一、捺点的定义和特点：
捺点是汉字书法中的一种常用笔画技法。捺指的是用笔斜向下方推动或拉曳，使笔画产生倾斜或斜变的运动状态。捺点的特点是属于隶书的笔画风格，具有短促、疾快、弯曲、厚薄兼备等特征。
二、捺点的书写规范：
首先捺点的方向应该与字形相符，斜向下方为主要方向，但也有例外情况。其次捺点的长度要适中，不宜过长或过短，以保持整体字形的协调和平衡。最后捺点的力度变化要有节奏感，不宜呆板或单调，以营造出动态的视觉效果。
三、捺点的表现形式：
捺点可以以直线、弯曲线、勾线等形式表现。直捺即笔画以直线的形式下行。弯捺即笔画以弯曲的形式下行。石榴捺即笔画在末端加以扩展，形如石榴果实。钩捺即笔画末端向上方或斜上方勾画的一种变化形式。
四、捺点的运用和效果：
捺点作为一种书法技法，广泛应用于汉字书写中。它不仅能够增添字体的美感和艺术性，还能够通过运用不同的捺点表现形式，来传达文字所要表达的情感气氛和意境。同时捺点的运用也有助于提升整体字形的层次感和动态感，使字体更加生动有趣。
五、捺点的发展和变化：
随着时间的推移，捺点的应用和演变也在不断发展。在现代书法中，捺点的运用不再局限于传统的文人雅士之间，也逐渐融入到日常生活和商业设计中。同时捺点也在不同的书体中有着其独特的表现形式和特点，如隶书、楷书、行书等。
六、总结：
捺点的写法是一种汉字书法技法，通过斜向下方的推动或拉扯笔画，使其产生倾斜或斜变的运动状态，以表达字形结构和意境。捺点的书写需要遵循一定的规范，包括方向、长度和力度变化等方面。捺点的表现形式多种多样，可以通过不同形式的下行或勾画来呈现。
隶书入门基本笔画口诀
?隶书入门基本笔画口诀：蚕头雁尾、笔必三折、雁不双飞、蚕无二色、点化俯仰、左挑右 ?叠、重 热门浊轻清、斩钉截铁。隶书入门：
1、点的写法：正点：逆锋起笔，稍顿既右下转笔，然后转势向左下方行笔，渐提收笔出。
2、横的写法；自然住笔，无燕尾式藏锋入笔(蚕头式）.横乃隶书中主要笔画,太多数为加挑露 锋(燕尾 猜 本文文档 式），但并非横画皆如此。
3、竖画的写法提笔虚收勿顿勿悬。
4、撇画的写法：长撇短微(裹锋入笔)。
5、捺笔的写法：如楷捺相似。收笔处重按轻提出。注意入笔不要露锋。
《隶书口诀》是2008年1月1日由辽宁美术出版社出版，作者是刘增兴。
该书历时十六个寒暑，经杨再春及大康先生等名家指导，分为甲骨文、金文、筒帛书、隶书、魏碑、正楷、大草共七种。并对于前人的三种《篆书三百韵》《章草草诀歌》和《草诀百韵歌》或作了阐释，或增补。
在这套丛书中，他从书法入门谈起，由点及画、结字成篇、间架结构、章法经营，将自己学习书法的深切体会和失败经验、创新主张都作了归纳和阐发，具有深厚的基础，是实践出来的结晶。
隶书的写法
一、横画横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种。
平横。是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、凹形和基本平形。
2.波横。是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。亦有蚕头小燕尾大的现象。波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯
二、竖画
竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。
三、撇画
撇画在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。
四、捺画
捺画是波笔的又—形式。是造成隶书气势的重要笔画。隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状。只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。
五、钩画
隶书中的钩画有时易和撇画混为一谈，原因在于钩锋并不明显。钩颈部分过长，并不像楷书的钩向上翘拔，出锋犀利。隶书的钩画由于多带波笔痕迹，滑行出钩，因此书写时应走笔慢—些。
