《乙瑛碑》，全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》。无额。隶书，18行，行40字。桓帝永兴元年(153年)立，碑在山东曲阜孔庙。 此拓本为故宫博物院藏明拓本，用墨沉细，字形丰厚清明，为"辟"字尚存本。每页，纵28.2cm，横14.6cm。有 汪大燮观款一段及"赵氏书村珍藏金石"、"萧山朱氏所藏善本"等藏印多方。 此碑记司徒吴雄、司空赵戒以前鲁相乙瑛之言，乙瑛上书请于孔庙置百石卒史一人，执掌礼器庙祀之事。此碑结体方整，骨肉停匀，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气，是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路。历代 书家对此碑赞誉甚多。清方朔云："字字方正沉厚，亦足以称宗庙之美。"何绍基称此碑："横翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。" 宋赵明诚《金石录》、明郭宗昌《金石史》、清翁方纲《两汉金石记》等书著录。
乙瑛碑特色的隶书
清杨守敬评：?是碑隶法实佳，翁覃溪(翁方纲)云：?骨肉匀适，情文流畅。?诚非溢美，但其波磔已开唐人庸俗一路。?这正讲出了该碑的微妙处。临写此碑要特别注意波画的? 逆入平出?，尤其是起笔处的逆势不能形迹外露。如? 蚕头?的逆势形迹向上作侧锋外露，就流于了唐隶?蚕头?起笔侧露的庸俗风气。
乙瑛碑的艺术特点
清杨守敬评：?是碑隶法实佳，翁覃溪(翁方纲)云：?骨肉匀适，情文流畅。?诚非溢美，但其波磔已开唐人庸俗一路。?这正讲出了该碑的微妙处。临写此碑要特别注意波画的?逆入平出?，尤其是起笔处的逆势不能形迹外露。如?蚕头?的逆势形迹向上作侧锋外露，就流于了唐隶?蚕头?起笔侧露的庸俗风气。
《乙瑛碑》是汉隶中有数的逸品，字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明。特别是后半段，采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，使每一点画入木三分，扣的很紧，尤为高妙。
乙瑛碑优秀书法作品
乙瑛碑优秀书法作品如下：汉隶经过秦时的滥觞、东汉章帝时的发展，至桓、灵帝时达到鼎盛。《乙瑛碑》就是汉隶鼎盛时期的代表作品之一。
碑刻是东汉开始盛行的一种刻石类型。东汉时期，统治者崇尚儒学，提倡名节孝道，盛行私立授受经学，社会上厚葬、树碑之风兴盛。
《乙瑛碑》全名《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，东汉永兴元年(公元153年)立，十八行，满行四十字，无额。原存山东曲阜孔庙，现置曲阜碑苑。
碑文主要记载鲁相乙瑛上书请于孔庙置百石卒史一人，执掌礼器庙祀之事，桓帝准可，碑中刻有奏请设置百石卒史的公牍和对乙瑛的赞辞。因遴选的百石卒史为孔和，所以此碑又称《孔和碑》。
碑末刻有"后汉钟太尉书，宋嘉佑七年张稚圭按图题记"。考钟繇年代，乃后人伪托无疑，正如明代赵崡所言:"其叙事简古，隶法遒劲，令人想见汉人风采，正不必附会元常也。"(《石墨镌华》)
此碑历来印本有:艺苑真赏社珂罗版二种、有正书局石印陶斋藏本、文明书局珂罗版印王孝禹题记本、日本二玄社所辑本、日本清雅堂珂罗版印本等，其中，古物同欣社委托中华书局代印、王懿荣旧藏明中叶拓本为最佳。
后人对此碑评价颇高。自欧阳修《集古录》以降，迭经著录，对后世影响很大。清孙承泽《庚子消夏记》云:"文既尔雅简质，书复高古超逸，汉石中之最不易得者。"与《史晨碑》、《礼器碑》合称"三碑"。
此碑对唐代隶书(如史惟则、梁升卿等)、明清隶书(如郑簠等)以及现代的马公愚、来楚生等都有重要影响。何绍基称其"开后来隽利一门"(《东洲草堂金石跋》)。
乙瑛碑是汉隶最兴盛时期的典型作品，它除了具有汉隶在用笔结字等方面的共性外，还有自己的个性，即艺术特色。
首先，从风格形态来说，乙瑛碑具有宗庙之美。其风格，既不像《石门颂》那样豪肆，也不像《曹全碑》那样秀润，而是介于二者之间。它又比《礼器碑》多一分沉厚，比《史晨碑》多一份雄强。
其用笔沉著厚重，结字端庄雍容，体现了传统文化追求的一个向度，深具宗庙之美。正如清代方朔所言:"(乙瑛)在三碑为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百官之富。王箬林太史谓雄古，翁覃溪阁学谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也。"(《枕经金石跋》)
其次，从技法角度看，用笔方圆兼备，结字匀适调和，章法规矩合度。
乙瑛碑是八分隶书完全规范化的极致，具备了汉隶的全副表现手法。其用笔不像《张迁碑》那样多方笔，也不像《曹全碑》那样多圆笔，而是多切锋方笔入纸，顿笔圆转出锋，刚柔相济。平画表现最为明显。作为汉隶最重要表现特征的波碟画显明突出。
其结字，笔画排列匀整，近小篆之排叠布白，没有大的松紧变化，字内空间较平均，笔画向四周均匀排布，不像《史晨碑》和《曹全碑》那样刻意突出长大的主笔画。
其章法如同许多汉碑一样，横成行竖成列，字距略大于行距。呈森然气象。
清代梁巘说:学隶书宜从乙瑛碑入手(《评书帖》)。乙瑛碑在汉碑中属平正规范一路，适合初学。自乙瑛入隶，左可通雄肆一路，右可通雅逸一路。
“书”字用隶书怎样写，最好有不同写法
