1、采用行书的方式是将解字的左边的角字采用连笔写出，右边的刀和牛采用的简化合体写出。如下图
2、采用草书的方式是将左边的角字采用简化方式，外观看就像是一个数字3，然后连笔至右为1竖，最后在1竖的中间部位写出数字2，就完成解字书写。如下图
扩展资料
解为多音字，读音jiě，jiè，xiè，hài，xiàn ，从角从刀从牛。
当读作解（jiě）时，释意如下：
1、剖开，分开：解剖。分解。瓦解。解体。
2、把束缚着、系着的东西打开：解开。解甲归田。解囊相助。
3、除去，除，废除，停止：解放（a、使广大人民群众脱离压迫；b、解除束缚而得到自由）。解除。解饿。解乏。解惑。解疑。解围。解脱。解雇。解聘。解散。解毒。
4、讲明白，分析说明：解释。解析。解说。劝解。解嘲。
5、溶化：溶解。解冻。
6、懂，明白：理解。见解。
7、调和，处理：解决。和解。调解。排解。
8、高兴，开心：解颜而笑。
9、排泄：解手。
10、代数方程中未知数的值。
11、演算方程式：解方程。
12、文体的一种，如韩愈《进学解》。
13、系结。
百度百科-解 ? （汉语汉字）
帮我看下这什么钢笔字..
这是行书字体.
行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫（硬笔书法就是笔尖）的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。
行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，就会发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。
楷书结构的排列正好是中间阶段。它是从隶书演变过来的，如果把楷书写得平正偏扁，加波磔笔法即是隶书。将书写得简便流动一些即是行书，行书再写得简便草化即是今草。如果从隶书开始，就难以掌握楷书的笔法，因为楷书的笔法要比隶书丰富复杂。可见，练好楷书基本功可以作为练写各体的基础。
有了楷书的功底，掌握了楷书的间架结构和笔法，再写魏碑、隶书和行书、草书。乃至篆书，就可以事半功倍。楷书渗人行书、草书笔法可以增加灵动，如赵孟頫的某些楷书碑字。
行书练习最好的方法就是临贴，其实临哪本贴都可以，根据自己的喜好选择碑贴，颜、欧、柳、赵都可以，但在购买碑贴的时候尽量购买质量较好的字贴。
行书的用笔有以下几个特点：
[1]点画以露锋入纸的写法居多；
[2]以欤侧代替平整；
[3]以简省的笔画代替繁复的点画；
[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；
[5]以圆转代替方折；
行书的结构特点：
大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。
行书创作时的要求：
首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云：“寓新意于传统，寄妙理于法度。”“神韵为上，形质次之。”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，神韵为上。
其次要认认真真临摹，学会正确用笔，又要敢于突破。临摹要选好名贤妙迹，从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心，施之于手。主帖要反复读、临，主要是解决笔法、用笔、结体问题。继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。从“走进去”再“走出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。所谓“采百家花，酿自家蜜”。
再次，在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画；对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节奏、力度，前人所谓的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，说的就是用笔方法的具体体现。
（1）错落大小：由于“放纵体势”，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大。因此行书采用“纵有行，横无列”的章法。由于一行字的字数不固定，便容许写得很长；由于横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽。这样，行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间。
（2）调整轻重：“平衡”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重。
（3）左右挥洒：汉字有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。
（4）上下贯穿：贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。
（5）力求和谐：以上四点是行书布局谋篇的具体方法，“和谐”则是布局谋篇的整天要求。不论篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括一下几点：笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。
行书书法大全
书法是一种独特的文化现象,其凭借文字的书写而进入艺术之境的独特地位在世界文化中也属罕见。下面我带给大家的是行书书法大全，希望你们喜欢。行书书法大全欣赏：
行书书法1
行书书法2
行书书法3
行书书法4
行书书法5
行书创作的三大要求：
首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云：?寓新意于传统，寄妙理于法度。?神韵为上，形质次之。?一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美。其次要认认真真临摩，学会正确用笔，又要敢于突破。临摩要选好名贤妙迹，从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心，施之于手。主帖要反复读、临，主要是解决笔法、用笔、结构问题。继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。从?走进去?再?走出来?，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。所谓?采百家花，酿自家蜜?。
