春江花月夜二首其一
隋 · 杨广（隋炀帝）
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
夜露含花气，春潭漾月晖。
汉水逢游女，湘川值二妃。
夏日临江
隋.杨广
夏潭荫修竹，高岸坐长枫。
日落沧江静，云散远山空。
鹭飞林外白，莲开水上红。
逍遥有余兴，怅望情不终。
再来几首！
隋贺若弼《遗源雄诗》
交河骠骑幕，合浦伏波营。勿使麒麟上，无我二人名。
隋卢思道《从军行》
从军行，军行万里出龙庭，单于渭桥今已拜，将军何处觅功名！
隋明余庆《从军行》
三边烽乱惊，十万且横行。风卷常山阵，笳喧细柳营。剑花寒不落，弓月晓逾明。会取淮南地，持作朔方城。
隋何妥《入塞》
桃林千里险，候骑乱纷纷。问此将何事，嫖姚封冠军。回旌引流电，归盖转行云。待任苍龙杰，方当论次勋。
隋王胄《纪辽东》
辽东浿水事龚行，俯拾信神兵。欲知振旅旋归乐，为听凯歌声。天威电迈举朝鲜。信次即信旋。还笑魏家司马懿。迢迢用一年。
隋杨素《出塞》
冠军临瀚海，长平翼大风。云横虎落阵，气抱龙城虹。横行万里外，胡运百年穷。兵寝星芒落，战解月轮空。严刁息夜斗，辛角罢鸣弓。北风嘶朔马，胡霜切塞鸿。休明大道暨，幽荒曰用同。方就长安邸，来谒建章宫。
哪位告诉我隋朝描写梅花有名的诗词给我说下
梅花落
隋江总
腊月正月早惊春，众花未发梅花新。
可怜芬芳临玉台，朝攀晚折还复开。
长安少年多轻薄，两两共唱梅花落。
满酌金巵催玉柱，落梅树下宜歌舞。
金谷万株连绮甍，梅花密处藏娇莺。
桃李佳人欲相照，摘叶牵花来并笑。
杨柳条青楼上轻，梅花色白雪中明。
横笛短箫凄复切，谁知柏梁声不绝。
注解
雪溜：冰雪的水溜。雪融化时的滴水。串水曰溜。
添：添加水量。
春浦：春日的水滨。亦指春江。浦，吴地方言，水边或河流入海的地区。
花水：农历二、三月间桃花开放时盛涨的河水。即桃花水。
足：使丰足。
新流：新的水流。
发：发芽开花。
武陵：武陵郡。湖南常德古称武陵。
武昌楼：古武昌位于鄂州。鄂州武昌楼，矗立于椅子山顶，摩云映日，巍峨秀挺，登楼远眺，鄂州黄州景观尽收眼底。
作品赏析
前四句写梅花的早发喜人。梅花令人爱赏的缘故之一，就是开得早。“众花未发梅花新”，这个“新”与前面的“惊春”，还传出了人们的新鲜感和惊喜之情。“可怜芬芳临玉台”，这就写到玉台中人的爱赏了。“玉台”，这里意同金闺，女子的住室。“朝攀晚折还复开”，既写出了玩赏的极高兴致，又见出梅花开放的热烈。
次四句写梅树下的宴乐。“满酌金卮”就是斟满金杯，“催玉柱”即弹筝，此指奏曲。都城里这些放浪的少年，在梅花树下唱着《梅花落》，拌和着落梅翩翩起舞，物态人情两相融洽，该是多么地快意。“两两共唱”、“宜歌舞”，其载歌载舞、兴高采烈的情景，仿佛可见。
再四句写梅林中的林中的甜情蜜意。“金谷”，本是晋石崇的园林，此与下面的“绮甍”是指富贵人家的园宅，这句与下句说，在万株梅林之间，藏有许多“娇莺”。藏娇莺语意双关，又暗示“佳人”的欢会。下句“桃李”为佳人之形容，亦即艳丽、绝色之意。“相照”，即相映之意。这二句写：美丽的女子来到梅林，相与梅花比美，摘下花蕊，牵引花枝，与梅花相映含笑。
最后四句，又归结至咏梅以及乐曲本意上。“杨柳条青楼上轻，梅花色白雪中明。”前句是说梅花惊醒了春天，柳条泛青了；后句说梅花开得早， 白雪的衬托之下，显得格外引人注目。“楼上”又与“玉台”照应，见得这情景皆玉台中人眼中所见、心中所赏。“横笛短萧”暗示“《梅花落》，本笛中曲”（见《乐府诗集》解题），“凄复切”是说它十分动人，后一句即“余音绕梁，三日不绝”之意，用“谁知”一提，见出赏鉴之中的无穷兴味。
《陈书》本传云，江总“于五言、七言尤善，然伤于浮艳，故为后主所爱幸。”此诗当作于陈时，虽不免“浮艳”，然总体而言，还是清新可读的。作者将咏梅和赏梅情事融为一体，很有发人意想的情致。
有关隋朝大运河的诗词
1、《汴河直进船》——唐代李敬芳汴河通淮利最多，生人为害亦相和。
东南四十三州地，取尽膏脂是此河。
译文：汴水与淮河之间挖通后，确实有许多便利。不过，百姓遭受到的苦难也很深重。东南四十三州的广大地区，民脂民膏都被这条河运走，送到京城供皇室贵族去享用了。
2、《长相思·汴水流》——唐代白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