书字张迁碑写法：其特点是方拙朴茂，峻抒凌厉。线条浑劲敦厚，朴实无华；结字巧中有拙，拙中寓巧；章法不拘一格，生动活泼。
曹全碑写法：
其字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备。
乙瑛碑写法：
其字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明。看似规正，实则巧丽，字势向左右拓展，且书风谨严素朴。
乙瑛碑的介绍
《乙瑛碑》书风颇严谨，富素朴之趣，是汉隶成熟时期的典型作品，也是后人学习隶书最佳范本之一。清代万经在《分隶偶存》中评论此碑称：“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬。”翁方纲评论此碑，“骨肉匀适，情文流畅。”何绍基评论此碑，“朴翔捷出，开后来隽丽一门，然肃穆之气自在。”乙瑛碑的意思
乙瑛碑的含义全称《鲁相乙瑛请置百石卒史碑》。东汉碑刻。隶书。公元153年镌立于鲁县(今山东曲阜)孔庙。书法结体端庄，骨气凝重，意态爽秀，为学汉隶者所取法。
乙瑛碑是什么字体
《乙瑛碑》属于隶书书法作品。《乙瑛碑》是刊刻于东汉永兴元年(153年)的一方碑刻，又称"百石卒史碑""孔龢碑""孔和碑"等，无撰书人姓名，现存于曲阜汉魏碑刻陈列馆。
《乙瑛碑》为方首碑，高198厘米，宽91.5厘米，厚22厘米，无额，碑文18行，每行40字，记录了鲁相乙瑛上书请求为孔庙设置百石卒史一人来执掌礼器庙祀之事，属于纪事性的祠庙碑，与《礼器碑》《史晨碑》合称"孔庙三碑"。 书法上，其书体方整，结构严谨，笔势刚健，书法雄劲，字取横势，粗细相间，起笔藏锋，收笔回锋，长笔画呈弯弧，波尾大挑，折角圆和，波势蕴柔，中敛旁肆，潇洒飞逸，气韵盎然，被近人推为东汉绮丽书派的代表，是汉隶成熟的标志碑之一。
乙瑛碑隶书昭怎么写的
《乙瑛碑》全称《汉鲁相乙瑛置百石卒史碑》。东汉恒帝永兴二年，鲁相乙瑛奏请置百石卒史掌管礼器，此碑就是记载这件事的。
在孔庙众多的碑碣中，《乙瑛碑》与《礼器碑》堪称双壁。它们是汉隶中最美的两通碑。和《礼器碑》相比，《乙瑛碑》更为秀美丰润。
《乙瑛碑》书写技法
点
隶书点的变化十六种（一）
一、正点 ：
逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。
二、 横点：
逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。
三、竖点：
藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。
四、 侧点：
逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。
点
隶书点的变化十六种（二）
五、撇点：
逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。
六、捺点：
逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。
七、横挑点：
或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。
点
隶书点的变化十六种（三）
八、上对点：
左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。
九、上分点：
虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。
十、下对点：
此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。
十一、下分点：
此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。
十二、左二点
二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。
点
隶书点的变化十六种（四）
十三、 下三点：
在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。
十四、 左三点：
上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。
十五、 四平点：
在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。
十六、 多合点：
一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。
横
隶书横的变化四种
一、长横
逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。
二、粗细横
逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。
三、弧横
此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。
四、细横
有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。
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