不，bù/fǒu，象形。鸟飞上翔不下来也。从一，一犹天也。
凡云不然者。皆於此义引申叚借。其音古在一部。读如德韵之北。
1、象形。甲骨文字形，上面象花蒂的子房，下面象花蕊下垂形。①本义：萼足。《诗·小雅·常棣》：“常棣之花，鄂不韡（wěi）韡。”郑笺：“承华者曰鄂。”②副词。不。《荀子》：“锲而不舍，金石可镂。”
2、用在动词、形容词或个别副词前，表示否定。医之好治不病以为功。——《韩非子·喻老》；老妇不闻也。——西汉·刘向《战国策·赵策》
3、又如：不会；不大；不一定；不古（不古朴。意指社会风气衰落、败坏）；不勾（不消；不够；不到）；不才（没有才能。自称的谦词；不成才）；不才之事（不好的事情）
4、两者中既非这个也非那个。如：不男不女；不明不白；不知不觉
5、无须前面的先决条件而出现后面的行为和状态。如：不问而知；不寒而栗；不翼而飞
6、作为虚词，表示缺乏或忽视某种行动。如：视而不见、听而不闻。
7、用在叠用的相同的词之间，前面常加“什么”，表示不在乎或不相干。如：道理不道理，他一点都不往心里去。
8、表示事理上或情理上不需要。不以累臣衅鼓。——春秋·左丘明《左传·僖公三十三年》
9、又如：不客气，不客气；不谢，不谢。
10、用在动词后，表示不可能达到预期的结果或目的，有失败的意思。如：我呆不下去了；吃不了；办不到
11、单用，表示否定对方的话或提问。如：他知道吧？不，他不知道，别提那件事。不，我要提。
12、用在句末，构成问句。如：不知小何在家不？奶奶说的对不？
王羲之最拿手的书法字体是什么？
扩展资料传奇典故
长期以来，学界盛行的说法是：《兰亭集序》被对之爱不释手的唐太宗李世民死后带进了棺材，作为殉葬品永绝于世。?
大唐贞观盛世，文韬武略的李世民对书法情有独钟，尤其喜爱“书圣”王羲之的墨宝，他利用帝王之便，在天下广为搜罗王羲之作品。每每得一真迹，便视若珍宝，馀兴来时摹揣度之，体会其笔法兴意，领略其天然韵味之后，便珍藏身旁，唯恐失却。
不仅如此，他还倡导王羲之的书风，使得学王之风在贞观年间大为盛行。据载李世民曾亲自为《晋书》撰《王羲之传》，至太宗晚年，喜好王羲之更甚。
虽然所藏墨宝甚丰，但始终没有找到王羲之的《兰亭序》真本。一国君主，却不能得到前朝稀世之珍品，太宗每一念此，便闷闷不乐。
原来，王羲之自己也十分珍惜“神助”之作《兰亭集序》，把它视为传家之宝，一路传下，至第7代孙智永。智永少年出家，酷爱书法，对祖上王羲之、王献之的书法极为钦佩，决心将祖传书法再现风华。他练习书法极为刻苦，在永欣寺时，就曾盖一座小楼专做练字，誓言“书不成，不下此楼”。
就在这座冷冷清清的小楼里，他如痴如醉地运笔挥毫，经三十年之功，智永的书法名气也越来越大，《真书千字文》系智永的代表书作，历代评价颇高。智永年百乃终，逝前他将《兰亭集序》传给弟子辨才和尚。
辨才和尚也对书法很有研究，他知道《兰亭集序》的价值，遂将它珍藏在卧室梁上特意凿好的一个洞内。
当李世民闻言《兰亭集序》在辨才和尚处，兴奋不已，多次遣人索取，可辨才和尚始终推说不知真迹下落。李世民看硬要不成，便改为智取。他派监察御史萧翼装扮成书生模样，与辨才接近，寻机取得《兰亭集序》。萧翼对书法也颇有研究，与辨才和尚相谈甚欢。
待两人关系密切后，萧翼故意拿出几件王羲之的书法作品给辨才和尚欣赏。辨才看后，不以为然地说：“真倒是真的，但不是好的，我有一本真迹，那才是王羲之真正的传世之宝。” 萧翼不动声色地问是什么帖子，辨才犹豫再三，才神秘地告诉他是《兰亭集序》真迹。
萧翼故言不信，说此帖早已轶失，怎么可能在你这里呢。辨才见其甚疑，一时起兴，就从屋梁洞内取出兰亭真迹予萧翼赏鉴。萧翼仔细察看了一番，果为真迹。只见他脸色一变，迅即将其纳入袖中，同时向辨才出示太宗 “诏书”。辨才此时方知上当，但悔之已迟。
梦寐以求的东西终于到手了，李世民高兴得不得了。而辨才因受此事的刺激积忧成疾，一年后便撒手人寰了。