译文：汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。思念呀，怨恨呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
3、《汴河怀古·其二》——唐代皮日休
尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。
若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。
译文：都说隋朝亡国是因为这条河，但是到现在它还在流淌不息，南北舟楫因此畅通无阻。如果不是修龙舟巡幸江都的事情，隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
4、《汴河曲》——唐代李益
汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。
行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。
译文：汴水碧波，悠悠东流，望中一片无边春色。春色常在，但当年豪华的隋宫则已经荒废颓败，只留下断井残垣供人凭吊了。行人啊千万别望向长堤上的美景，那随风飘荡、漫天飞舞的杨花，仿佛正是隋代豪华消逝的一种象征，让人惆怅。
5、《汴河怀古·其一》——唐代皮日休
万艘龙舸绿丝间，载到扬州尽不还。
应是天教开汴水，一千余里地无山。
译文：成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间，但这支船队载到扬州后再也没有回还。应该是上天教人们开通汴河，这里一千余里的地面上看不到一座山峦。
有没有人知道隋朝悲愤出名的诗告诉我一下
1、一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
2、死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
3、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
4、秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。
5、怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！
送别隋朝民歌赏析和句解
隋朝民歌《送别》作品全文：送别 隋 无名氏
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽， 借问行人归不归。
白话译文：
杨柳枝青青的垂到地面，杨花漫天飞舞。
柳条折尽了杨花也已飞尽，借问一声远行的人什么时候回来呢？
作品赏析：
首句写柳丝，千条绿枝，如烟似雾，着地而垂，随风依依，似惜人离别，又似离恨条条，令人意惹情牵。第二句写杨花（柳絮）如雪，漫天飞舞，迷蒙一片。
“漫漫”二字极写杨花数量之多，范围之广，飘飞之乱，特别是“搅”字，不仅传神的写出杨花飞舞之状，也搅动了离别之人的情肠，暗示了离情别绪的纷扰无端。
这两句青青翠条和雪白杨花相对，色彩鲜明；“著地垂”的柳枝是静态的，给人以垂直下垂之感，“搅天飞”的柳絮是飞动的，具有向上轻举之态，二者一动一静，一上一下，一为线条，一为团块，动静结合，上下并举，为下面两句对离别情感的抒发做了铺垫。
末两句则借景生发，由景转情，加以进一步联想，并借此瞩劝远行之人。两个“尽”字与两个“归”字前后照应，密切相关，“尽”表示事物的结束和时光的流逝，“归”表示行人在外飘泊生活的结束。
重叠使用，更感到作者的情深意切。由于诗意模糊，我们难以确认送别人的身份，不过，无论他所写的是情人的惜别、夫妻的分离，还是亲朋的远行，其意境的深远情意的恳挚，都足以引起读者的心理共鸣。所以，诗的“模糊”，远胜于“确认”，这就是诗的魅力所在。
扩展资料：
创作背景
据《东虚记》所载，此诗作于隋大业年间，隋炀帝巡游无度，使得民穷财尽，故诗中望其返国。
更有甚者认为，“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞”，以“杨柳杨花”之“杨”谐隋炀帝杨广之“杨”，以“杨柳”、“杨花”铺天盖地之势，影射讽刺隋炀帝“杨广”荒*无道，祸国殃民。“柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？”这两句借问话，表达了百姓对隋朝灭亡的寄予。
