平,钩要小,要出尖。
21、竖折
下笔写竖(有长、短之分),顿笔后向右写横,收笔较重。注意竖要直,横要平,一笔写成。
22、竖折折钩
下笔写短竖,顿笔折向右写横,再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直,也不能太斜,钩要小,要出尖。
23、横折提
下笔写短横,顿笔折向下写竖,再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些,要出尖。
24、横折折撇
下笔写短横,略顿笔折向左下写短撇,不出尖,不要太长,再折向右写—小短横,最后折向下撇出,要出尖。
25、横撇弯钩
下笔写短横,转折处略顿笔后写短撇,接着笔尖不离纸写小弯钩,钩的方向往左上。
26、横折折折钩
下笔写短横,右边稍高些,略顿笔折向左下写短撇,不出尖,不要太长,再折向右写短横,再折向左下写弯钓。注意最后的弯钩要稍有弧度。
27、横折弯
下笔写短横,略顿笔折向下写短竖,再圆转向右写短横,收笔较重。
28、竖折撇
下笔写斜竖,略顿笔折向有写短横,再顿笔向左下撇出,要出尖。
钢笔字如何写出笔锋?
钢笔字怎样才能写出笔锋来?
关键在运笔技巧,普通钢笔就行啊!要有轻有重,有急有缓嘛,关键在怎么写不在用什么笔;书法笔更是不错的选择,垂直一点或轻一点就锭,放平一点或重一点就粗。
如何练出笔锋
不知道你说的是钢笔书法的笔锋还是毛笔书法的笔锋,先说一下钢笔书法的笔锋。笔锋确实比较难练,因为在快速写字时,笔的转折和提顿的频率会减少,所以笔锋也会变得比较钝,要想写出笔锋首先要放慢写字的速度,当然因人而异了。在写出锋的笔画如撇,捺,勾,折时尽量将笔写到,就是将笔里的墨水一直行运到每个笔画的尽头。注重笔画的饱满,后续可以将速度加快,但不要潦草,把笔到,注重笔画之间的牵连,增加一些牵丝的笔画。至于毛笔书法,笔锋是要靠行笔时的用笔来把握的,行笔时将笔的笔尖在出锋的时候向上迅速上提,但不要太快,为了是笔锋更加犀利可以用一写笔尖较好的笔,在上提时注意不要草率,行墨要均匀,笔锋处应仍有墨,不要飞白。总之一句话,练字是需要不断地坚持,在不懈坚持的同时还要注重领会,领会字与字之间的联系,笔画和笔画之间的错落,搭配。
还有你说自己练字时不能心如止水,我这有个办法,常常用在自己心情低落,心神不定的时候。你在练字的时候可以放些轻柔的音乐,练字时可以写一写宋词,唐诗。在练字的同时进入诗词中的意境。用心的去想,用心的去练。然后慢慢地就会进入很好的状态了。这种事情靠自己来把握的,不要太过于牵挂,过去的事就让它过去,想想明天的太阳依旧会升起,开心地好每一天才是最重要的。
钢笔字的捺怎么写? 像这样要有笔锋,详细! 20分
捺:横捺、竖捺、侧捺、短捺及反捺。
捺画的写法
捺画有“一波三折”、“蚕头燕尾”之称,粗细分明,书写难度较大。由轻到重,由左上方,向右下方行笔,底刃取平。捺有斜捺和平捺之分。
斜捺的写法:
起笔较轻,向右下从轻到重行笔,行至捺脚处 向右水平方向从重到轻提笔,收笔要出尖。
平捺的写法:
写法同斜捺,但下笔时先要写一小弯,然后再向右下(略平一些)从轻到重行笔,收笔平出,轻快出尖。
写字怎样有笔锋
笔锋是指毛笔的笔尖部分。古人要求字字中锋运笔,沉着稳重。
笔画处理中分为露锋和藏锋,笔画中大都藏锋,少量露锋。
您说的笔锋,估计是指露锋,在行草中运用露锋,但也不要滥用。
出锋就是笔锋运到笔画结束,逐渐提笔,线条逐渐细到尖。
比方说有个笔画:提,就是相对显著的出锋。
用长毫毛笔恭可更多出锋效果。
如果用硬笔的话,就需要体会笔的弹性,因较毛笔而言其弹性小,所以要配合力道使用,也能写出笔锋效果。
钢笔笔锋怎么练 如何练出笔锋
从基本笔画入手
网上很多视频
看着学直观一些
钢笔如何才能写出笔锋
用钢笔写出笔锋其实并不难,对临摹毛笔字贴、如:欧、颜、柳、赵、以及二王,有空把毛笔练练可以锻炼手法及运笔轨迹,如此二者结合对练好钢笔字有着显著的功效、写出笔锋不同的笔画笔锋以及字行的结构和摆法简直一如反掌
钢笔笔锋怎么写,笔法讲究吗
首先选用的钢笔笔尖笔道不能太细,最好0.5以上的笔尖。那种特细财会钢笔是不行的,其次就是要出笔峰的地方运笔要快,慢了就笔峰出不来,还有就是多看字帖多练习。就能熟练掌握出笔峰的技巧。
钢笔笔锋是什么意思,怎么写出笔锋?用钢笔练字时需要注意什么?
