点、点、横撇、撇、点、横、竖、横，共8画。
空的笔顺如下图所示
空的词组有
空间：与时间相对的一种物质存在形式，表现为长度、宽度、高度。也指数字空间、物理空间与宇宙的空间。
空气：地球上的大气，主要由氮气和氧气组成。
空虚：里面没有什么实在东西的；不充实的。
空格：指文中缺字的空白处。或因表敬而空格书写。
文字演变
根据现存的出土文献和传世文献，甲骨文中未见“空”字。“空”字形最早见于战国，战国文字作图1。小篆“空”承袭了战国金文、竹简中的写法，作图2。隶书作图3。从“空”在不同时代不同书写材料中的字形来看，空的写法比较固定，都是由义符“穴”与声符“工”两个部件构成，尚未发现有异体字形。楚简中偶尔有假借“工”字来表示“空”的情况。
怎样学习隶书
要想学好隶书，必须从隶书的基本笔画、结构、章法三个方面去学习。(一)平画
逆锋入纸，然后将笔锋转向右行，注意要做到中锋行笔。收笔时提锋回收。平画大多细瘦坚挺，如篆书中的横画写法相似。如“年″。
(二)、波画
波横形状似蚕头雁尾，一波三折。写法是落笔取逆势，落笔后调整笔锋向右行，笔锋饱满有力度，收笔时逐渐按笔，稍顿向右提笔出锋，出锋方向大多上扬，且变化丰富。如“空"字。
(三)、竖画
竖画用笔方法与平画相同，细瘦挺拔，端端正正，切勿写成楷书中的垂露竖。而“水”字的竖画则是有粗细变化的。
隶书中竖画写法
(五)捺画
捺画的写法与波画相似，只是行笔方向由右改为向右下方，捺画大多厚重开张，舒展劲健，具有力度，并多作一字中之主笔。捺画出锋不能上扬，切忌:雁不双飞，如“造”字。
隶书捺的写法
(六)点
点画如其他画一样，虽然短小，也有起笔、行笔、收笔之分。书写时落笔都要逆锋入纸、出锋因各种点的姿势不同而各有变化，如“官″字。
(七丿转笔
隶书中转笔是由竖画右转而大致为横。其末端的形态与波画，捺画相似，用笔渐重，然后再沉稳出锋。如“见"字。
(八)折笔
折笔是由平画转为竖画，写法是平画右行，下转为竖时不必提笔，如“里"。
(九)弯钩
弯钩是由竖画向左转弯，然后收笔，或出锋或不出锋，如“字”。
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曹全碑
开放分类： 文物、国宝、隶书、西安碑林
东汉中平二年（185年）十月立，明万历初年在陕西省郃县旧城出土，现在西安碑林。内容为王敞记述曹全生平。此碑是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典型。其结体，笔法都已达到十分完美的境地。清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”
曹全碑（国宝级文物）
汉中平二年（公元 185）
高272厘米，宽95厘米
明万历初合阳县莘里村出土， 1956年入藏西安碑林博物馆
隶书也叫“隶字”、“左书”。是由篆书简化演变而成的一种字体，把篆书圆转的笔画变成方折，在结构上，改象形为笔画化，目的是为了书写方便、快速。始于秦代，普遍使用于汉魏。晋朝卫恒的《四体书势》说：“秦既用篆，秦事繁多，篆字难成，即令隶人（指胥吏，即办理文书的小吏）佐书，曰隶字。”就是说，隶书本来只是小篆的一种简率快速写法，到了汉朝，经过加工，发展成为一种具有艺术价值的字体。秦隶也叫“古隶”，同小篆相差不很远：汉隶也叫“今隶”，其笔势、结构都与小篆不同。汉隶西汉与东汉也有较大的区别，西汉的隶体笔画比秦隶简省，但尚无波磔（捺笔挑势）；至东汉时，始有波捺，后人又叫“八分”。隶书的结构打破了六书的传统，奠定了楷书的基础，提高了书写的效率，它的产生，标志着汉字发展史上的一个转折点。西安碑林博物馆陈列的东汉《曹全碑》，可谓是隶书的代表，汉碑中的精品。
“曹全碑”全称为《合阳令曹全碑》。刻于东汉中平二年（公元 185年）。明万历初年在合阳县（今陕西合阳）萃里村出土。此碑为竖方形，高 273厘米，宽95厘米，共20行，每行45字。碑文记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况，也反映了当时农民军的声势和合阳县民郭家起义等情况，为研究东汉末年农民起义斗争史提供了重要的历史资料。此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体是用隶书写成。文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。此碑碑石精细，碑身完整，实为汉碑、汉隶之精品。也是目前我国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。