百度百科--送别 （隋朝民歌）
隋炀帝杨广少年时的诗词有哪几首？
1、《春江花月夜二首》隋代：杨广暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
夜露含花气，春潭漾月晖。
汉水逢游女，湘川值二妃。
白话释义：
晚上江平不动，春季花正开满。流波将月离开，潮水带星来。夜露含花香，春季潭漾月晖。汉水逢游女，湘川遇到两个妃子。
2、《悲秋诗》隋代：杨广
故年秋始去，今年秋复来。露浓山气冷，风急蝉声哀。
鸟击初移树，鱼寒欲隐苔。断雾时通日，残云尚作雷。
白话释义：
所以年秋开始离开，今年秋天再来。露浓山气冷，风急蝉声哀。鸟击开始移树，鱼寒想隐瞒苔。雾时通断时间，残云还伴随。
3、《冬夜诗》隋代：杨广
不觉岁将尽，已复入长安。月影含冰冻，风声凄夜寒。
江海波涛壮，崤潼坂险难。无因寄飞翼，徒欲动和銮。
白话释义：
不知不觉一年将尽，不久又进入长安。月影含冰冻，风声凄凉夜寒。海波涛壮，崤山撞板险。不要因为寄飞行翼，只是想动和銮。
4、《夏日临江诗》隋代：杨广
夏潭荫修竹，高岸坐长枫。日落沧江静，云散远山空。
鹭飞林外白，莲开水上红。逍遥有馀兴，怅望情不终。
白话释义：
夏季潭荫修竹，高高的河岸坐长枫。太阳落沧江静，云散远山空。白鹭飞林外白，莲开水上红。逍遥有馀兴，怅望情不一。
5、《北乡古松树诗》隋代：杨广
古松惟一树，森竦讵成林。独留麈尾影，犹横偃盖阴。
云来聚云色，风度杂风音。孤生小庭里，尚表岁寒心。
白话释义：
只有一棵古松，森辣不成林。只留下拂尘影，还是横倒是阴。说来聚云色，风度杂风音乐。我生小院子里，还表岁寒心。
请问隋朝末年至唐代初年是否有代表诗人或文学作品？
版主所谓的隋炀帝时期就从隋炀帝即位算起，唐代初期李世民时期那就算到李世民去世为止的这段时间。隋炀帝于西元604年即位，唐太宗则去世于西元649年，两者共有45年的时间。(1)隋朝有哪位比较代表的诗人吗？或是诗词？隋朝统治的时间较短，能发展文化的时间也不多。所以，隋朝在文化方面没有太多建树。但仍然有几位诗人颇值得一提而且也算代表人物，如下~1.薛道衡(540年-609年)字玄卿，在隋代诗人中艺术成就最高。其中代表作《昔昔盐》则描写思妇孤独寂寞的心情。七言长诗《豫章行》则描写闺中思妇缠绵悱恻的感情，深刻地揭示了妇女内心的悲哀和恐惧。另外，还写过〈出塞〉、〈渡河北〉等边塞诗，气慨颇悲壮。还有著名的小诗〈人日思归〉等等。
2.卢思道(535-586)字子行，隋朝著名诗人。代表作《鸣蝉篇》抒发客愁乡思，讥讽长安权贵〝繁华轻薄〞的生活。《从军行》则描写征人思妇的离愁别绪，讽刺武将邀功求赏，是一首较好的边塞诗。文则以《劳生论》为最著名，文中揭露北齐、北周官场中趋炎附势之徒的丑态，颇为生动传神，被今人钱钟书誉为北朝文压卷之作。另还有《北齐兴亡论》、《后周兴亡论》等史论，通过亲身经历，论二代灭亡之原因，也具识见。
3.杨素(544-606)字处道。诗作《出塞》描写塞外荒寒景色，在一定程度上反映了他领兵出塞同突厥作战的生活体验。这首诗曾得到虞世基、薛道衡等著名诗人的酬和。《赠薛播州十四首》，回忆身世，怀慕知己，颇有隐微难言之痛。史传说这组诗“词气宏拔，风韵秀上”，是有一定根据的。
其他在隋朝的文学之臣有：柳瓨、王慎、王胄(字承基)、诸葛颍(字汉)、虞世基(字懋世)、徐仪。其他文学家则有庾自直、许善心(字务本)、江总、虞世南(字伯施)、刘臻(字宣挚)、王頍(字景文)、崔儦(字岐叔)、孙万寿(字仙期)、王贞(字孝逸)、虞绰(字士裕)、潘徽(字伯彦)、杜正玄(字慎徽)、杜正藏(字为善)、常得志、尹式、刘善经、祖君彦、孔德绍、刘斌等等。