粉笔铅笔记号笔圆珠笔,自来水笔签名笔。都属于硬笔。写出的字也都叫做硬笔字。能够提出这个问题的您,看来自然是努力进取的青年。硬笔字,毛笔字,写出字来都是要讲究《精气神》的。您所说的《笔锋》,指的就是 落笔 运笔 收笔时的力度之体现。每一个汉字,都有它的间架结构。楷书自不必说,楷模,规范,法度严谨,不容变更。否则精气神黯然失色。这里,主要说《行楷,行书,行草》的笔锋如何体现,从而使得自己写出的字,生动活泼。红军不怕远征难。——红,最后一个横笔,可顿可收。那就要看《流连忘返》里面的上流下连。——这就看写字当时的情绪发挥了。军,末笔可垂露,可悬针。——这也就体现出了笔锋。征,第三笔,一竖笔,可顿的利索些,也可与第四笔的一横相连贯。于是就似乎潇洒流畅些。说的不少了,我随便抹几个字,你瞧瞧看看参考参考琢磨琢磨。——算是相互切磋抛砖引玉吧!(这几个字是随便用记号笔写的)
请问怎么才可以把钢笔字的笔锋写得很好看?
笔峰要转一下,要不其他地方写的有力。
为什么我写钢笔字写不出来笔锋,写其他的笔可以写得出来?
笔锋取决于钢笔种类和墨水,但现在没有一种可靠的方法确定一支笔是否出锋,最好的方法是试写,直到找出一支满意的。至于长刀研,普遍认为其为中文书写利器,但价格较贵,而且需一定功力才能驾驭好它。
怎么写钢笔字
一、写字的字体已经成形,能不能改,怎样改法?
答:能改,而且用不多久。很多同志认为:写字已经成形,年龄已经渐大了,不能改了……,这种看法不对。要知道,写好字并不是什么难事,也不是高不可攀,而是极其好学,只要你方法对头,改正旧的写字习惯。具体地说,在你练写的时候,必须端正写字的姿势和执笔方法,这是首要条件。
现在列举先人练字二例,现结合本身体会,谈谈这个问题。
大家知道,中国书圣王羲之,他先从卫铄学书,之后又多见先代名家钟繇等名著,遂改变初学。正是他,继往开来,把古朴的书体变成娇美流畅的今体,对楷、行、草书均有创造性的贡献,这就是王羲之在中国书法史上的历史功绩。
再说颜真卿,他初学褚遂良,后从张旭得法。他参用了篆书笔意,写出了端庄雄伟的楷书。是他开创了二王以外的新风格。
我本身先从钟绍京的楷书摹法,后又从欧阳询、黄自元的楷书得法,在行书上追学黄若舟的笔法,自感距离尚远,自己仍须努力。但不论你写的字成形多少年,都是可以改的。
有的同志提出:写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗?实践证明,可以,其效果一样。
写好钢笔字和毛笔字,不论年龄大小,不论你写字是否成形,只要勤字当头,下定决心,认识到对工作对前途有着相关的重要性,经过一番努力,是能写好的。
起步虽晚犹可追,古往今来,有许多三十而立后学成才的名师。宋朝的梁颢,八十二岁才考上进士,他咏道:“也知少年登科好,争夺龙头属老成。”明朝李贽,弃官就学,立志著书的时候已是五十四岁了,他的名著《焚书》,《藏书》先后在六十四岁和七十三岁时完成的。
成就的取得,不在于年龄大小,关键在于志向和恒心。
二、写字应当从何学起?
答:先要选好你所理想的字帖,又要考虑是否近似你所写的字形,选好了,先看上几遍,分析其中字形要点和结构的规律。这叫“意在字先”,然后用透明白纸先描摹,后临摹,熟记每个字中的关键部位。具体步骤分述如下:
写字的姿势和执笔
(1)坐要正,肩要平,背要直,身子和头部不能歪,更不要低;两眼距桌面约一尺,前胸距桌沿约三寸。
(2)执笔要正,笔尖应直向前,切忌内斜,(只要掌心放平些,笔尖就自然向前);食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜,就写不好捺,写不好横,写不好钩,很难顺手,甚至每写一笔,就得挪动一下右手。同时,写出的线条一无骨气,二无韵律,字形也就谈不到舒展大方。
(3)笔杆的斜度,写大字拿笔往上些,笔杆斜度要稍大,写小字往下些,笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处,超过这个部位,写出的笔画,不是拘泥,就是呆板。笔杆斜度不适当,笔速要受到局限的,并且不可能写出飘然、神韵的字形来,因此不应倾斜“虎口”处。
(4)握笔要轻松,运笔才自如;握笔太紧,写出的字,不能开阔大方。据在中学讲课所见,一个有五十人的班级里,就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜,大学里也是这样,正是这个缘故,这些同学写出的字,钩不象钩,捺不象捺,笔画全是平拖堆砌。
前已说过,写字好坏,在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样,如果姿势和拿锯不正,即便“线条”画得再直,你也要锯歪的。这和写好字的道理是一样的。
三、学书法的步骤应当怎样安排?
答:先从楷书基本笔画学起,即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。
一个字好比一台机器,基本笔画练好,等于把“零件”加工好;练好偏旁部首,就好比开始“组装”;练整个字形,就等于进入“总装”。就是说,先学“分解”,后学“连贯”。所以说,楷书是基础,而基本笔画则是基础的基础。
在练写基本笔画时,要分类去练。如练写“丶”时,要把丶、丿、丶、丨等分别练好,然后后再写“连贯”,进行组合。
一般的规律:练楷书先练基本笔画;再练笔画顺序;三练偏旁部首;四练字形结构;五练分行布局。
汉字的“点”画写时要加重,如石坠地。什么样的部位需要什么样的点,要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法,用短小竖势书写是比较有力的。
四、为什么说学字必先练楷书?
答:大家知道,幼儿开始走路时,必先学站立,站稳了才能学迈步,步子熟了,才能快步走,然后跑起来。
这和练字的三部曲一样,先练楷;再练行;三练草。历代书家一致主张,只有练好楷书,基础牢了,再写行、草就容易了。只有练好楷书,写出的字,才能笔不浮滑,体不支离。
五、先学楷书需要多久呢?