题名: 曹全碑
主题关键词: 金石拓片
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原文
原文
《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》。刻于东汉中平二年（185）十月二十一日。明万历初年在陕西郃阳旧城莘村掘得此碑，篆额佚失不存。出土时字划完好，一字不缺，清康熙十一年（1672）后，中有断裂，今则缺灭之字更多，但汉碑中少有较此完好者。出土后移存郃阳县孔庙东门内，西向。1965年移置陕西省博物馆碑林第三室。
国家图书馆收藏的此部《曹全碑》系明拓“悉”字未损本。碑高253厘米，宽123厘米。割裱本，内框高25厘米，宽11.5厘米；外框高31.5厘米，宽16厘米，计21开。隶书，二十行，行四十五字。碑阴五列：首列一行；二列二十六行；三列《金石萃编》载为八行，欧阳辅《集古求真》载为五行；四列《金石萃编》载为十八行，欧阳辅《集古求真》载为十七行；五列四行。
《曹全碑》系晋王敞等纪念曹全功绩而立。王敏、王毕等立石。曹全，字景完，敦煌效谷人。碑文主叙曹全为弟分忧，弃官还乡，又遇禁纲，于家隐居，光和七年再任郎中拜酒泉禄福长等身世，从侧面反映了以张角为首的农民起义，风起云涌，声势浩荡。碑文铭辞三行，三字为句，空三行书年月一行，在碑阳正文末。碑阴刻立碑题名者的题名，有处士、县三老、乡三老、门下祭酒、门下议掾、督邮、将军令史等。
此部《曹全碑》系清朱彝尊、翁方刚等旧藏之明拓“悉”字未损本。朱彝尊，清朝学者，字锡鬯，号竹垞，秀水（今浙江嘉兴）人。博学多才，尤工于词，为清代大家。翁方刚，字正三，号覃溪，清朝学者，精于经学考据，又擅长金石之学，所著《两汉金石记》考证精审。外题签为梁启超题“朱竹垞旧藏本曹全碑，今归饮冰室。己丑正月题”，内题签为翁方纲题“曹全碑曝书亭藏本”，并钤“覃豀鉴藏”朱文长方印。”朱彝尊、翁方纲、梁启超递藏，有梁启超、翁方纲题跋，赵怀玉札，李彦章观款。钤有“彝斋”、“启超”、“梁”、“ 竹垞”、“子孙后世家传之宝”、“翁方纲”、“汉筹之印”、“文渊阁校理翁方纲藏”、“苏斋金石文”、“容斋清玩”、“饮冰室藏”、“叶志诜审定记”、“东卿过眼”、“朱彝尊印”、“李彦章印”等印。此本为首行“秉乾之机”之“乾”字未穿，第九行“悉以薄官”之“悉”字未损。
碑版字体匀整秀丽，分纵横行，体态扁平，行距疏朗，逸致翩翩，清万经评云：“秀美飞动，不束缚骤，洵神品也”。人们誉它象“风流自赏的三河少年，文雅可爱的兰闺玉女”，是汉隶中用圆笔的典型作品。
《曹全碑》为著名汉碑之一，在现有汉碑中，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻。拓法虽不为精善，但较之当时所拓，神理浑沦可爱。不仅有极高的艺术价值，而且含有重要的历史价值。文中除记述曹全之生平、功绩，以及世系外，并记载了汉代以张角为首发动的农民起义这一重大历史事件，可作为订正历史之参考。此碑文多别字，故后人疑为摹刻者，然就其端直朴茂而言，非汉人所不能。
兹选照三开，既碑文首一开、“‘悉’字未损”一开以及碑文末一开。
参考资料：
谈谈隶书礼器碑基本技法
汉隶是汉代书法艺术的高峰，其中隶书《礼器碑》是东汉时期的名碑之一，我们以此碑为例，从点画、结体、章法几方面谈谈如何学写隶书。
汉隶《礼器碑》书法
一、隶书的点画
(一)、平画
隶书用笔方圆兼备，多以方笔取胜。逆锋入笔，然后将笔锋转向右行，注意要做到中锋行笔。收笔时提锋回收，使之圆润丰满。
如《礼器碑》的平画大多细瘦坚挺，但也有粗细的变化，如“年"、“载"，同时也有方笔、圆笔之别，如“礼”字。
隶书 礼
(二)、波画
隶书讲究“蚕头雁尾，雁不双飞″。波画也同样是落笔取逆势，落笔后要注意起笔处形态的不同变化。然后调整笔锋右行。要注意笔画曲直、粗细的细微变化。接近收笔处时逐渐按笔，稍顿，然后逐渐顺势提锋。波画出锋的方向大多向上扬。
如《礼器碑》的波画，形态多样，变化丰富，要注意观察不同的字的波画末端的形态。试观察“前″、“府″、“空”各字波画的异同。
隶书 空
(三)、竖画
隶书中的竖画与楷书中的竖画写法略有不同。竖画用笔与平画相同。《礼器碑》中竖画的写法严谨而富于变化。如“车"字竖画细瘦，“中″字竖画粗壮，而“水”字的竖画则是有粗细的变化。
隶书 水
(四)、撇画
隶书的撇画横向取势，形如弯钩。写撇画时要求逆锋入笔，中锋向左下行笔。收笔时微微停顿，向右上提笔回锋。