李世民对王羲之书法推崇备至，敕令侍奉宫内的拓书人赵模、韩道政、冯承素、诸葛真等四人，各拓数本，赏赐给皇太子及诸位王子和近臣。因此当时这种“下真迹一等”的摹本亦“洛阳纸贵”。此外，还有欧阳询、褚遂良、虞世南等名手临本传世。
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则字行书怎么写好看
则字行书写好看：左短右长。“贝”框形端正，撇画居框的正中。“刂”两笔端正，间距适中，竖画短，竖钩长。
则：规范；榜样：以身作～。规则：细～。效法：～先烈之言行。连词。表示承接关系：有～改之，无～加勉。表示转折关系：欲速～不达。是；乃是：此～余之过也。与“作”义相近，宋、元、明小说戏曲里常用：～甚（作什么）。不～声。量词。用于成文的条数：试题三～。新闻两～。
会意。金文从鼎，从刀。古代的法律条文曾刻铸在鼎上，以便让人遵守。本义：准则，法则。同本义。则，等画物也。——《说文》则，法也；则，常也。——《尔雅》。
根天地之气，寒暑之和，水土之性，人民鸟兽草木之生物，虽不甚多，皆均有焉，而未尝变也，谓之则。——《管子·七法》均守平则。——《周礼·大司马》法则以驭其官。——《周礼·太宰》。
则的造句：
1、始则移东补西，继则左支右绌。
2、有缘千里来相会，无缘则咫尺天涯
3、今天早晨广播电台报道了一则重大喜讯。
4、加减减乘除是最基本的四则运算。
5、朝鲜队主教练金正勋则实际上鲜为人知。
6、私人企业则被官方颁布的繁文缛节扼杀。
7、这则故事给了我们有益的启示。
8、夫固谓一人锲而不舍，则行美于本性矣。
行书的笔画顺序是？
横竖撇点折谜底版作曲 : papaw泡泡
作词 : St_色太
翻唱：七七/くり柯
七七
长牙四足（象）
破门而开只见黔须半部（形）
一人曾去目（会）
孤心伫立待得日当正中（意）
断角文几残画虎（指）
凭一口难辨是非 唯有默聿直书（事）
盼众人皆得正言（谐）
俯耳听闻磬上风骨（声）
柯柯
双车一寸（转）
七七
一番偏言何以对敌正主（注）
柯柯
有瑕人无玉（假）
七七
黄鹊非鸟唯有一人堪缚（借）
柯柯
对月相连（用）
禾首枝相互（千）
头十载无心日出（古）
合（戏腔：七七）
横平竖直点捺勾折皆变化
笔走龙蛇墨书春秋尽潇洒
不见当初前人秉刀金竹上刻画
言缀成文虽千载仍生花
聊以数笔写遍古今的繁华
出经入点顾自将历史传达
谜纵千年又有谁人能回答
以何相系华夏
对端砚点朱砂
—
柯柯
下出良田（甲）
大刀一斫只见蚌失半边（锲）
人王横双眼（金）
左立周家独看残只雏雁（雕）
篱上编著半生缘（篆）
观沧海滴水无存 只剩半枚丝剪（繁）
禁不住康年无首（隶）
竹下扉开日出其先（简）
七七
比木尽白（楷）
柯柯
唯我而立一并横卧山前（端）
七七
长街竟无土（行）
柯柯
二十日下仅有十字成篇（草）
七七
笔下开言（书）
草偶人不见（万）
丁舍履午中偷闲（年）
合（戏腔：七七）
垂露悬针聚墨藏锋的章法
书同南北交手相传漫天涯
何闻谁人流觞曲水兰亭中喧哗
语至今朝不知晓有几家
且把苍毫抒当年意气风发
看遍沧桑何惧岁月的冲刷
字字珠玑又有几人能尽话
成一书著一画
行万年于笔下
—
柯柯
我自作谜成词话
七七
何问 何答
合
众看官知晓吗
硬笔行书作品
硬笔行书作品：用钢笔写硬笔书法，就用美工笔，就是自来水钢笔笔尖向上弯的那种。用蘸水笔尖，稍加工一下，把笔尖向上翘一点也可以。熟悉笔性，掌握弹力以后，选字帖来临摩，我个人的看法是不要选专门的硬笔字帖，要选毛笔字帖，就是练毛笔书法所用的字帖，喜欢哪种就选哪种。因为古人没有硬笔书法（甲骨文等锲刻文字除外）一说，所谓硬笔书法字帖，就是今人硬笔写得好的，印刷发行出来成为字帖。我认为，还是借鉴古人为好。
八字行书怎么写
问题一：书法中十字和八字怎么写？ 你是不是落款需要用毛笔字/?