答:只要你选好字帖,每天坚持写两页,持之以恒,两个月就可以收效。至于练写的方法,仍是先描摹,后临摹,然后对照找差距。对难写的字,要分别记下来,专门突破。
当你练有成效的时候,你就自然产生了兴趣:越写越爱写,越看越高兴!这就是你成功的开始。
六、写行书已经习惯,再练楷书能成吗?
答:没问题,而且还快呢。因为你对字形的结构已有一定的印象,在书写上也有一定的基础,手指和腕部更有一定的素养,只要方法改变一下,纠正你原来拿笔和运笔姿势,按着楷书的基本体系,坚持练下去,那么,在半年的时间就可收效。
七、要想写好每个字,其重点应当掌握哪些?
答:第一要掌握笔力,这里指的是该用力的笔画就要用力;不该用力的就要轻笔过渡。例如写国、红、真、钢等字,轻重分得清,看起来就会给人以美感。
一般来说,写“丶、一、丨、丶(捺)”等笔画着笔应用力,其它稍轻些。但一个字中的个个笔画不能都用力。比如,写“人、大、天”等字的撇画应当轻,捺画应当重。相反,撇画写成重,捺画写成轻也可以,总之不能平均用力。
八、有人说,基本笔画好练,间架结构难写,是这样吗?
答:说起来好象很难,实际上只要你方法找准,路子对头,是很容易的。
比如,你首先练好了基本笔画之后,就有基础功底了。所说方法找准,路子对头,指的是在结构上分清是独体字,还是合体字。
如果是独体字,就要掌握字的中心和重心。例如“上、下、千、十”等字全是独体字,这就要掌握它的重心:横画稍长,竖画稍短,而竖画必须居中而下(楷书)。
如果是合体字,则要分清是左右结构;还是上下结构;是左中右结构,还是上中下结构,是半包结构,还是全包结构。
弄清这六个区别,再按字的定义和组织规律去掌握。这样,就可写出一个完美而秀丽的字形来。
例如:“好”“妈”属于左右结构;“幸”“素”属于上下结构;“常”“掌”属于上中下结构;“匠”“医”属于半包结构;区别这些不同的结构定义,就好办了。
比如:幸、素二字的上下两竖,注意居中对齐;常掌二字是个长形体势,不要写太长,稍加紧缩;好妈二字是个左右结构,左边稍小,右边稍大些,只要掌握好疏密得当,参差有序,不就好看了吗?相反,不分字形,疏密不当,一宽一窄,线条轻重不分,那就难看了。
九、有人说,要想写好钢笔字,必先练好 毛笔字才行,是这样吗?
答:不是。实践证明,那样要多走弯路。为什么?道理很清楚:因为汉字的结构规律完全一样,只是字形大小书写工具及手法不同,两先学哪一种都行。
继承和临摹古人作品,应力求形似,神似,但不能丢开个人的风格。
有些人对怎样写好字过于神秘化,也有的人把写好字说成是天生的……。事实上,不论写毛笔字还是写钢笔字,都不需要十年或二十年。不客气地说,毛笔字我只练了两年。当我把两年后写的字联拿给一位书法编辑看时,所得到第一句评语是:“你的字起码有十年的功夫”。这位编辑问我:“你都跟谁学过?”我说:“没跟谁学过”。事过三个月之后,我写的字联在一本杂志上选登了。
此事使我联想到,多少人和书法资料都一再声称:要想写好字,没有十年以上和更多的年头是练不成的……。又说,写好字是天才等等。这些论断是不符合实际的。事实上,只要字帖选好,方法对头,下定恒心,用不上一年的时间就可取得成效,请同学们试试看。
有的人提倡写好钢笔字必先练好毛笔字,实际不必要,因为你不可能在短时间内同时掌握两种笔法。
十、怎样安排好字形有大小?
答:中国汉字有大有小,形状各异,不论用毛笔或钢笔,写出的大小不能完全一样,我们管它叫“参差有序”。
具体要求:笔画多的写细稍收缩,笔画少的写粗稍扩散。要写得大小匀称,不要象棋子不分大小一律排列。例如:“腾”字同“小”字;“口”字同“国”字;“工”字同“骞”字。
十一、写字讲究呼应,这指什么说的?
答:要想把字写得生动活泼,就得注意线条的往来和笔势的呼应。笔画相间有呼应,句间的开头和末尾也讲究呼应,这样的写法是为了避免机械式和堆砌现象。我们经常提到的“笔断而意连”,使点画互相间的声势具有连贯性,这种声势好比幼儿伸手喊妈妈,妈妈伸手接幼儿的那种动作。
《书筏》中说:起笔为呼,收笔为承。反之,如果写完一笔再考虑下一笔,中断笔间势能,那就是《续书谱》所批评的:“图写其形,末能涵容,皆支离而不贯,其结果多成珠子,字形当然活不起来”。
所以要使字写得生动活泼,情趣诱人,呼应二字是不能忽视的。
十二、据说横竖有原则写法,是这样吗?
答:是的,这是当代书法家邓散木说的,邓老讲得有道理。写“横”要稍斜,左边低,右边高,其斜度约在5-7度上下。不要低于5度。不要高于7度。这是因为人的两眼视觉并不平衡,如果把“横”画写成平直,那么,由于两眼的错觉,看上去右端的末尾似乎倒下去了,很不自然。
汉字的“竖”画比较重要,在一字当中起着栋梁作用。虞世南在《笔随论释行》(引王羲之语)说:“为竖必弩,贵战而雄。”故写竖画要刚劲有力。如中、牛、千、山等字。
十三、练字用什么样纸好?应注意些什么?