再次，在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画;对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚;运笔要讲究节奏、力度，前人所谓的?寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内?，说的就是用笔方法的具体体现。
行书的笔画顺序是？
横竖撇点折谜底版作曲 : papaw泡泡
作词 : St_色太
翻唱：七七/くり柯
七七
长牙四足（象）
破门而开只见黔须半部（形）
一人曾去目（会）
孤心伫立待得日当正中（意）
断角文几残画虎（指）
凭一口难辨是非 唯有默聿直书（事）
盼众人皆得正言（谐）
俯耳听闻磬上风骨（声）
柯柯
双车一寸（转）
七七
一番偏言何以对敌正主（注）
柯柯
有瑕人无玉（假）
七七
黄鹊非鸟唯有一人堪缚（借）
柯柯
对月相连（用）
禾首枝相互（千）
头十载无心日出（古）
合（戏腔：七七）
横平竖直点捺勾折皆变化
笔走龙蛇墨书春秋尽潇洒
不见当初前人秉刀金竹上刻画
言缀成文虽千载仍生花
聊以数笔写遍古今的繁华
出经入点顾自将历史传达
谜纵千年又有谁人能回答
以何相系华夏
对端砚点朱砂
—
柯柯
下出良田（甲）
大刀一斫只见蚌失半边（锲）
人王横双眼（金）
左立周家独看残只雏雁（雕）
篱上编著半生缘（篆）
观沧海滴水无存 只剩半枚丝剪（繁）
禁不住康年无首（隶）
竹下扉开日出其先（简）
七七
比木尽白（楷）
柯柯
唯我而立一并横卧山前（端）
七七
长街竟无土（行）
柯柯
二十日下仅有十字成篇（草）
七七
笔下开言（书）
草偶人不见（万）
丁舍履午中偷闲（年）
合（戏腔：七七）
垂露悬针聚墨藏锋的章法
书同南北交手相传漫天涯
何闻谁人流觞曲水兰亭中喧哗
语至今朝不知晓有几家
且把苍毫抒当年意气风发
看遍沧桑何惧岁月的冲刷
字字珠玑又有几人能尽话
成一书著一画
行万年于笔下
—
柯柯
我自作谜成词话
七七
何问 何答
合
众看官知晓吗
书法字体行书
行书是介于 草书 与楷书之间的一种字体,历代均有许多名家推动行书的发展,使它在书法艺术中的地位最终得以确立。下面我带给大家的是 书法字体 行书，希望你们喜欢。 书法字体行书欣赏书法字体行书1
书法字体行书2
书法字体行书3
书法字体行书4
书法字体行书5
行书学习要点
行书最突出的特点是，既具有楷书点画和体势的形态，又含有草书省略与使转的笔调;点画可多可少，结构随意而为。因此，在运笔过程中，既要体现灵动性，又须把握分寸感。针对学写行书，须掌握以下要领，我就此作简要 总结 ：
(1)要有楷书基础。行书与楷书的关系非常密切，楷书的点画形态最为规则，用笔 方法 比较齐备，因此楷书是练好行书的基础。行书依靠楷书的稳实间架，与落笔、行笔和收笔的功底。所以，学习书法的一般次序是，先学楷书，后学行草;先学写中、大字，后学写小字;先学一种书体，后取众家之长。
(2)注意楷草相间。由于行书是种姿态灵活而又多变的书体，含楷书成分多的称?行楷?，带草书笔意多的叫?行草?，其间没有严格固定的模式。因此在练习行书时，如不注意，不是限于板滞，就是趋于潦草;如果只着重运笔的盘环圆转，而忽略顿挫方折，那么写出的字容易柔弱不堪，或者常出败笔。
这就需要把握：近于楷书不受严饬法度的束缚，近于草书勿受放纵不羁的影响。
(3)掌握书写速度。楷书都是独立的点画，一笔是一笔，每笔均有起和收，书写速度比较慢，且均衡匀称，节奏变化少。但行书的运笔，速度要适当加快，基本上边构思边挥洒，锋毫提按频率增多，线条粗细也很明显，颇似?闲庭信步?，又如?行云流水?，所以起伏感、节奏感相应加强。这是行书的又一特点，也是属于书写者的基本功夫。
(4)恰当表达附钩。由于写行书的速度比楷书快，因此点画之间，不论横竖还是撇捺，往往带出连接的回笔附钩，字与字之间的搭锋也相应增多。这方面如果处置恰当，就能起到辉映携带、行气连贯的作用，也有婉通绚丽、畅达秀美的效果。但不能笔笔连结，繁复应用，否则也会形成盘环缭绕、拖泥带水的笔病，弄得满纸俗气，这是行书的大忌。
(5)熟练偏旁部首。不论行书结体如何变化，而它的偏旁、部首、字底、外框的写法，还是有规律的，熟悉了它的规律，也就相应学会了书写规矩。例如?三点水?四点火?宝盖头?皿字底?等等，既有习惯的几种写法，也有相对固定的程式。对此，经过较长时间的学习，熟练地掌握运用它，是很有裨益的。
(6)巧施同字变换。在一幅书艺作品中，对重复使用的字，应该改变形态，使其新奇生动;一字中的点画，也忌讳数道平行，避免雷同。王羲之在《兰亭集序》中，把20个?之?字写得各具面目，成为古今美谈。
同样，一种偏旁多次出现，也需要更换写法，苏轼《饮湖上初晴后雨》诗中，就有?潋、滟、濛、湖、淡、浓?六个字带?三点水?旁，如能相应变换写法，自会增加韵致情趣。
(7)相参别体生奇。写行书如能含带?篆情隶意?，就会别具一格，神采醒目。清代著名书法家何绍基，先师篆隶，后入楷门，继之把三体融于行书，另创独具风韵的行楷书体。还有位大书法家郑板桥，巧出心思，独树一帜，后人评论他?以隶行楷三体相参，古秀独绝?，并被誉为?乱石铺街?，可谓一个典型。
(8)力求欹正多姿。以欹侧间隔平正，是行书章法设置的一个重要手段。行书就要突破楷书结构横平竖直、四平八稳的格局，要有静有动，如立似行;而在高矮、方圆、大小的混合字体行列中，再杂以俯仰，左右欹侧，歪歪斜斜，曲中求直，力求达到?既知平正，务追险绝;既能险绝，复归平正?的奇妙境地，使人观赏之后，有种复式曲波感和优化组合感，当为成功的佳作。
抓字行书怎么写好看
抓，一种动作名称。也是一种中国武术器械。又称挝，在民间流传较广。抓头形似爪，缚以长绳或木柄。抓分长械及软械两种。关于这个字的行书写法，字如其型，很像一种工具，如图所示，这个写法是我比较欣赏的，是胡问遂老师的作品，笔锋比较苍劲，具有行书方正的特点。我个人还比较欣赏敬世江老师的作品，如图所示，与上图不同，这个行书作品展示出了一丝轻快与俏皮，整体有一种“轻装上阵”的感觉。
而“抓”的笔划如下图所示，练好毛笔字，笔划顺序很重要。
好了，今天关于“缚字的行书写法”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“缚字的行书写法”有更深入的认识，并从我的回答中得到一些启示。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。