曹全碑笔画视频教程
视频教程曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势,收笔则尖尾竖状如“悬针”,但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬早皮针,但尖头不锐利。
隶书始于秦而兴于汉，尤其到了东汉，碑刻最为发达，留下了不少书法艺术的精品，其中的《曹全碑》可以说是隶书发展中技法最为成熟的代表作品之一。
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，又名《曹景宗碑》，碑高二百五十三厘米，宽一百二十三厘米，立于东汉灵帝中平二年（公元一八五年）十月。碑阳凡二十行，每行四十五字；碑阴五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。此碑无额，明万历初年出土于陕西郃阳莘里村，现存于陕西西安碑林。
作为东汉隶书成熟时期的代表作，《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心目中地位较高。与其同时代粗拙的汉碑相比，《曹全碑》若一位翩翩君子，具有极高的修养，其个性不激不励，中正平和，既符合规范，又飘然逸出，与《张迁碑》等以追求真率拙朴的碑风形成了鲜明的对照。
曹全碑基本笔画教程：
横的写法，波画，起笔，斜向左下重按后，圆转向右，头部呈斜向椭圆形。行笔，横向右中锋行笔，前段略提，后段略按，中间要轻，微向上凸。收笔，顺势重按后，向右上出锋，略尖。
平横，用力均匀，粗细接近，形较直，横搏睁贺尾回锋轻收，两头略呈圆形。波画即长横的一种，是字中最主要的笔波画用笔夸张，左右舒展，重起重收，是隶书的特征性笔画波画一波三折，极具特色。尤其是弯度较大的基派波画，为《曹全碑》的特殊造型。在一个字中，这样的波画只能有一个，不是每个横画都要写成波画。也就是平常所说的“雁不双飞”。
竖的写法，起笔，向上按下后，圆转向下，头部略呈圆形。行笔，竖直向下，中锋行笔。上段用力略轻，笔画稍细；下段逐渐加重，笔画稍粗长收笔。圆尾长竖，圆转向上，边转边提，回锋收笔。尖尾长竖，行笔至末端，顺势向下，边提边收出锋收笔，尾端较尖。
撇和捺的写法，撇起笔，向上轻按后，圆转向下,与竖的起笔相同。捺起笔，向左轻按后，圆转向右起笔，写法与平横相似。撇行笔，中锋用笔，用力均匀。斜向左下，形较弯。捺行笔，向右下中锋行笔，形较直，后段逐渐加重。撇收笔，行至末端,稍按,转向右回锋收笔，撇尾可。捺收笔接行笔重按后，转向右边边收，出锋收方可圆。
隶书的基本笔画写法
隶书的基本笔画写法有：点的写法、横的写法、竖的写法、撇的写法、捺的写法。点的写法：正点：逆锋起笔，稍顿既右下转笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。
横的写法：自然住笔，无燕尾式.藏锋入笔，（蚕头式）横乃隶书中主要笔画，太多数为加挑露锋（燕尾式），但并非横画皆如此。
竖画的写法：提笔虚收，勿顿；勿悬。
撇画的写法：长撇，短撇（裹锋入笔）。
捺笔的写法：如楷捺相似。收笔处重按轻提出。注意，入笔不要露锋。
隶书入门基本笔画口诀：蚕头雁尾、笔必三折、雁不双飞、蚕无二色、点化俯仰、左挑右叠、重浊轻清、斩钉截铁。
隶书介绍。
隶书是汉字中常见的一种庄重的字体风格，一般认为它由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”“一波三折”。
隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。
隶书历来有韩择木，蔡有邻，李潮，史惟则四家平分秋色，其中韩择木列四家之首，其隶书代表作是《祭西岳神告文碑》，史惟则，人称史侍朗，代表作是《大智禅师碑》，而蔡有邻，李潮鲜有作品传世。
此外，唐代隶书作品，著名的还有徐诰的《嵩阳观记》，唐玄宗的《石台孝经》，李白的《上阳台》，杜牧的《张好好诗》等。
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