答:用方格本较好,因为它有一定的方格,对你练写的字形在规范上有一定的约束。在练写时要按行按序进行,每写完一页,就要分析一下,看看差距在哪?每写完一本,也要留存起来,以鉴别对照,衡量进步的程度。在练写时,切不能无规律地东写一个,西写两个,这样的练字会影响你掌握章法和布局。
按着次序练写,一能练好章法,二能安排好整篇布局,更会帮你养成写好行序的好习惯。如果任意乱写一通,那你在正式写作时,虽然字形本身写得尚好,但全篇布局肯定不规整,这是个大事。
十四、写字在快慢上有关系吗?
答:关系很大。写字在行笔快慢上有极大关系,字形的优美,线条的神韵,大部在快速行笔中体现出来。呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现。慢笔写出的字是没有神韵的。
大家知道,一些快速行笔的人写出的字形和篇章,不拘泥,不呆板,具有高昂的气势!这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。
要想快速行笔,达到满意的效果,除了要对字形本身结构具有素养之外,更重要的是执笔要正,并尽量往上些。
书写每个字要按照字的基本定义去构思,信指而书,信腕而行,不要做作,不要修饰。“笔劲洞达美而韵,书贵瘦硬方有神”。这就是写字在快慢上应当体现的一面。
十五、书写基本笔画时,应注意哪些?
答:(1)写“点”重如石,形断而意连;
(2)写“横”要稍斜。一字有两“横”上“横”要仰势,下“横”写俯势;
(3)“竖”画粗而壮,写直不要歪;
(4)“撇”之发笔利,“捺”之发笔扬;
(5)“折”的发笔缓,“钩”之发笔冲。
初练稍慢,循序渐进。要知道,书体成就的取得,都必需先把楷书的基本笔画练好,它是写好一切书体的立足点。
十六、学字非得模仿古人的字体吗?
答:是的,这是一个继承传统的问题。但是时代在前进,事物在发展,各种艺术总是要不断创新,因此也不能一味照搬古人的,应当取其精华。
明代的陈洪绶说:“谓学者,竟言钟王,顾古人何师?撷诸家法意,自创一体”。苏轼在“画论”中也提到:“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。”王羲之变隶法为行楷后称“书圣”;张旭变二王草法为今草称“草圣”。如果照古人一翻再翻,千人一体,千字一面,那就说谈不上书法艺术的发展。脱其窠臼,创出新貌,没有个性创新,就等于失去其生命力了。这是两种书法在发展上的必然趋势。
十七、怎样选择字帖?
答:这要看你对哪种字体感兴趣,也要看你的字近似哪种,然后就可定下来。如果选不到理想的钢笔字帖,也可选毛笔的字帖。如“灵飞经小楷字帖”,欧阳询的“三十六法”,黄自元的“九十二法”,这些秀丽端庄,遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖,但它的字形和大小,都可做学习钢笔字的范本。
十八、衡量一个字、一篇文章应从哪些方面来评价?
答:第一要看字的“笔力”;第二要看字形和间架结构规律的掌握;第三要看全篇手法和布局。
“笔力”分布怎样,结构相间的疏密程度是否适当,字间、行间、开头、结尾等,条理是否分明。
要知道,真正的书法功底还要注重在挺拔雄劲的楷书上面。
十九、 怎样才能掌握好章法和布局?
答:书写文章时,不能看一个字写一个字,应当看准一句,接连不停地写下去。这样的写法,能使字序整齐,气韵丰满。如果看一个写一个会产生字间、行间以致整个篇幅的不规则现象,这虽然是个小事,但对衡量作品的整个格调是很主要的。
钢笔字横写居多,要边写边向左方看齐,竖写时边写边向上部看齐。
字的大小,一般在5×8mm的宽高度,字间的距离应占一个字的一半,行间距离应占一个字的宽度。
字形写得虽好,但章法和布局安排不当,是要降价三分的。因此必须重视对章法布局的安排,要在平常写作时养成好的习惯。
二十、怎样体现书法艺术美感?这种美感从何而来?
答:书法艺术是运用联想来唤起人们内心情感的萌发,其中包括“形、神”两方面。
书法“形”的美主要运用点线、结构、疏密、轻重、行笔的缓急组成形象的“字形”,以这形式的美、力度的美、结构的美唤起人们的情趣和美感!
书法“神”的美,指的是线条组合后总体的外貌。它不是象几何学里那样机械式的配合,而是书家以唯物的、运动着的气势和本能,发自热爱生活的审美理想。“壮则雄健以嵑嶫,丽则绮靡以清遒”。这就是书法“神”美的应有体现。
古人说,情之喜、怒、哀、乐各有分数,它体现在书者的广阔胸怀中。喜则气和而字舒;怒则气愤而字险;哀则气郁而字敛;乐则气平而字丽。书者内心蕴含着生命激发的意念,洋溢于字里行间震撼着欣赏者的心灵,从而引起共鸣。
我国书法艺术“形神”兼备,气势生动!正是这种美,中国的书法艺术价值已被世界所重视。一九七七年四月美国耶鲁大学举办的首届国际书学史讨论会上,就有《中国书法对现代画家的影响》的论文。
具有典型东方美并成为世界上独树一帜的中国书法艺术,其影响之大,可窥一斑了。
二十一、今后在写字上应注意哪些?
答:要注意“识、简、连、美”四个方面,这是原副省长,辽宁书法家协会名誉会长朱川同志提倡的,这四个字,对今后硬笔书法规范化具有重要指导意义。
“识”指的是写出的字要准确,清晰易辨。既然文字是代表无声语言的符号,表达一个人的心意和行动,那么,这个符号写出来就得叫人认识。如果写得七扭八歪,谁也不认识,日子久了,连自己也不认识了,这种字还有什么用处呢?