(2)为啥诗人和词人都是已经至唐代和宋代比较多呢？ANS：一般都称唐诗、宋词，也就表示唐朝是诗发展最辉煌的时期、更是此朝代的文学主流，词也是到宋朝才达到高峰也是宋朝文学发展的主流。在之前的朝代也不是说没有创作此类作品，而是可谈论的太少了。唐朝之所以是诗歌的辉煌时期，也因于文人士子们注重诗歌，诗名的高下往往也决定他们的仕途及地位，再者因为唐朝科举制度的推动，提高诗歌在文学样式中的地位，其他因素上还有唐朝的政治经济的昌盛繁荣、国立的强盛、思想的活跃、中外文化的交流而造成这种局面。至唐末五代，政治极度黑暗腐朽，战祸连年，经济衰退，诗坛的总趋势也走向衰落。而宋词则是随着城市的发展和市民阶层的兴起、物质生活的丰富、人们对文化生活的追求也更加强烈，这种社会风尚为宋词普遍提供了条件。创作词在宋代是相当的流行普遍它是上入宫廷；下入乡村的修闲活动。它一面是君王的娱乐品，文士诗人的艺术品，一面又是倡楼 *** 的歌曲，和民间的乐府歌谣了。词在宋代能这么发展普遍，自有种种复杂的原因，言其大者约有数端：(1)词体本身的发展(2)君主的提倡(3)词的实用功能等诸因素导致。而隋朝在隋文帝统一南北后，国势渐趋富强。但是，在文学上，直承南北朝的浮艳文风，依然占着统治地位。在整个隋代，齐梁影响都是比较根深蒂固的。隋炀帝即位以后，更有意识提倡那种荒*享乐、粉饰太平的宫体诗风。隋炀帝骨子里对南朝文化一向非常醉心，带头写了《宴东堂》、《嘲司花女》等等宫体诗，其他醉心南朝宫体的文人，也就更肆无忌惮地写起轻侧浮艳的诗歌来了。隋初诗坛的那点清新刚健气息，本来就薄弱，经这种齐梁诗风的冲击，很容易就被冲散了。总之，隋代文学﹐基本上承六朝余绪﹐成就不高﹐但也提出了改革浮靡文风的要求﹐这一时期为由六朝文学向唐代文学的过渡时期。
听鸣蝉篇
听鸣蝉。此听悲无极。
群嘶玉树里。回噪金门侧。
长风送晚声。清露供朝食。
晚风朝露实多宜。秋日高鸣独见知。
轻身蔽数叶。哀鸣抱一枝。
流乱罢还续。酸伤合更离。
暂听别人心即断。才闻客子泪先垂。
故乡已超忽。空庭正芜没。
一夕复一朝。坐见凉秋月。
河流带地从来崄。峭路干天不可越。
红尘早弊陆生衣。明镜空悲潘掾发。
长安城里帝王州。鸣钟列鼎自相求。
西望渐台临太液。东瞻甲观距龙楼。
说客恒持小冠出。越使常怀宝剑游。
学仙未成便尚主。寻源不见已封侯。
富贵功名本多豫。繁华轻薄尽无忧。
讵念嫖姚嗟木梗。谁忆田单倦土牛。
归去来。青山下。
秋菊离离日堪把。独焚枯鱼宴林野。
终成独校子云书。何如还驱少游马。
隋朝无名氏的送别诗
隋朝无名氏的《送别诗》是一首绝句。原文：杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？
译文：杨柳枝青青的垂到地面，杨花漫天飞舞。柳条折尽了杨花也已飞尽，借问一声远行的人什么时候回来呢？
创作背景：
据崔琼《东虚记》说：“此诗作于大业（605-618）末年。实指炀帝巡游无度，缙绅瘁况已甚，下逮闭阎，而佞人、曲士，播弄威福，欺君上以取荣贵。上二句尽之。又谓民财穷窘，至是方有《五子之歌》之忧，而望其返国也。”
即使曾有过此类情事，也应该是此诗流播于前，其后始被缙绅们穿凿附会地引用，以寄托他们对飘摇欲坠的杨广政权的眷恋而已。若就诗论诗，这无疑是一首女怀男之诗。它叙一位女子对其心上人的别后思念。诗的题目“送别”，恐也是后人所加，它和崔琼《东虚记》所说本事，都不足凭信。
《送别诗》的赏析
诗的开头两句，描绘出一派春天景象：垂柳曳地，杨花漫天。诗人用比兴手法，借垂柳喻自己，指杨花为对方。诗中竭力渲染抒情女主人公怀念和怨恚之深切。首句写青青的柳条低垂于地，俨似埋头沉思的妇女，其意象是何等柔顺，次句写濛濛的杨花飘飞于天，俨似久游不归的丈夫，其意象是何等轻狂。此二句，当是追溯春天的情况。
末两句写春已归去而人未归来。折柳的本意在赠别，今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花的本意指春暮，今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉“行人”反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否，说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵昧，自不寻常。
这首诗的格律，已完全符合近体的要求。其兴象，也跟唐人的作品接近。比照王昌龄所作《闺怨》：“闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”可见这两首诗在兴象方面确有近似之处。所不同的只是：隋诗衰飒，很有点“亡国之音哀以思”的味道。诗中既没有盛唐诗人那般昂扬的气象，也缺少唐代女子那股大胆追求的热情。
以上内容参考：百度百科-送别诗
好了，关于“隋朝的诗歌有哪些”的讨论到此结束。希望大家能够更深入地了解“隋朝的诗歌有哪些”，并从我的解答中获得一些启示。