《礼器碑》中不同字的撇画也是有粗细、曲直、长短等形态上的丰富变化，如“初"、“瑟″、“天"三字。
隶书 天
(五)捺画
隶书中的捺脚要比楷书稍重。捺画的写法与波画相似，只是行笔方向由向右改为向右下方。
《礼器碑》的捺画大多厚重开张，舒展劲健，具有力度，并多作一字中之主笔。捺画出锋不能上扬。试观察“人”、“造″、“陵”三字中作为主笔的捺画的形态。
隶书 陵
(六)弯钩
弯钩的弧形较大，弯钩是由竖画向左转弯，然后收笔，或出锋或不出锋。
《礼器碑》中的弯钩各种写法，如“污”、“字”、“宇”三字，其弯钩多有一个圆转的弧度。
隶书 宇
(七)、点
点画虽然短小，但也往往有起笔、行笔和收笔。
《礼器碑》中字的点画形态`1变化颇多。书写时落笔都要逆锋入笔，出锋因各种点的姿势不同而各有变化，如“霜”、“心"、“官″三字。隶书中有的点写作短竖或短横。
隶书 官
(八)、折笔
隶书中的笔画多为方笔，折笔是由平画转为竖画。
《礼器碑》的折笔写法很多，有的是平画右行，下转为竖时不必提笔，如“里″字，有的是由横转竖未作转折而另起一笔，或断或连，从而完成折笔，如“君″、“言”二字。
隶书 言
(九)、转笔
隶书中转笔是由竖画右转而大致为横。其末端的形态与波画、捺画相似，用笔渐重，然后再沉稳出锋。如“孔″、“宅”、“见″三字。
隶书 见
二、隶书的结体
(一)、隶书的结体以扁方取横势为基本特征，因字势形。与篆书、楷书有明显的区别。篆体多为纵方呈长方形，楷书基本上是正方形，而隶书则横向取势，字体扁方。临写隶书应该注意其结体的一些基本特点。
隶书字形多宽扁，但也要根据情况，使字形有大小、高低、宽窄的变化，不必把字写得一样宽扁。如“台”因横画较多，字体显得修长。
隶书 台
(二)、参差有别
隶书结构上富于变化，参差不齐、错落有致，使字更加生动。
如《礼器碑》中“于″字"左低右高，“独″字左右两部分的伸缩变化。
隶书 独
(三)、偏旁独立
隶书的偏旁一般都能够独立成形。如“独″字。
隶书字体中多有一偏于横向的笔画为主笔。主笔要写得厚重劲挺、开张舒展。其他的笔画则应写得收敛一些。这样一字之内，笔画主次分明，字结构便美观生动。
试看《礼器碑》中的“追″三字。
隶书 追
(四)、平稳对称
追求平稳对称也是隶书结体的一个特点。如“大"字，由于撇捺舒展，大致平稳对称，整个字就显得生动耐看。
隶书 大
三、隶书的章法
隶书的章法一般采取纵有行、横有列的形式:古雅朴茂，或秀逸多姿，或方整遒丽，有一种整齐的美。
汉隶《礼器碑》书法丨
隶书体皓月当空”这四个字怎么写
皓月当空皓月当空?hào yuè dāng kōng
英意：The bright moon hung high in the sky .
释义①明亮：皓月。②洁明眸皓
皓月当空
齿。
晧 <形>
光明
晧,日出貌。――《说文》。曰:“初见其光白也。”俗字作“皓”。从白,字亦作“晧”。
晧,光也。――《尔雅》
晧晧,光也。――《广雅》
曳彗星之晧旰兮。――《楚辞·怨思》
又如:晧天(光明的天);晧旰(明亮);晧穹(光明的上天);晧然(光明正大之气)
皓（皜、暠）hào
⒈白：～齿。～发。～首（白发。指老人）。
⒉明亮：～月千里。
⒊同"昊"。
皓月：明亮的月亮。
当空：在空中。
空的笔画
空的笔画为：点、点、横撇/横钩、撇、点、横、竖、横，共有8画。空的笔画笔顺如下图所示：空字组词
空调：空气调节，就是调节房屋、机舱、船舱、车厢等内部的空气温度、湿度、洁净度、气流速度等使达到一定的要求。
空旷：视野开阔，无任何阻挡物。
空军：武装力量军兵种之一，一般与陆海军平行，有的国家隶属于陆海军，主要任务是控制制空权，支援地面海面部队作战，破坏敌人交通线及其他战略纵深目标。
文字源流
“空”字形最早见于战国，战国文字作图1。小篆“空”承袭了战国金文、竹简中的写法，作图2。隶书作图3。从“空”在不同时代不同书写材料中的字形来看，空的写法比较固定，都是由义符“穴”与声符“工”两个部件构成，尚未发现有异体字形。楚简中偶尔有假借“工”字来表示“空”的情况。 “空”字是形声字，上半部分的“穴”是形旁，指示字义。“穴”是洞窟、洞穴的意思，最初表示像窑洞一类的土室；下面的“工”是声旁，表示读音。
好了，今天关于“空字的隶书写法”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“空字的隶书写法”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。