“简”指的是按国家规定的简化字去写。要知道,汉字由繁向简发展、不断辗转演变已不是现在的事。从秦始皇统一文字并做了规范以后,小篆变隶书,草书变楷书,汉末的草书又变成楷书的草体。字体的不断简化是汉字发展的规律。
今天,我们正在建设物资文明和精神文明,人们对汉字书写效率要求更高。因此简写汉字的提法就十分必要了。但提倡写简化汉字,不是乱来的。
“连”指的是用连写的笔势写出的字,简单地说,就是快写的连笔字。
不论行书或草书,都必须有规范性的约束,不是无规律地乱来。重复地说,写出的字,必须叫人看得懂,领会其意,不给别人为难才行。
“美”是指一个字写出后的最高要求。书法美的表现形式是以线条造型美,而不是以象形美。
比如写个“鱼”字,欣赏者如果根据这个“鱼”字象不象自然界里的“鱼”而判断它美不美,这就混淆了美的含义。
评价字形美不美,应摒弃汉字古老的原型,而是以其线条造型所体现的“形、神”为依据。
在漫长的历史发展中,汉字象形性的古老写法已不被人们所重视。如果有人认为象形性强的甲骨文是美的,那么,没有象形性的楷书就不美了,这显然不符合中国书法史的实际情况。
线条本身的美,来源于造型。毛笔字表现在“筋、骨、血、肉、神、气、韵、味”(朱川语)上,钢笔亦如此。
这种美不是牵丝拖沓或牵强做作,而是线条整体自然美,它通过“形、神”的具体化所表现出来的。
摘自网址:/JIAOXUE/RUMEN/10.htm
钢笔字的入门技巧是什么?
第一节、基本姿势一、坐法
钢笔书写的姿势,通常采用坐姿,其方法要求头正、身直、脚平、挺胸,两肘平放,视线一尺,左手按纸,右手书写,力求自然。
二、执笔法
通俗的钢笔书写执笔法为“三指虎口法”。即以大拇指和食指第一关节的前端,从左右两面夹住笔杆;以中指第一关节的侧面,从下往上抵住笔杆;笔杆尾端靠在虎口上。无名指与小指虽不能触及笔杆,但须紧抵中指。五个手指均向手心微微弯曲,做到指实、掌虚,切忌紧握拳头。
三、指法
合理运用指法,能写出各种不同粗细的笔画。
指法是以手指动作为主,手腕动作为辅来完成一个笔画或一个字书写过程的方法。即指钢笔在书写过程中,手指动作的具体表现。当书写前的执笔角度大约为45度时,五个手指的弯曲程度应保持适中。书写时,手指当随笔画不时地向前后、左右做伸缩运动,以此来改变笔尖的角度和笔画的粗细等,从而求得字的"灵气"。要掌握正确的指法,须在书写中尽可能以手指运动来减少手腕的动作。
第二节钢笔字的学习方法
学习钢笔字,必须具备两个要素:一是方法,二是毅力。练习钢笔字必须注意以下几个方面:
一、训练要从楷书入手楷书体现了汉字的结构和运笔的基本规律,只有掌握了楷书的书写技能,才能由慢到快,由熟生巧,为写好行书打下坚实的基础。
二、挑选一本好字帖
怎样选择字帖,可以从两个角度去考虑:一是自己所喜爱的,这样学起来倍感亲切,兴趣盎然,收效自然好;二是适合自己书写特点的,这样练起来随心应手,能收到事半功倍的效果。
三、掌握临帖的方法
临帖的最好方法是读帖——摩帖——临帖——背帖。
读帖是为摩帖和临帖做准备,着重观察汉字的间架结构,组合比例,笔画布局,运笔特点,做到心中有数,为下一步书写打好基础。正如黄庭坚在《书论》里所言:观之入神,则下笔如人意。
摩帖就是用比较透明的纸,覆盖在字帖上印着写。这样练习,可以初步掌握点画的写法,控制字型的大小,逐步改变自己不良的书写习惯。
临帖就是把字帖放在面前,对帖照写。这样,可以全面掌握字的正确的写法--笔画轻重快慢缓急,结构工整平稳,点画承起呼应。一可以培养自己对字的观察力,看出点画与点画、部分与部分之间相互关系和微妙变化;二可以体会这个字在形态、神韵方面的特点,使书写流畅,错落有致。临帖的关键在于"用心对照",就是看一看自己写的字和字帖上的字,在点画的起势、长短、收放、间距等方面有什么差异。哪一笔不像,就改哪一笔,哪个部位没摆好,就修正哪个部位,一定要努力学像。
背帖就是不看字帖,把字的形态背写下来。只有临的真切,背的相似,才算学到家。同时要注意宁少精,勿多滥。每个字要练数十次,上百次,力求学像,写熟。对于难写的字或写不好的字,更要重点练习,各个突破。
练习写字,只要有决心,有信心,刻苦勤奋,善于分析对照,并能持之以恒,就会达到预期目的。
第二章、钢笔字基本笔画的写法
钢笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。它们是构成楷书的基本要素,因此,我们要准确地掌握其表现手法。
第一节运笔方法
凡笔画,均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。
一、起笔法
起笔的方法有顿势、尖势、连带等。
(一)顿势起笔法:指笔尖在纸上做一停顿;
(二)尖势起笔法:指起笔速度很快并且很轻,笔画出现尖锋状;
(三)连带起笔法:指与上一笔画有连带的形状。