问题二：颜体书法八字怎么写 如图，上图为早年风格，下图为晚年风格。供参考。合意望采纳。
问题三：什么八字的人书法写得好？ 这书法写得好坏似乎跟人的八字没什么必然联系的，若硬说有联系就应当找出几个命例来证实。从己知的命谱上，目前还分析不出什么八字的人书法写得好。例如：这个八字书法写得好：丁亥：壬寅；壬辰；辛亥。北宗权臣蔡京的八字。他人品也不咋的，怕死！金兵攻宋，他南逃，被钦宗放逐岭南，途中死于潭洲。这《三命通会》也说“壬辰日，辛亥时，秀贵，恶死。”蛮有几分准的！蔡京本人的书法也有几分“秀贵”，当时京城很多人临摩他字体的。北宗苏东坡的书法也很好，他的八字是：丙子；辛丑、癸亥，乙卯。这是否跟他八字水旺有关？反正大江东去，惊涛拍岸，也是他书法的特点吧！岳飞不但打仗行，书法也行！他的手书遗文“还我河山”后人都很敬昂！他的八字是：癸未；乙卯；甲子，己巳。羊刃旺，字也带杀气！一副不屈不挠视死如归的英雄主义气魄！对比之下的另一个人是元代大书法家赵孟\，他的八字是：甲寅；甲戌；己酉，己巳。在书法艺术上他几乎一手笼罩整个元代天下的，后人学他的书画也很多的。但他这个人因为他本是宋代的宗室，宋灭后降元了！有人说他的书法透着“媚俗”！当然，还有很多中国历代的书法家，因为命谱没留下他们的八字，后人无从透过八字去研究其与书法的必然联系，这很遗憾了！
问题四：书法草体:<加强锻炼 天天健康>八字怎么写好看? ，
问题五：八字的大写怎么写 八字的大写
“捌”
问题六：四字或者八字的书法作品，一般写什么好？欧体的~ 四字的多了：天道酬勤，厚德载物，自强不息。八字的多为此类勉励四字句的两句。
问题七：简单的书法八字对联 要简单好写的 八字的，好不好写要看你自己呢：
淡泊明志，宁静致远
海纳百川，有容乃大
锲而不舍，金石可镂
问题八：书法家祥人和。行书写法。 家祥人和
问题九：八字书法要多大的宣纸 如果是用于参展的作品 则不宜太小 一般是使用三尺宣或四尺宣（整幅或横竖对折）以竖幅、横幅或是斗方的形式居多 如果是作为练习 那就要看你使用的笔的大小以及准备书写的字的大小来确定纸张的规格
行书 不字 怎么写?
不字写法：不字共有四笔，重在运笔之方，重在轻重之变化。横划内带笔，重力写撇，撇后挑笔写竖。竖上轻下重。竖后左翻笔，至竖之右侧写点。具体如下图所示：不的相关信息
1、基本解释
（1）用在动词、形容词和其它词前面表示否定或加在名词或名词性语素前面，构成形容词。?
（2）单用，做否定性的回答。
（3）用在句末表疑问。
2、组词
（1）作形容词，可组词：不去、不多、不料、不材。
（2）作否定词，可组词：不，我不知道。
扩展资料
一、行书的用笔有以下几个特点：
1、点画以露锋入纸的写法居多；
2、以欤侧代替平整；
3、以简省的笔画代替繁复的点画；
4、以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应；
5、以圆转代替方折。
二、结构特点
1、大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
2、收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
3、疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
4、浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。
参考资料：百度百科-不百度百科-行书
好了，关于“锲字的行书写法”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“锲字的行书写法”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。