二、行笔法
主要是指笔画书写过程中,某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用,求得变化的方法。
三、收笔法
(一)顿势收笔法
收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势,并多有回锋之意。
(二)出锋收笔法
收笔时笔尖快速离开纸面,并出现尖锋。
(三)连势收笔法
收笔时随意连带一下,多用于行书。
书写运笔时,要注意起笔与收笔的变化。也就是说,同一笔画在同一字中出现两次或两次以上时,书写要有变化。
基本笔画的书写方法
钢笔楷书是按照钢笔书法特有的运笔方法和规范而书写的端端正正、一丝不苟的正体字。
楷书又叫正书、真书,是因为它作为汉字书写的楷模而得名。它融实用性、艺术性于一身,是学好各种书体的基础。张敬言说:“初学者,先学真书,若不先学真书,便学纵体为宗主,后却学正体,难成矣。”黄希生说:“学书先务正楷,端正匀停,因后破体。”苏东坡则有更形象的比喻:“真为立行为行,草如走。”其意思是学习书法,就好比人学走路,楷书似人站立,行书犹如行走,草书则像奔跑。学习钢笔书法也是如此,须从楷书人手,打好基础,才能循序渐进,创造发展钢笔书法艺术。
第一节 基本笔画的书写方法
学习钢笔楷书,应首先掌握钢笔楷书的基本笔画。汉字的基本笔画由点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑(或提)八笔组成。由于这八种基本笔画在具体字中所处的位置不同,所以又分别具有不同的形态。这些基本笔画在书法上的位置,就如同一座高楼大厦中的砖瓦、梁柱,只有大小、厚薄、粗细、长短合度适宜,建起来的房屋才牢固、美观。因此,只有在基本笔画上下功夫,才能写出仪态万千的美的字形来。
一、点
点,在字中就像人的眼睛,是神采的体现,具有一定的装饰作用。点可以分布在一个字的各个部位,可以说是汉字中变化最多的笔画。无论哪一种点,都要注意厚实有力,沉着雄浑,笔画小,运笔速度可稍快。在一个字中,点与其他部件一般是分离关系。各种点的写法是一样的,只有大小、方向不同而已。
点的种类划分很多,这里我们把钢笔楷书的点分为右点、左点、长点三种,其他形态的点可以由此举一反三。
1.右点(又称侧点)
(1)写法要点:下笔较轻,然后渐重,向右下侧顿笔,最后向左下方回锋收笔。
(2)病笔:下笔重或轻重不分,收笔向左下方钩出或竹节式。
2.左点(又称垂点)
(1)写法要点:下笔较轻,逐渐由轻到重向左下方按笔,最后顿笔向上挑呈回锋收笔。
(2)病笔:轻重不分,取势不当,出现短竖式或对钩式。
3.长点(近于反捺)
(1)写法要点:起笔写法与右点相同,只是中间部分行笔用力并向右下方侧锋按笔,使笔画逐渐加粗,整体取势略呈弧形。
(2)病笔:收笔向左出锋,整体取势过大。
二、横
钢笔楷书的横画主要有两种,即长横和短横。长横与短横的划分没有绝对标准,主要根据字的整体结构的需要和变化来决定横画的长短。
1.长横
(1)写法要点:向右下呈45。角轻落笔,然后轻提并均匀行驶,行笔接近右端时,边行笔边逐渐加力按笔,接近终端,略向右下方顿笔回锋。长横的运笔应是两端略重而缓,中间稍轻而快,其笔势应是两端略粗,中间稍细略微向上呈拱状。
(2)病笔:下笔、收笔轻重不分出现木棍式;下笔、收笔只注意顿笔,而中间行笔轻浮出现柴担式;取拱势过大出现凸式。
2.短横
(1)写法要点:短横一般写成左轻右重的左尖横,并且向右上取势,有的向右上取斜势更大,如“尧”等。写法是下笔稍轻,然后向右上方行笔,逐渐加力按笔,使笔画均匀加粗至终端轻顿回锋收笔。
(2)病笔:下笔轻重出现右尖横;下笔、收笔轻重一致出现木节式;过于平直显得呆板。
三、竖
钢笔字的竖画主要有悬针、垂露和短竖三种,凡竖画在左旁者用“垂露竖”,而绝不可用“悬针竖”;凡一个字最后一笔是竖画的用“悬针竖”,根据字的需要也可写成“垂露竖”,如“甲”;凡下用横托的中间之竖或有“U”下旁的两端竖用短竖,形体一般短粗,用在字中间且带横托的短竖要略呈右弓状。短竖一般不垂直,而悬针竖、垂露竖必须垂直,且挺拔有力。短竖在汉字结构中分布的位置不同,所以,它的形态多异,因此,在书写时必须注意因字取势,切忌千字一面。
1.悬针竖
(1)写法要点:起笔右侧式顿笔,然后稍微提笔顺势下行,中间蓄势,再快速出锋呈悬针状。整个笔画要求写得圆满丰润,露锋不宜过长过细。
(2)病笔:下笔不顿笔,中间用力,出锋较快,出现粗肚尖头状;顿笔后,提笔下行过快,露锋过长形成鼠尾状;均匀用力,起笔、收笔不分,出现木棍状。
2.垂露竖
(1)写法要点:起笔与悬针竖相同,行笔至中间用力稍轻,使中间部分略微细一些,行笔到下端后稍用力顿笔回锋收笔,切记垂露竖要写得挺拔有力。
(2)病笔:起笔顿笔过重,形成针头式;回锋方向向左上,出现钩状,失去了垂露竖的含蓄。
3.短竖
短竖形状很多,归结起来有三种:尖垂露,多用于字的左边,其形态是下部向字心倾斜,如“里”字的第一笔;短中竖,多用于字的中间部位,如“志”;短垂露竖,其形态是下部稍左倾斜,多用于字的右边,如“山”。
(1)写法要点:尖垂露起笔较轻,边向右微倾边行笔,笔画由细到粗,至终端回锋收笔。短中竖与垂露竖起笔相同,但收笔不回锋,要求形短体壮,或略右弓形。短垂露竖起笔、收笔与垂露竖相同,只是下部向左略微倾斜,且粗壮有力。
(2)病笔:起笔取势过大形如拐棍;或斜直倾向,显得生硬。
四、撇
撇的种类大体分为直撇与弧撇两类。由于撇的斜度、长度与弧度不同,而产生了各种形态不同的撇法,名称因形而定。归纳起来主要有四种,即短撇、平撇、斜撇、竖撇。书写撇画时要求取势准确、运笔明快、柔中有刚、干净利落。
1.短撇(又称短直撇)
(1)写法要点:起笔稍重,从右上向左下,顿笔后迅速向左下撇出,运笔明快锋利,要求快而有节,犹如飞鸟啄食,以疾取胜。
(2)病笔:顿笔后行笔而无节形成鼠尾;顿笔后行笔拖拉形成斜棍。
2.平撇
(1)写法要点:落笔稍顿,顺势向左方掠出,行笔比短撇缓,画末尾如剑锋锐利。
(2)病笔:取势不当,中间行笔轻浮出现钉头;或者行笔快而无节出现鼠尾。
3.斜撇(又称长撇)
(1)写法要点:轻笔起笔或稍顿起笔,然后顺势向左下方缓行蓄势,最后迅速提笔出锋,整个笔画中间部分略向右下弓。要求力送笔尖,以轻疾取胜。
(2)病笔:运笔过于僵死出现僵直笔画;出锋弯曲无力,未能力到笔端。
4.竖撇
(1)写法要点:竖撇取势较直,轻斜顿,顺势向下缓行蓄势,然后圆转向左迅速掠过,整个笔画成竖弧形,撇尾要饱满潇洒。
(2)病笔:撇下部转弯过于僵硬,出现明显转折或过于轻飘或软而无力。
五、捺
捺有斜捺、平捺和反捺三种,斜捺据字的需要又有长、短之分,捺画主要是撑握行笔的提按和波浪起状的取势,书写时要注意提按结合,姿势多变。
1.斜捺 (1)写法要点:起笔宜轻,且略微向上滑动,然后一边向右下方行笔,一边按笔,使笔画由细均匀加粗,至捺脚处顿笔,转向右逐渐提笔出锋。整个斜捺取势要一波三折,斜捺一般与斜撇相呼应,其斜度多为45度。
(2)病笔:没有掌握一波三折的取势,起笔直向右下行笔,出现直劲状;或弯曲度过大,出现曲棍状。
2.平捺
平捺与斜捺的写法基本相同,的区别是斜捺取斜势较大,而平捺取斜势较小,几乎接近平势,一般在15。左右,大都用于“走之”旁。
(1)写法要点:起笔稍轻(或稍重)并提笔向右上微仰再转笔向右下行,而渐加力使笔画逐渐加粗,至捺脚处,稍驻作顿,蓄势提笔向右出锋捺出,捺尾丰润且较长。整体上看要有水波起伏之状。
(2)病笔:取势过平或上仰弧度过大;或到捺脚处向右猛用力,像镰刀掠出去。
3.反捺
反捺的写法由长点变化而来。反捺有时作长点的写法;有时在长点的基础上尾部略向左下取势。凡字有两捺笔者,一般有一笔用反捺。究竟哪一捺写成反捺,要根据具体的字而定,如“食”字的第二笔要写成斜捺,而末笔要写反捺,不可颠倒,因为“人”作头的字均为覆盖字,若两捺写法交换位置,则又不符合覆盖的原则;有时为取姿态,单捺的字也写成反捺,如“香”“歌”等。
六、钩
钢笔字钩画,由于在字的结构上所处的位置不同,形成了钩的方向有所不同。大体可分为横钩、竖钩、斜钩、弧钩、卧钩、竖弯钩、竖右钩、矮折钩等。书写时要求出锋快,干净利落,形似鹰嘴。
1.横钩
(1)写法要点:起笔与长横相同,行笔到钩处,先向右上略提笔,然后顿笔蓄势,再轻提笔向左下方向快速钩出,钩不宜长。
(2)病笔:钩处提按过大或没有提按动作,不注意钩前的蓄势。
2.竖钩
(1)写法要点:写法与垂露竖相同,起笔右斜侧顿,然后提笔顺势向下并逐渐提笔,使笔画由粗变细,至钩处再变粗,中间宜向左微拱,使竖画显得挺拔有力,钩前要蓄势,提笔并翻转笔锋向左上快速钩出,钩不宜过长。
(2)病笔:起笔不顿笔、竖过直,显得僵硬。
3.斜钩(又称戈字钩)
斜钩的关键在于钩的弯度,弯度过大,则显得软弱无力;弯度太小,则又显得挺硬而乏力 .感。所以,书写时应注意弯度圆而劲,斜度随字形而定。斜钩的整体形态一般写得较长。
(1)写法要点:起笔稍重,然后逐渐提笔,使笔面渐细,并向右下微弯而行,至钩处稍驻蓄势向右斜上钩出,钩宜小不宜大。
(2)病笔:斜钩整体形态较短,钩的取向不当。
4.弧钩
弧钩实际上就是竖弯钩的起笔略伸向左作弧形长颈,从整体上看像人的驼背状。常用于书写“豕”、“象”、“家”以及反犬旁等字。
(1)写法要点:起笔要轻,然后徐徐向右下作弧形,要曲中有直,至钩处顿笔蓄势,迅速向左上提笔出锋,使钩笔短而健。
(2)病笔:驼背处不圆滑或弯曲度过大,显得无力。
5.卧钩(又称心字钩)
(1)写法要点:轻起笔,然后边行边按笔,使笔画渐粗,并呈下弧状,至出钩处略顿笔后翻笔向左上快速出锋,钩不宜大。
(2)病笔:下弯弧度大或平拖无弧状或写成竖弯钩或出钩的取向不当。
6.竖弯钩
(1)写法要点:起笔与竖画相同,行至折笔处,轻笔圆转向右徐行,并渐稍加力,至钩处稍驻蓄势,轻快地垂直向上挑出,钩宜小且饱满。要求底部圆中求平。
(2)病笔:竖弯处呈直角状或底部呈水平状或钩取向左上方向,显得呆板无韵味。
7.竖右钩(又称右上钩)
(1)写法要点:起笔稍重或轻笔,然后均匀向下行笔,使整个笔画向右微拱,至钩处向左稍宕,稍顿笔后再向右上方向挑出,钩宜大不宜小。
(2)病笔:竖写得过于直并且钩小,显得呆。
8.矮折钩
(1)写法要点:横画略呈拱形,折处稍顿笔,然后向左略倾斜行笔,斜竖略呈右拱状,至钩处稍驻提笔向左上出锋,钩宜小。
(2)病笔:横平竖直,折处呈直角。
七、折
钢笔字的折画大体有横折、竖折、斜折、撇折四种。
1.横折
写法要点:起笔略轻,至折处要稍驻后向右上微昂再顿笔转锋向下或左下行笔。
2.竖折
写法要点:起笔略轻,下行笔渐稍微左倾,至折处稍顿后再折笔向右行笔,折角呈85度,折后的横微上拱。
3.斜折
写法要点:起笔与撇画相同,至撇端翻笔折锋向右下,边行笔边按笔,使笔画渐粗,呈向右上微拱形,最后左上回锋收笔。
4.撇折
写法要点:起笔与撇画相同,至撇端稍顿笔后,翻笔向右上轻决挑出(或向右上横出回锋)。
八、挑
挑画实际上是短撇的反方向写法。由于挑画在汉字结构中有各种不同的斜度,所以,就出现了长挑、短挑、平挑几种姿态,但写法都是一样的。这里讲一下挑画的共同特点。
写法要点:起笔用力稍向右下顿,然后向右上提笔,要轻而疾。要求势足,切忌轻飘。
如何将钢笔字写的横平竖直
老师要求写字时要“横平竖直”,其中的用意
“横平竖直”,很多家长和老师在孩子写字时都会这样对孩子说。但是纵观历代书法家的作品,其用笔并不真的是“横平竖直”,而是平中富有变化,左低右高,略微倾斜,即便是同一个字中出现了多处横画,也会做到每横的倾斜度、粗细等都有变化。
长横:起笔时先顿笔,行笔向右较轻,收笔时再向右下顿笔,整个笔画呈现左低右高,向下俯视的形态。
短横:轻下笔,起笔不顿,由轻到重向右行笔,行笔至长横一半时即收停,笔画稍稍向右上扬。
其实对于初练写字的小朋友来说,把字写“工整”很重要,尤其在一二年级时,老师要求“横平竖直”,其实是要小朋友们把字写工整,养成良好的书写习惯。把字写工整,能促使小朋友们练好基本笔画,以利于把握字的整体结构。而后再假以时日,对字体进行精雕细琢,则可以避免字迹潦草,难以辨认。
我们看一看图中的这幅字,开始的几个字还能认识,可是写着写着就随心所欲地改变了样子,没有一点这个字本来该有的面貌了,遑论练好书法。小学生习字,多从楷书开始,而正楷字用笔平稳,做到“横平竖直”也就是把字写得工整,重心平稳。而点、捺、撇、提也并非老师没有教过,只是“横”与“竖”的笔画太多,概括又极为精简,所以很容易让人记住。
另外一个重要的原因则是因为考试。由于语文考试中书写非常重要,尤其是在作文写作中,有一项对于字体的要求,字迹工整的作文才能进入一等,而字迹潦草的作文则很容易进入第四等了。由此可见,书写对于考试成绩还是会有间接的影响。
但由于考试中时间紧、任务重,许多同学又没时间通过练习书法将字体改善,那还能够怎么办呢?最简单的七字箴言就是——“横平竖直中间靠”!它是一位改过至少一万篇考场作文的老师提出来的,据说她所带班级常年语文平均分在120分以上,而作文平均分在50分以上,还曾创造过3个月将学生成绩由平均80分提高到115分的纪录。下面简单解释一下这七个字:
考场字体的基本要求是工整(清楚、易识、整洁),这里的工整和书法的要求是两回事,在书法中可以恣意书写,哪怕是是张旭、怀素的狂草,那也是艺术中的珍品。而在考试中,交这样的作文上去,要么就如甲骨文考生那样“破格录取”,要么就是考场老师不认识你写的是啥,从而将之归类为“零分作文”。而破格录取的机会渺茫,低分作文的可能性更大。
所以对于书法不精,不会“行楷”的同学来说,最好使用“正楷”。正楷虽然不似行楷那般行云流水,但是给人的整体感觉也不会太差。当然,如果精通书法,在能够保证工整、易识的基础上,进行突破,追求书法之美就更好了!而我们常常所讲的“横平竖直”、“间距均匀”,其实是写字工整的最低要求,对书法有一定研究的同学就可以追求字体的结构、间距、疏密等变化。
再如身为“楷书四大家”的欧阳询,其名作《九成宫》中,“九”字故意写得非常斜,看着有高山坠石的感觉。不过,这得是有了一定书法功底后才能这样做的,还不会“走”的人就别想“跑”和“飞”了。
好了,今天关于“钢笔字横的写法视频”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“钢笔字横的写法视频”有更全面、深入的认识,并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。